《鄭光祖·〔雙調〕蟾宮曲》愛情詩詞原文與賞析

夢中作(選一)

半窗幽夢微茫。歌罷錢塘，賦罷高唐。風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量。

這首小令描寫了一位男子與愛人夢中歡會，醒后無限戀眷的情懷。全曲十一句，可分為四層。

“半窗幽夢”三句為第一層，寫夢中與情人幽會情景。“半窗幽夢”，化用秦觀《八六子》：“夜月一簾幽夢”的意象，寫主人公在深夜里做了一個隱隱約約的夢，在一個門窗半開的房間里跟自己所愛的女子幽會;“微茫”二字，正寫出夢境的渺茫、模糊的景象。“歌罷錢塘，賦罷高唐”，這兩句是指作者所夢到的情人。“錢塘”，指南齊時錢塘名妓蘇小小，傳說宋代司馬槱(you)才仲，晝寢時夢一美女，即蘇小小，牽帷而歌：“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”。并與其幽會同寢。后世遂以“蘇小”、“錢塘”，代指妓女。“高唐”，用楚襄王游云夢高唐，倦怠晝寢，夢中與巫山神女幽會，后世即以“高唐”隱喻男女歡會。蘇小唱罷歌聲，宋玉賦罷高唐，暗喻主人公象宋玉一樣才貌出眾，與自己所愛的女子歡會。

“風入羅幃”三句，描述夢中的景物、環境。此處上承“半窗幽夢”，晚風吹入羅幃，從稀疏的窗欞透入陣陣涼爽，一輪明月映照在半敞的紗窗上，描繪了一個晚風清爽、月色朦朧的縹緲、迷離的幽會環境。這層描寫，創造了一種恬靜、迷人的氣氛，對開首的“幽夢”二字做了形象的補充。總之，這清風、明月交融的縹緲、迷離的好天良夜，烘托了一刻千金的兩情歡悅與美滿，而且為第三層的“見梨花淡妝”和第四層的“喚起思量”做了不可缺少的鋪墊。

“縹緲見梨花淡妝”兩句為第三層，寫夢境歡會的情人之美。“縹緲”，“依稀”，寫出似有若無的夢境的虛幻情景與主人公朦朧、恍惚的感受。在虛無縹緲中，似乎看到了她的“梨花淡妝”;這里暗用白居易《長恨歌》：“梨花一枝春帶雨”，形容所愛女子身著梨花一樣素潔的淡妝，似有太真一樣的秀麗姿容;在迷離恍惚中，仿佛還能聞到她身上散發的如蘭似麝的香氣。情人的美麗、香艷，使主人公眷戀難忘。這兩句是寫夢? 還是寫醒?似乎兼而有之，似真非真，似幻非幻，那夢中的所見所聞，似曾相識，在夢醒之后，仍然“縹緲”而見，“依稀”而聞。這可說是似夢非夢的奇幻感覺和似醒非醒的甜蜜回味。

最后，“喚起思量”三句為第四層，寫出夢醒后主人公被夢境所喚起的感情波瀾和對情人的深深懷戀。“喚起思量”，講美妙的夢喚醒了他感情深處的“思量”，那難以忘懷的往事又涌上心頭。“待不思量”，明知是夢境的虛幻，何必認真?更何況往事已過，想也徒勞呢? 那就唯有撇開它，不想它吧! 然而，“怎不思量”，感情上又一轉折、深化，那夢中的美人、美景，畢竟是自己彌足珍貴的一段感情生活，那“梨花淡妝”的姿容，那“月照紗窗”的歡會，又怎能放得下，怎能不思量呢? 于是，最后三句便將這位男子欲罷不能，欲丟不舍的矛盾、難堪的感情糾葛，做了曲折、微妙的刻劃。

這首小令題為《夢中作》，其實是將夢境與作者對往事的刻骨回憶融合起來，采取了亦幻亦真，以幻寫真的方法。此曲寫情俗而不浮，艷而不冶，借用一些典故加以暗示，含蓄不露。此曲以“幽夢”始，以“思量”結，中間逐層遞轉，或化用典故，或描畫景物，或勾勒人物，或內心獨白，巧妙自然地構成一個整體，創造了一種縹緲的夢幻境界，使這首小令增添了一種朦朧美。