(清)朱孝臧

清平樂·夜發(fā)香港

舷燈漸滅，沙動荒荒月。極目天低無去鶻，何處中原一發(fā)？江湖息影初程，舵樓一笛風(fēng)生。不信狂濤東駛，蛟龍偶語分明。

光緒二十九年(1903)秋，朱孝臧出任廣東學(xué)政，不久即與兩廣總督岑春煊齟齬，于三十一年(1905)夏引疾辭職。是年秋冬際從香港搭輪赴滬上息影告隱，這首《清平樂》即作于此時。

朱孝臧在幾年前的戊戌變法中雖不是維新骨干人物，但其基本立場傾向是同情并理解“新派”的，與劉光第等情好甚篤。這次與總督的沖突的深層基因?qū)嵪底兎鳟a(chǎn)后派系斗爭的余波所致，也是他對庚子八國聯(lián)軍侵略破壞后朝綱愈益潰敗的憤懣表現(xiàn)。所以詞的基調(diào)的黯淡深沉、郁勃蒼涼，呈現(xiàn)一種冷峻色調(diào)，不僅僅是緊扣詞題“夜發(fā)香港”之“夜”，而且是以蒼茫夜色喻示著政局垂危。作為一個雖仍效忠封建政權(quán)但頭腦尚稱清醒的士大夫，其心情之凄涼郁悶完全可以想見，至于切身遭際，與總督的不合以及對排斥清流、箝制言論之憤懟，在詞的結(jié)尾處亦完全可得而感受到。

上片先以二句勾勒并渲染近岸海面的濃重夜霾。船上燈的漸次熄滅，一個“漸”字將夜?jié)u深的時間流程抉現(xiàn)，而秋月荒涼漸由水天交接處升起也在燈滅之際愈顯突出。月色照在沙灘上呈現(xiàn)一種恍惚迷幻之感正是從這樣的視野中得來。“沙動荒荒月”五字具現(xiàn)其老辣洗煉而又深刻的筆力。“荒荒”既有荒涼之意，又兼恍惚之味。“荒”可通恍，荒忽亦即恍惚。于是，隱約難辨的幽暗狀貌畢現(xiàn)紙上。而那個“動”字最見警策靈動，把恍惚感覺中海邊沙灘在迷離月色下似現(xiàn)若隱的景象寫得極真切，視覺引起的復(fù)雜感知既生動具體，詞人寂寥孤寒心情由此亦被寫足。“極目”二句翻用蘇軾《澄邁驛通潮閣》詩句“杳杳天低鶻沒處，青山一發(fā)是中原”。然而同樣寫在嶺南，東坡用的是肯定判斷句式：“是中原”，朱強村卻用的乃是反詰疑問語勢“何處中原一發(fā)”？這樣，對國事的憂傷以及內(nèi)心迷茫消沉的情緒顯得特濃，再回過頭去體味“沙動荒荒月”這“月”的意味，就很有點李賀《金銅仙人辭漢歌》中“攜盤獨出月荒涼”的境界了。“一發(fā)”是“一線”之意，“鶻”，鷹隼之屬。“無去鶻”，象征孤寂，寥落。

下片首句表明從此息影江湖，將跳出兇險的宦海。“江湖”相對于朝闕。對一個原期有所作為的忠愛于君國的士大夫說來，息影退隱實出于不得已。但此舉雖多少有點無可奈何，然而畢竟堅持了自己不隨波逐流、阿諛權(quán)勢的節(jié)操風(fēng)骨，由此而言，脫身漩渦濁流，亦不無輕快之感。拂袖而去，心底自安。“舵樓一笛風(fēng)生”句正表現(xiàn)出這種微妙心態(tài)。汽笛長鳴一聲，離開岸駁，實即告別仕宦生涯，與那個王朝政權(quán)分手了；“初程”二字與“風(fēng)生”貫連體味，確是沉重而又輕快、頗多矛盾心理。正因為輕快中原有沉重心緒在，所以結(jié)句慨然而道：我不信既倒之“狂濤”就能任意卷浪東去，汨沒一切異己！難道不聽見水底蛟龍分明仍在“偶語”么？“偶語”即耦語，相互私語。《史記·高祖本紀》有“誹謗者矣，偶語棄市”，指暴政行為。朱孝臧此處用“偶語分明”作結(jié)，無疑乃憤急語，是對岑春煊輩的抗爭，下筆極見份量的。

作為“晚清四大詞人”之一的朱孝臧，其詞風(fēng)原宗尚南宋吳文英《夢窗詞》，頗嫌深澀。后期兼法東坡，顯得清蒼深沉，骨力內(nèi)挺。督學(xué)廣東前后正屬其詞風(fēng)漸變時期，這首《清平樂》就已蘇味甚濃了。