《謝小娥傳》簡介|鑒賞

傳奇小說。李公佐作。見《太平廣記》卷四百九十一。文中有元和十三年(818)作者同小娥見面事，此篇當(dāng)作于此后不久。

小說的主人公謝小娥一家經(jīng)商為生，不幸父、夫遇害江上。死后鬼魂托夢，用謎語形式向她暗示兇手姓名。數(shù)年后偶遇李公佐，解得謎底為申蘭、申春。于是小娥女扮男裝訪尋二賊，后受雇申家，終于伺機報了家仇。

這篇小說突出了女主人公性格中的不同側(cè)面，多層次、多角度地塑造了謝小娥形象。小說的前一部分主要表現(xiàn)小娥的頑強精神。當(dāng)父、夫遇難時，僅小娥一人幸免;后冤魂托夢，告訴她的又是一個極難解的謎。作者在小娥性格未展開前作這種精心安排和鋪墊，就為她的成長提供了特殊的環(huán)境，即如果沒有堅強的毅力，就不能實現(xiàn)報仇愿望的環(huán)境。果然小娥極有血性，對夢中之事雖“廣求智者辨之，歷年不能得”，她也毫不氣餒;識得仇人姓名后，她更“書申蘭申春四字于衣中，誓將訪殺二賊。”在后一部分中，小說著重寫她的機敏與智謀。在申家她巧妙地偽裝自己，不僅使申蘭兩年多里“竟不知娥之女人也”，而且還取得了他的信任： “金帛出入之?dāng)?shù)，無不委娥”，申蘭外出， “每留娥與蘭妻蘭氏同守家室。”為了對付眾賊，她既能耐下性子靜等時機，又能在時機到來后周密思考，作出妥善安排。申春、申蘭這對宗昆弟并不住在一起，所以幾年后二賊夜聚，才為小娥提供了報仇機會。是夜二人沉醉就寢，其他幫兇離去，她便“潛鏁春于內(nèi)，抽佩刀先斷蘭首，呼號鄰人并至”，擒捉了申春。對申氏的數(shù)十名黨羽，她也“暗記其名”，使之“悉擒就戮”。在一千余字的篇幅中，能把人物形象塑造得這樣豐滿動人，是不容易的。

謝小娥事有一定的生活作為基礎(chǔ)。汪辟疆說： “謝小娥事，在唐人小說中，差為近實。 《新唐書》 (二百五)即據(jù)此文，采入《列女傳》。” (《唐人小說》)但謝小娥的形象，又是經(jīng)過作家的藝術(shù)創(chuàng)造而成的，不完全是生活真實了。

小說的結(jié)尾處，把小娥的成功說成是“神道不昧”的結(jié)果，對小娥的品德也概括為“貞”“節(jié)”二字，這反映了作者的思想局限。另外，全文中猜謎辨人和報仇后小娥削發(fā)為尼的情節(jié)占了一半以上篇幅，也使小說松散、拖沓，削弱了藝術(shù)力量。

《謝小娥傳》產(chǎn)生在唐代元和年間。當(dāng)時社會動蕩，人們特別嘉許義烈行為，因而它一產(chǎn)生就廣為流傳。與作者同時的牛僧儒、李復(fù)言即分別演其文入《玄怪錄》、 《續(xù)玄怪錄》 (此據(jù)《太平廣記》、今影宋本《續(xù)玄怪錄》無此條)。 《異聞集》、 《棗林雜俎》、 《真珠船》等也都記有其事。到明代，有人把它發(fā)展成話本《李公佐巧解夢中言，謝小娥智擒船上盜》(見《初刻拍案驚奇》)，清初的王夫之更借此事寫成雜劇《龍舟會》。