(宋)晏殊

踏莎行·細(xì)草愁煙

細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。

《珠玉詞》中有五首《踏莎行》，均表現(xiàn)分別與思念的場合和情景，大致順次寫了初春、晚春、夏、秋、冬四時之景也。“細(xì)草愁煙”這一首，寫的當(dāng)是初春之景。

田同之《西圃詞話》曰：“若詞，則男子而作閨音。其寫景，忽發(fā)離別之悲；詠物也，全寓棄捐之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也。”晏殊的這首詞，確實體現(xiàn)了如上文所述的特色，可以看作是對上文的一個印證。

“細(xì)草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。”寫憑欄眺望所見。“草”之曰“細(xì)”，“花”之為“幽”，顯見在初春季節(jié)，剛露出的小草和嬌嫩的小花弱細(xì)而不堪風(fēng)雨煙露之伏。細(xì)草籠罩著一層煙氣，似乎含愁；幽花沾上露水，流露出不勝負(fù)擔(dān)的怯意。倚靠著欄桿向外望去，所見總是令人銷魂。這三句，寫出了愁人眼中的愁景。院子里邊呢，盡管日上三竿，仍是靜謐無聲，深宅大院，顯得空曠孤寂。不時能看到燕子雙雙飛去，更加映襯出憑欄人孤單無依的苦寂。晏殊《蝶戀花》詞有句云：“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。”另一首《踏莎行》有句云：“斜陽卻照深深院。”同這首詞上闋表達(dá)的意境有雷同之處。

下闋轉(zhuǎn)入對遠(yuǎn)方游子的懷念。“帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。”“緩”原作“暖”從吳訥本《珠玉詞》改。用“緩”字，含“為伊消得人憔悴”，因而“衣帶漸寬”之意，點出了佳人對游子長期在外不歸而引起的愁思，似更為傳神。“蕙炷”是蕙草作的香炷，蕙炷逐漸燃盡，香氣即將褪去，喻佳人佇候之久。“帶緩”和“香殘”同下句的“天長”相呼應(yīng)，“天長”又同“迢迢路”相呼應(yīng)。游子遠(yuǎn)在天外，相隔萬里，非短期可歸。“天長不禁迢迢路”，摻雜著對游子長期不歸有諒解又有怨恨的復(fù)雜感情，抒情極為細(xì)膩。結(jié)末兩句，是歷來人們樂于傳誦的名句，“垂楊只解惹春風(fēng)，何曾系得行人住。”初春的柳枝，漸次茂密，隨風(fēng)搖曳，婀娜多姿，給人以“惹春風(fēng)”之感。這一句同晏詞另一首寫晚春之景的《踏莎行》中“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”句式相同，盡管后一首《踏莎行》是從“不解”說，這里是從“只解”說，但都是在事物身上注入人的感情，從積極修辭的角度看，是十分成功的一則范例。