《李煜·謝新恩》愛情詩詞原文與賞析

秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英含蕊自低

昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。瓊窗夢口留殘

日，當(dāng)年得恨何長! 碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見，

如夢懶思量。

這首詞是李煜為懷念亡妻大周后而作。大周后享年僅二十九歲，正如李煜所說：“浮生苦憔悴，壯歲失嬋娟?！?《書靈筵手巾》)據(jù)史書記載，大周后“通書史，善歌舞，尤工琵琶?！?陸游《南唐書·昭惠后傳》)自十九歲與李煜結(jié)婚，二人情深意篤，愛情生活十分美滿。不料因小兒子仲宣夭亡而“哀號顛仆，遂致大漸”(馬令《南唐書·昭惠后傳》)，不久便離開了人世。愛妻的故去，李煜遭受的打擊太大了，以至于“哀苦骨立，杖而后起?！?同前)“悼息痛傷，悲哽幾絕者數(shù)回，將赴井，救之獲免?！?文瑩《玉壺清話》)為了表達(dá)悼念之情，李煜曾寫過《挽辭》、《悼詩》、《昭惠周后誄》等抒發(fā)不盡的悲憤之情，但于詞中懷念昭惠后，這首《謝新恩》卻是僅見的。

上闋，即景生情，寫自己的不盡懷念。

“秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光”。起句以蕭史和弄玉的愛情典故切入懷人主題，從而引起人去樓空的悵惘之情。大周后對音律十分精通，琵琶技藝精絕，從詞法上看有“興”而“比”的意味?！吧显贰奔椿始伊衷?。伊人已長逝，因此，上苑風(fēng)光再好，也只是“空余”! 這種“物是人非事事休”的悲痛感情灌注全篇。“粉英含蕊自低昂”是對“上苑風(fēng)光”的具體描繪，也是對懷念之情的進(jìn)一步渲染。“粉英”代指繁花。繁花似錦，含苞待放，春風(fēng)徐拂，搖曳多姿。多么迷人的春色! 然而面對此春光無人共享，“誰料花前后，娥眉卻不全，”(《梅花詩》)因此，由它去吧。“自低昂”的“自”，詞人把自己同眼前景物拉開了很大的心理距離，形成了相悖的局面。“東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香”正是這種感情的余韻?！耙获啤奔础耙唤蟆保瑥男睦砀惺苷f明花開的程度，別具特色?！皭馈弊忠嗝顦O。因?yàn)槲覠o意賞春，故辜負(fù)了東風(fēng)，從而“惱我”。賦物以人的感情，生動活潑。其實(shí)“東風(fēng)惱我”也可理解為“我惱東風(fēng)”，正如李煜在《梅花詩》中所說：“失卻煙花主，東君自不知;清香更何用? 猶發(fā)去年枝。”

下闋，直抒胸臆，詞人把筆伸向感情的最痛處，直寫對亡妻的懷念。

“瓊窗夢□留殘日，當(dāng)年得恨何長! ”傷春憶人，心神恍惚，難免迷離入夢。夢盡管可以彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)之不足，可以與亡妻晤面，但那只是“一晌貪歡”。夢醒時(shí)已是一縷殘陽透過瓊窗，這情景更加凄涼，以至和夢境形成強(qiáng)烈對比。故感慨萬端，遺恨無窮。這恨并非一般相思的閑愁淡恨，而是切膚之恨，有著極豐富的內(nèi)容?！氨剃@干外映垂楊”是憑闌眺望情景。詞人不是在賞光，而是在低回夢中情景：這闌干，這垂楊，不是往日共同游憩之所嗎? 正如詞人在《感懷》詩中寫道：“憑闌惆悵人誰會? 不覺潸然淚眼低?！薄翱沼挟?dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭娥眉?！背羁嗑趩手橐媲??！皶簳r(shí)相見，如夢懶思量”是倒文，“暫時(shí)相見”是夢的內(nèi)容，承“瓊窗夢□留殘日”一句。結(jié)句是說象夢中暫時(shí)相見的情景，懶得去回味了?！皯小辈坏扔凇安弧?，未做決絕語。這是一種自我超脫，一種對亡妻思念感情的壓抑。實(shí)則“恨”是不會消弭的。

全詞情真意切，讀之令人回腸蕩氣。披文入理，抒情主人公憂愁、凄苦的形象躍然紙上。在藝術(shù)表現(xiàn)上仍以白描手法來表達(dá)情愫，質(zhì)樸無華。情真為語真創(chuàng)造了良好條件，故勿須做作，更不必賣弄。從結(jié)構(gòu)上看，上虛下實(shí)，虛中蘊(yùn)實(shí)，相輔相成。從句式上看，大量采用逆筆，造成句內(nèi)感情對立。“秦樓吹簫女”卻 “不見”，“上苑風(fēng)光”是“空余”，“粉英含蕊”只“自低昂”，“夢中相見”反“懶思量”等充分表現(xiàn)出語言的藝術(shù)張力。這樣詞人的感情便婉轉(zhuǎn)騰挪、淋漓盡致地表達(dá)了出來?！皾M心而發(fā)，肆口而成”(張耒《東山詞序》)不期工而工，無怪乎王國維說：“男中李后主，女中李易安，皆當(dāng)行本色?！?《人間詞話》)