《朦朧詩詩群·江河·母親和我》新詩鑒賞

近來母親常坐在窗前

一天要把玻璃擦上幾次

外面的海棠綠了櫻桃紅了

她的孩子們都走了



她說她懷我的時候

一天要把隆起的衣裳撫平幾次

織成的小衣服疊得平平整整

想著我就要來了



她看不見我想我蜷著身子睡得好嗎

現在窗前的那叢樹

把她的心思織進搖動的葉子里

她常把玻璃擦得亮得發綠

想我快撩過樹枝來了

愿我來前睡得安穩



她為我做過那么多衣服洗過那么多

今天仍把毛線團藏在心里等著

她總想看我卻看不見

把我想得美好想得擔心

使我擔心這個世界美好得

能不能再讓我手舞足蹈地哭上一場

《母親和我》是一首純凈樸素的小詩，抒發了一個兒子對母親銘心鏤骨的愛戀。但光有真摯的感情是一回事，賦感情以形體達到高品位的藝術境界又是一回事。這首詩的成功首先是藝術的成功，這樣，母子之愛的人之常情才有了詩的意義。

按照我們通常的觀念，詩的基本藝術符號是意象。但對意象的理解有時卻難免絕對化了些。在許多人看來，意象一定是在詩人感覺中瞬間變了形的注入了理性和感情的復合體。其實未必盡然。也有許多的時候，意象謀求的不是主觀幻化的程度，而是一種現實細節組合的秩序， 一種有自在生命的形體。這類意象可稱為原生意象。如王維的《輞川閑居贈裴秀才迪》：“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。”此中悠閑本源自心樞，但卻是自然物象的奇妙組接，終于達到了“不到之到有意”(查禮語)的天地。

這首小詩的成功之處，也得利于這類原生意象的精巧組合。“近來母親常坐在窗前/一天要把玻璃擦上幾次”，這是十分平凡的活動，但用在這兒，恰恰起到了“言外之意”的效果。是說母親焦渴地盼著孩子回來，這比說“母親坐在思念的窗前/一遍遍撫摸記憶的玻璃”要來的生動來得有味。“外面的海棠綠了櫻桃紅了/她的孩子們都走了”，是說孩子成熟了(海棠綠了櫻桃紅了)，奔自己的生活去了，隨其所見指點成詩，又何其深致綿邈。

“她說她懷我的時候/一天要把隆起的衣裳撫平幾次/織成的小衣服疊得平平整整/想著我就要來了”，又是一組不著斧痕的原生意象，但把母親對孩子的深情說盡了。不斷地撫平隆起的衣裳，把織成的小衣服疊得平平整整，詩人只管娓娓道來，他的純真和老實卻掀起了我們心中感情的波瀾。下面的“她常把玻璃擦得亮得發綠”，“看不見我想我蜷著身子睡得好嗎”，“想我快撩過樹枝來了/愿我來前睡得安穩”，“她為我做過那么多衣服洗過那么多”，以及“她總想看我卻看不見/把我想得美好想得擔心”等均是不事涂飾的天然之狀，但用心體味卻見出詩人老到的功夫，正是：

看似尋常實奇崛，成如容易卻艱辛!