《鐵匠·劉半農(nóng)》全文與讀后感賞析

叮當(dāng)！叮當(dāng)！

清脆的打鐵聲，

激動夜間沉默的空氣。

小門里時時閃出紅光，

愈顯得外間黑漆漆地。

我從門前經(jīng)過，

看見門里的鐵匠。

叮當(dāng)！叮當(dāng)！

他錘子一下一上。

砧上的鐵，

閃作血也似的光，

照見他額上淋淋的汗，

和他裸著的，寬闊的胸膛。

我走得遠(yuǎn)了，

還隱隱的聽見，

叮當(dāng)！　叮當(dāng)！

朋友！

你該留心著這聲音，

他永遠(yuǎn)的在沉沉的自然界中激蕩。

你若回頭過去，

還可以看見幾點火花，

飛射在漆黑的地上。

1919年9月，北京

《鐵匠》寫于1919年9月，通過勾勒鐵匠打鐵時的勞動場面，塑造了一位粗獷、剛健的勞動者的形象。鐵匠和劉半農(nóng)其他詩作里出現(xiàn)的農(nóng)民、木匠、船夫、漁民、學(xué)徒、人力車夫、乞丐、賣菜人、磨豆腐人等在一起，組成了“五四”時期下層勞動人民生活的畫廊，詩人蘸著時代的浪花，在畫廊的上方書寫了“勞工神圣”這一誕生在“五四”運動中的響亮口號。難怪當(dāng)時的人們稱劉半農(nóng)是“平民詩人”。

詩人看來對“鐵匠”的形象十分鐘愛。他的詩不止一次地寫到“鐵匠”。“人家說打鐵朋友苦連天，我釘釘鐺鐺打鐵也打過十來年。我打出鐮刀彎彎好比天邊月，我勿打鋤頭釘耙你哪里哼好種田？”(《勞工的歌》)“鐵匠鏜鏜！朝打鋤頭，夜打刀槍。鋤頭打出種田地，刀槍打出殺魍魎。”(《擬兒歌——鐵匠鏜鏜》)這一次詩人稍稍避開了如實的描寫，他不再直接贊美鐵匠的勞動成果和貢獻(xiàn)，即使寫鐵匠的勞動過程，也是拈出打鐵時發(fā)出的“叮當(dāng)叮當(dāng)”的聲音和“紅光”這兩個特征，一為聽覺，一屬視覺，在詩的三節(jié)中每一節(jié)都出現(xiàn)，回環(huán)往復(fù)，加強了詩作的藝術(shù)感染力。詩人有意把鐵匠打鐵的場景置于“沉默”的“夜間”，這樣“叮當(dāng)叮當(dāng)”的聲音因這“沉默”而更加鏗鏘，閃爍的“紅光”因這“黑漆漆”的“夜間”而更加耀眼，鐵匠的鐵錘敲擊在“砧上的鐵”上，也敲擊著這夜的沉默的靜謐，紅光亮在“黑漆漆”的長夜里，也亮在這黑洞洞的人世間，于是就有了結(jié)尾的這么幾句：“你若回過頭去，/還可以看見幾點火花，/飛射在漆黑的地上。”看得出，詩人在描摹現(xiàn)實生活的同時，還為全詩輸入了象征的意義。當(dāng)然，這種象征還比較淺近，不難為讀者所理解。

劉半農(nóng)十分注重詩的音節(jié)。這首詩是一首自由體詩，但又不那么“自由”，它基本上由二拍、三拍、四拍三種不同整數(shù)的詩行組成，跌宕有致，形成節(jié)奏上的抑揚頓挫。詩的第一節(jié)強調(diào)“沉默”，配以給人壓抑低沉的“地七”韻(韻尾“i”)，第二、三節(jié)強調(diào)“他永遠(yuǎn)在沉沉的自然界中激蕩”，配以昂揚的“江陽”韻(韻尾“ang”)。劉半農(nóng)說他寫詩是在“黑夜荒山中摸索”(《揚鞭集·自序》)，《鐵匠》正是詩人摸索的一個成果。