《現(xiàn)代派詩群·錢君匋·小詩二首》新詩鑒賞

路上

一乘雙飛掠過柏油的路面，

只揚起一些青煙的輕塵。

舉著千臂的冬樹

在路上揖著，迅速地退去。



幽歌著的電訊木，

三角與立方組成的住宅

襯著青的遠天。

一切平靜，我獨自步行著。

蒼茫

傍晚的落霞，

下垂到柔靜的水底

隨夕日的消逝，

漸漸黯淡至于無色。



森然地，漠然地，無邊的蒼茫。

蕩然地，懵然地，無邊的蒼茫。

馱著疲倦的淺紫的人間呢?

沒入?yún)矃驳纳n茫。

這兩首小詩寫的都是詩人瞬間的感覺。它們共同的特點是：含蓄、凝煉、富感性。早期意象派詩歌是很強調(diào)“客觀”的，詩人往往抓住事物瞬間給人的感覺，不做任何說明，而將它清晰、簡潔地呈現(xiàn)出來。這里的“客觀”是指感覺的原生性，排除了多余的“說明”，以它原有的形態(tài)出現(xiàn)，常見的事物有了神秘的美。

錢君匋的詩能看出是深受意象派啟發(fā)的。讓我們先看《路上》。這首詩寫的是詩人獨步走在路上，看到汽車駛過卷起青煙和輕塵，而車輛的迅速奔馳仿佛帶動了冬樹，它們一列列向后飛快地退去。這里，詩人寫的是視覺誤差，帶給我們一種速度的美，這是現(xiàn)代工業(yè)的氣息。接著，詩人又寫了電線桿，這仍然是現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物，在那個時代它象征著文明與進步。可見，詩人的審美情趣是現(xiàn)代感很強的。交織的電桿電線，組成了簡潔的三角與立方的空間，背后是高遠的藍天。多么清新的畫面!在這畫面里，一個人走著，領(lǐng)略著這一切文明的標志。意象派詩人阿爾丁頓的《傍晚》，與此詩的構(gòu)思很相似，由此可以看出，錢君匋對意象派的借鑒是達到了神會的程度。《傍晚》是這樣的：“煙囪，一排接著一排，劃破清澈的天空;月亮，一片破紗裹著她的腰，在煙囪叢中搔首弄姿，一個笨拙的維納斯——這里，在廚房的洗滌格上，我肆無忌憚地望著她。”

《蒼茫》是詩人站在黃昏的湖邊，觀察將逝未逝的晚霞時得出的感覺。這里，落霞與湖水已融為一片，“日落江花紅勝火”，夜來江水茫如煙。(借用并戲改白居易詩句)，使我們感到一種悵惘的意緒。“森然地，漠然地，無邊的蒼茫。/蕩然地，懵然地，無邊的蒼茫。”這些形容詞和動詞的連續(xù)排出，不是為了造成語感上的悅耳，而是它們本來就是詩人難言的感覺的一部分;不是抽象，而是具象，不是說明，而是呈示。在這個瞬間，詩人頓悟了生命的狀態(tài)，人間是“疲倦的淺紫的”，人就活在這不可知其前途的“蒼茫”之中。要注意，詩人的頓悟與景色的關(guān)系不是比喻的，它是與景色一起到來的，或者說是“情感”與“物象”的結(jié)合體。像龐德的《地鐵車站》，主客觀不可分開：“這些面龐從人群中涌現(xiàn)，濕漉漉的黑樹干上花瓣朵朵。”這種感覺的原生性，使凝煉的詩行具有了更廣闊的審美二度空間。