作者： 孫晨

渺渺的冥濛

輕輕的

罩住了浮動(dòng)的村莊

茅茸的草舍

白土的院墻

軟軟的房上的余煙

三三五五微飄飄的寂立的白楊

村前

村后

村邊的道上

播散著朦朧的朦朧的夢(mèng)幻的寂靜的沉香

和應(yīng)著梭似的渡過(guò)了的空虛的翅膀

漫漫在虛線般的空間的蜿蜒的徑上

編柳的柵扉

掩住了安息的牛羊

牧童坐在石上微微的低吟

犬臥在門旁

稚氣的老嫗虛虛的吸著葉煙

微笑著呆呆的對(duì)著兒孫

吮著院心的群雞吃谷的塔塔的聲響

蝙蝠急急飛過(guò)的回波

慢慢彈起來(lái)的唧唧唧唧蟲聲的叫浪

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的

田邊的道上

溫和的鄉(xiāng)人斜依著

瞅著遙遙的天際綿綿的連山的蕩漾

沉思著緩緩滑過(guò)的白帆在閃閃的灰白的纖纖的線上

村后的沙灘

時(shí)時(shí)波送來(lái)一聲的打槳

密密的柳蔭中的徑里

斷續(xù)著晚行人的歌唱

水溝的潺潺寂響……

旋搖在鉛空與淡淡的平原之間

悠悠的故鄉(xiāng)

云紗的蒼茫

穆木天

這是一幅鄉(xiāng)村的晚景圖。與穆木天的其它詩(shī)篇不同，這首詩(shī)里有著更多的對(duì)自然景觀的客觀、真實(shí)的描繪。茅茸的草舍，白土的院墻，房上的余煙，寂立的白楊，村邊的道路，編柳的柵扉，安息的牛羊，低吟的牧童，臥在門旁的犬，吸著葉煙的老嫗，吃著稻谷的群雞，急急飛過(guò)的的蝙蝠，斜依著的鄉(xiāng)人，晚行人的歌唱，水溝的潺潺聲……都給人以明晰可見(jiàn)的畫面。這些畫面使我們想起沈尹默、俞平伯、傅斯年等“五四”初期白話詩(shī)人的寫景之作。在樸實(shí)細(xì)膩，逼真生動(dòng)等方面，兩者有許多相似之處，都可以稱之為對(duì)自然美的復(fù)寫。

但是，穆木天的目的顯然不是復(fù)寫、再現(xiàn)美的自然。在對(duì)鄉(xiāng)村薄暮景色的描繪中，他著意追求的是一種“情調(diào)”，一種“立體的，運(yùn)動(dòng)的，在空間的音樂(lè)的曲線。”或者如他自己所說(shuō)：“要表現(xiàn)我們的反映的月光的針波的流動(dòng)，水面上的煙網(wǎng)的浮飄，萬(wàn)有的聲，萬(wàn)有的動(dòng)：一切動(dòng)的持續(xù)的波的交響樂(lè)。”在這首詩(shī)中，作者描繪了兩種“動(dòng)”的曲線：一種是由光波、煙靄、暮色……所組成的視覺(jué)上的曲線。被渺渺的冥蒙，輕輕罩住了的浮動(dòng)的村莊，房上的輕軟的裊裊余煙，飄飄的寂立的白楊，道路上的寂靜的沉香，蝙蝠飛過(guò)的回波，灰白色的地平線上緩緩滑過(guò)的沉思的白帆……這一切展現(xiàn)了朦朧的、夢(mèng)幻的情調(diào)。另一種是由各種聲響組成的聽覺(jué)上的曲線。安息的牛羊聲，牧童的低吟聲，老嫗的虛虛吸煙聲，群雞吃谷的塔塔聲，蟲的唧唧叫聲，沙灘上的打槳聲，晚行人的歌唱聲，水溝的潺潺流水聲……這一切又構(gòu)成悠遠(yuǎn)的、和諧的旋律。兩者交錯(cuò)、融合，則共同編織成一幅立體的、運(yùn)動(dòng)的，有著特殊情調(diào)，特殊的韻味的鄉(xiāng)村晚景圖。顯然，穆木天的這種追求，這種表現(xiàn)手法又是與“五四”初期的寫實(shí)派詩(shī)歌大相異趣的。穆木天筆下的“薄暮的鄉(xiāng)村”，盡管也可能存在于現(xiàn)實(shí)生活中，但更主要的是存在于詩(shī)人的心目中。與其說(shuō)這是穆木天對(duì)現(xiàn)實(shí)的“薄暮的鄉(xiāng)村”景色的客觀描摹，不如說(shuō)是對(duì)他心中的、美好的薄暮鄉(xiāng)村景色的創(chuàng)造。因此，在這首詩(shī)中有著更多的“表現(xiàn)自然”的成分和色彩。詩(shī)人在結(jié)尾兩句中點(diǎn)出了這個(gè)主題：“悠悠的故鄉(xiāng) 云紗的蒼茫。”詩(shī)人是把“薄暮的鄉(xiāng)村”當(dāng)作故鄉(xiāng)來(lái)描繪的。在《薄暮的鄉(xiāng)村》中寄寓了他對(duì)故鄉(xiāng)的想往和思念。此時(shí)，詩(shī)人身居異國(guó)，故鄉(xiāng)隔著蒼茫的云水，可想而不可見(jiàn)，于是，他就用這首詩(shī)表達(dá)了他深深思念的情懷。