《張先·謝池春慢》愛情詩詞原文與賞析

玉仙觀道中逢謝媚卿

繚墻重院，時聞有、啼鶯到。繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮無多少?徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。

這首詞，主要是寫道中逢久慕的秀色女子和愛情難以實現的惆悵幽怨心情。

詞的上片，開頭推出背景式的畫面。“繚墻重院，時聞有、啼鶯到”二句，是寫那重重迭迭的深宅大院，四面有高墻環繞，不時還有飛翔的鶯鳥光顧流連。“繚”言環境之闊，“重”寫環境之深。如果只寫縱深，還只是個靜態的畫境。而有了“啼鶯到”，不僅境添了動感，而且也有了空間感。這樣，在讀者腦海里出現的就不僅是一幅畫了，而是一個具有立體感的活的環境。接著，鏡頭由遠到近，一下對準了具體可感的小天地：“繡被掩余寒，畫閣明新曉”。“繡被”、“畫閣”，全是室內的物件。而“掩余寒”和“明新曉”是感覺到和看到的，人物就自然而然的出現了，而且還動起來了。本來被里應該是有余溫，卻來個“掩余寒”，這不僅是寫氣溫，而是心溫，從而為后來的心情設下伏筆，做到全詞基調貫通一致。前邊是由遠到近，“朱檻連天闊，飛絮無多少”二句又拉開，由近到遠。放眼望去，從自己的腳下到遼遠的天際，空闊寂遠。寫“飛絮”的意圖一是給環境以動感;二是暗蘊作者思緒。至此，寫出了第一個層次。下邊是按時間和事件自然順序，寫上路后的途中所見所感了：“徑莎平，池水渺。日長風靜，花影閑相照。”小路邊長滿了齊刷刷的小草，池水在陽光照耀下波光粼粼。這是寫眼前馬下的景色。之后，又寫日高天長，風清氣靜，花影相照的上方景物。雖然是寫所見自然景物，但使人隱約感到一種“悵寥廓”的空曠孤寂的情緒。由花到人，似乎流露出顧影自憐的悵惘心情。

下片換頭，情緒為之一振。一股香氣拂面而至。“塵香拂馬，逢謝女、城南道。”“塵香”不單指花草的香氣，而著指人的香氣。不直寫謝女，而用“香塵拂馬”渲染一下，這樣遇謝女就不感到突然了。謝女的形象是從眼中看出，透過臉的的粉飾，看到了艷麗的秀色，“秀艷過施粉，多媚生輕笑。”“多媚”是寫謝女之態，態是內在心里的外在表露。“多媚”與“輕笑”相應，用一“生”字，便將“一見慕悅，目色相授”的神態維妙維肖地活畫出來了。看完臉再看衣著，這是正常觀察人的順序：“斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。”衣服的色彩鮮艷，薄如蟬翼，更露出肌理之細膩，體態之輕盈。至此，謝女的整體形象就立起來了。接著筆勢陡地一轉，由外景到內心：“歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。”雖然兩相愛慕，但相聚盡歡的機會實在是太難遇了。原因是“春過了”。“春過了”內涵豐富，可供讀者去聯想。是指節令，還是指年齡，抑或是“時過境遷”、“相見恨晚”，也可能是社會的，世俗的其他原因，也許幾者者有。總之是實現不了的愛情，留下的只能是無限的惆悵、遺憾、相思。也只能將這無窮盡的相思之情寫進歌詞中，然后用琵琶抒說我的心曲吧。

據《綠窗新話》卷上引《古今詞話》： 張子野往玉仙觀，中路逢謝媚卿，初未相識，但兩相聞名。子野才韻即高，謝亦秀色出世，一見慕悅，目色相授。張領其意，緩轡久之而去。因作此詞，以敘一時之遇(唐圭璋《宋詞紀事》)。全詞就是寫這件事。倘若按自然順序，平鋪直敘，本無審美意境可言。但作者心情緒一以貫之，將眼見心想穿插寫出，便收到了情景兼融的藝術效果。雖詞的總體平直，但在行文中卻暗起波瀾。從外在環境看，是幾次鏡頭的伸縮; 從內心變化看，則是曲折遞進，乃至詞的結穴處，正是情緒之高潮。這種明直暗曲，外靜內動的寫法，頗利于收到詞情畫意的審美效果。