《李清照·武陵春》愛情詩詞原文與賞析

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

此詞是李清照自臨安(今杭州)避亂金華后，于紹興五年(1135)所作，時年五十二歲。

起句“風住塵香花已盡”，寫暮春景色，含蓄凝練有余味。“風住”豈不是告訴我們在此之前是狂風勁吹，“塵香”二字告訴我們風雨過，落花遍地，人踐馬踏，雖已化為塵土，但余香猶在。即后來陸游《卜算子》中寫的“零落成泥輾作塵”的意思。這就暗點了已是“花已盡”的暮春季節。作者既寫了暮春之景，也飽含著暮春之情。次句“日晚倦梳頭”寫懶于梳妝。這時，金人南下，幾經喪亂，與她志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，她只身流落，怎不心灰意懶，哪有心思梳妝。這兩句是因果關系，也是觸景生情。

三、四兩句由含蓄轉為縱筆直抒，點明一切悲痛的原因是“物是人非”。山河依舊，人事全非。失夫之痛，故土之戀，亡國之恨，怎不令人感到“事事休”呢! 怎不“欲語淚先流”呢! 古往今來有不少描寫眼淚的佳句，如李煜《菩薩蠻》“故國夢重陽，覺來雙淚垂”;歐陽修《蝶戀花》：“淚眼問花花不語”;柳永《雨霖鈴》“執手相看淚眼。”前者寫淚水垂雙腮，后二者寫淚水含眼里。而李清照寫淚水，先寫“欲語”，但話還沒有說出，“淚先流”就是說淚水已奪眶而出。這平易的語言，真摯的感情，卻表達詞人悲愁之深，痛苦之極! 《蓮子居詞話》對此評說：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。”

假如說詞的上闋側重于“倦梳頭”、“淚先流”的外形，那么下闋則側重于內心;假如說上闋是概述景物之凋零，心情的悲涼，那么下闋則將詞意宕開。“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。”“雙溪”是浙江金華江名，在麗澤祠前，是個游覽風景區，詞人在《念奴嬌》中亦有“多少游春意”之句;周煇在《清波雜志》中說，詞人在南京時，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩。”足見詞人對旅游之愛好。“聞說”、“也擬”，只是內心的活動，還沒有付諸行動。這兩句措詞輕快，似乎是愁思消退，一現喜悅之情。其實是欲擒故縱，以退為進，為最后兩句鋪墊，更顯得波瀾起伏，跌宕有致。

“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”“舴艋舟”，即像蚱蜢一樣的小船。這兩句又是一轉。“聞說”了，“也擬”了，也就是聽說了，準備了，“只恐”船小愁多載不動，所以沒有去旅游。這里照應上闋“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”。劉熙載在《曲概·詞曲概》里說：“一轉一深，一深一妙，此騷人之三昧。”李清照的這首詞也是“一轉一深，一深一妙”，可謂婉曲幽深，心理活動勾畫得維妙維肖。特別是對“愁”的描繪頗為新穎奇特。歷代名家的喻愁詩詞多種多樣，李白《秋浦歌》說：“白發三千丈，緣愁似個長。”李后主的《虞美人》說：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”賀鑄《青玉案》說：“若問閑愁都幾許? 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。”秦觀《江城子》說：“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”李清照不落常套，別開生面地把“愁”搬到船上，使抽象的無形的愁緒變成具體的有形可搬的物體。以后董解元《西廂記諸宮調》：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。”把愁從船上卸下，馱到馬背上。王實甫《西廂記·秋暮離杯》：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。”又把“愁”從馬上卸下，裝到車上。意思相同，喻愁各異。由此可看出藝術的繼承、發展與創新。

這首詞先寫暮春景色，引起傷春之情;再寫春光尚好，擬泛輕舟;最后以舟小愁多，恐載不動而作罷。三波三折，感人至深。語言含蓄蘊藉，內含豐富，但又通俗凝練;感情凄婉而又勁直，真摯動人;寫法曉暢自然，既有繼承而不因襲。