《現(xiàn)代派詩群·李心若·夜泊感》新詩鑒賞

地上的銀月呢——

這月夜的圓的湖。

以幻想作輕捷的雙槳，

渡到鑲著金珠的彼岸吧，

則那兒如舊地有串串的漁歌

作歡迎來者之甜曲。

老實說，只有蘆葦的太息

在那兒沉寂里添上顫心的沉寂。

有幽微的歌聲一縷么?

也不過是無可奈何的喘息罷。

像烈陽掠了幽壑的草木底好夢，

苛捐掠了辟處的庶民底。

荒江遠野，再是“桃源”嗎!

這首詩給我們的審美感受是復雜的。詩人運用了兩組不同的意象，在仿佛黑白版畫一樣的強烈反差中，美和丑赤裸裸地并置在一起。這種平行性構思，往往能夠收到格外強烈的效果。

“地上的銀月呢——/這月夜的圓的湖。以幻想作輕捷的雙槳，/渡到鑲著金珠的彼岸吧，/則那兒如舊地有串串的漁歌，/作歡迎來者之甜曲。”這是一個美麗澄碧的月夜，月光靜靜睡在湖面。詩人為這月夜的湖陶醉了，他的眼前出現(xiàn)了幻象。那幻象猶如一雙槳櫓在搖著，詩人恍惚看到湖的對岸鑲著璀璨珍珠的鏈子在晃動。多么神奇的想象!在這幅美麗的畫面里，詩人又加入了聲音——串串甜美的漁歌。這使我們聯(lián)想到柳永詞中的意境： “重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。”(《望海潮》)我們將要認定此詩的境界與柳永的詞相去不遠了……

但是，優(yōu)美的景物突然消失了，“蘆葦的太息”這個意象，使我們的心突地一沉。那甜甜的漁歌在哪兒?分明是一聲聲“無可奈何的喘息”罷了。是詩人在嘆氣還是誰在嘆氣?我們仍然不明白，只是感到遺憾。詩人，你為什么忽然煞弦，打破那美好的畫面呢?

最后，詩人亮出了今夜他真實的心境。原來，被苛捐雜稅壓榨得無法生活的漁民正在痛苦的艙底輾轉難眠，詩人怎能去賞玩那一湖月色!至此，我們領會了詩人的用心。原來，上面美麗的景色描繪，是詩人有意“安排”的，是為了與痛苦的心境造成反差和對比。我們不再“遺憾”：在那個黑暗的年代，何處能有“桃源”!?詩人的構思是巧妙的，他用前兩節(jié)寫盡月湖之美，不在任何地方加入暗示;而后兩節(jié)，則另開境界，寫盡漁人痛苦。這兩條線是平行的，沒有遞進關系，正是這種平行性構思和不相容透視，使此詩的容量增大，自然的美和社會的丑都揭示無遺。