《史達祖·三姝媚》愛情詩詞原文與賞析

煙光搖縹瓦。望晴檐多風，柳花如灑。錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下。倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷。又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。可惜東風，將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣，歸來暗寫。

這是一首悼念亡妓的愛情詞，詞中描述了一個動人的愛情故事。以故去的妓女作為悼念的對象，這在史達祖以前的詞作中還較少見。聯系史達祖的身世，詞人早年曾與一妓女相愛后因故久別。該妓女對其思念不已，終于憔悴而死。詞人歸來重訪故人，可是錦瑟雖在，彈瑟人卻早已作古。聽人介紹了她身前深于情、專于情的一幕幕往事，撫今思昔，寫下這樣一首情真意摯的悼亡詞。

聯系史達祖的身世，這首詞可能作于他被黥面流放，遇赦重回臨安之后。史達祖被貶流放到荊襄一帶，是開禧三年(1207)冬。此后曾遇兩次大赦：一是嘉定五年(1212);一是嘉定十二年。史達祖大概是在這兩次大赦以后回臨安的，他以前也曾幾次久離臨安，但“一錢不直貧相逼”，而有“王孫驕馬”的富貴氣象，只能指任職中書省時期。

起首三句先用倒敘，交代詞人重訪故人的時間、天氣及其戶外的景物。而天氣與時間又是在寫景中自然顯示出來的。明麗的陽光映照在琉璃瓦上，煙光氤氳，柳絮飄飛。劉禹錫詩中曾說：“遙想敬亭春欲暮，百花飛盡柳花初”。(《酬宣州崔大夫見寄》)柳花飄飛，可見已是暮春時節。春和景明，也最容易勾起人的相思之情。詞人就選擇這樣一個春日去訪舊。

“錦瑟橫床”，是當詞人走進她的房間時留下的最突出的印象。這是實景，又含象征意義。李商隱《錦瑟》詩曾云：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”看到錦瑟，很容易使人引起對青春年華的回憶。同時，古人也稱和美的夫婦為“琴瑟之好”，見到“錦瑟橫床”，更易引起對愛情生活的興會。錦瑟依舊橫床，但物是人非，錦瑟的主人卻不在了。由瑟思人，令人黯然神傷。以下四句，用一“想”字總領，均屬虛寫，其中固然也有聽來成分，但更是詞人的想象。妓女思念詞人，回憶共處時的前塵影事，而淚流不止。心緒不佳，知音不在，無心理琴，以至琴弦也常常除下。因為心知情人遠貶他鄉，不能前來。所以足不出戶，終日守在閨幃之中。她唯一能尋求安慰的是她可以時常夢見情人騎馬赴會的舊事。這幾句中，作者注意鍛句煉字。“常下”、“倦出”、“頻夢”，寥寥數字，境界全出，把這位妓女對詞人的拳拳之心寫了出來。淡淡幾筆，便勾勒出這位忠實于愛情的女性形象。“諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩”三句，寫出這位妓女壓抑的心理。“諱”、“偷”二字，把這位女性細膩的心理活動刻畫得十分深刻，而又很有分寸。史彌遠政變以后，韓侂胄遇害，史達祖受株連而流放。史是罪人，他的直系親屬自不免遭難，家產也在嘉定元年(1208)被籍沒入官。這位故妓雖痛心詞人的不幸，這種相思之情卻不能明言，也無處可傾訴的。而壓抑的悲痛對人體的損害往往來得更重，越是悶在心里，越是摧肝裂膽，所以她一天天消瘦了。有一天偷偷拿出舊時穿過的薄裙來比試，腰身是那么的寬松，吃驚自己瘦得太多了! 詞的上片，有記錄旁人的介紹，也有豐富的想象。這種想象又是以女性的個性、人品充分的理解為基礎的，所以形象而逼真。

詞的下片分三個層次。“惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷”。這三句為第一層，插敘他們昔日的愛情生活。人們常有這樣的經驗，美好的事物、心愛的親人失去以后，追憶往事，一件平平常常的事，親人的一顰一笑，都覺得彌足珍惜。“惆悵”二字，把詞人迷惘的心境畫出，昔日歡會的情景記憶猶新，而情人卻永遠失去，這樣的事使詞人簡直難以相信。當年，明燭高照，在翠色的帳箔中，妓女枕著詞人的肩膀，曼聲低唱，在南樓一起度過這歡樂的長夜。這本是寫歡會，而冠以“惆悵”二字，卻倍感沉痛。接著，詞人筆鋒逆轉，把思路拉回現實中。“又入銅駝”以下為第二層次，寫自己從流放地返回臨安，就到處打聽這情人的下落。“銅駝”本指洛陽的一條街，這里借指臨安的街道。秦觀《望海潮》中便有“金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙”之句，故史達祖這里用“銅駝”、“門巷”均指妓女們出沒的煙花巷。“聲價”，本指聲名和身分地位，這里指“消息”、“下落”。到處打聽的結果是：“可惜東風，將恨與、閑花俱謝”。“閑花”，本指野花、無主之花，后世喻指妓女。這里用雙關的手法寫出情人含恨而死。“東風”，指春風。就在春風送暖，百花盛開的季節，這朵野花卻凋謝了。詞人對妓女的人格是尊重的，對她的愛情是真摯的。寫到這里，詞人聯想起一個與妓女相愛情故事：“記取崔徽模樣，歸來暗寫”，這是第三層次。據《麗情集》載：“蒲女崔徽與裴敬中善。敬中去，徽極怨抑，乃托人寫真致意曰：‘為妾謝敬中，崔徽一旦不及卷中人，徽且為郎死矣’。”崔徽死之前還留下一幅肖像，而這位情人卻沒有，所以這位詞人下決心“記取崔徽模樣，歸來暗寫”。畫出她的模樣，為的是保持永久的紀念。這結尾兩句，情深意長，纏綿悱惻，無限低回。

這首詞在章法結構上頗似周邦彥的《瑞龍吟》。清真之作，吸收了魏晉以來辭賦家的手法，因而章法多變。詞中通過種種回憶、聯想等手法，前后左右，回環吞吐地描摹出他所要表達的東西。而梅溪這首《三姝媚》，有敘事，有寫景，景中又虛實相間，看到的和想到的融于一篇。若干個畫面交錯穿插，正敘、倒敘、插敘，交替使用。頭緒雖多，虛實變化，卻又圍繞愛情這一主線，故收縱綿密，而一氣流貫。