《江南·康白情》全文與讀后感賞析

一

只是雪不大了，

顏色還染得鮮艷。

赭白的山，

油碧的水，

佛頭青的胡豆。

橘兒擔著；

驢兒趕著；

藍襖兒穿著；

板橋兒給他們過著。

二

赤的是楓葉，

黃的是茨葉，

白成一片的是落葉。

坡下一個綠衣綠帽的郵差

撐著一把綠傘，——走著。

坡上踞著一個老婆子，

圍著一塊藍圍腰，

咵咵地吹得柴響。

三

柳椿上拴著兩條大水牛。

茅屋都鋪得不現草色了。

一個很輕巧的老姑娘

端著一個撮箕，

蒙著一張花帕子。

背后十來只小鵝

都張著些紅嘴，

跟著她，叫著。

顏色還染得鮮艷，

只是雪不大了。

二○，二，四，在滬寧路車中

“五四”時期大多數詩人受了胡適“詩的經驗主義”的影響，一般作詩的態度便是以實生活為主題，注重詩的客觀真實性，強調詩應當采用具體化的寫法。這是追求一種白描之美。康白情主張詩的“刻繪的作用”也就是這個意思。他認為，詩人“對于對象得了一個具體的印象”，然后把“屬于對象底具體的印象具體的寫出來”。這首詩并沒有太深刻的詩的境界和思想內涵，但詩人對于具體對象有一種敏銳的觀察力與選擇力，并能捕捉較為概括與典型的印象，在看似漫不經心的隨意的刻繪與描寫中，呈示出山水人禽的大自然生態的鮮明生動的意趣。詩人筆下的景致之所以生動而充滿活力，還在于詩人并不是靜態地摹寫自然，而是化靜為動，給大自然注入生命之流。例如，不說他們走過板橋，而說“板橋兒給他們過著”，體現一種生機盎然的情趣。這種描寫方法在當時還算很有表現力的。所以朱湘就說過，“康君別的不算作功勞，只有他的描寫才是他對于新詩的一種貢獻”。

這首詩為時人稱道的另一特點是色彩的描寫。胡適曾稱贊這首詩的長處在于顏色的表現，在于自由的實寫外界的景色。描寫江南雪景難處較大，因為它缺乏的正是顏色。康白情似乎明白這種難處，因此他的意念就是捕捉顏色的信息，千方百計在白的單純中追求色彩的豐富。如果詩人不是以顏色作為視線的落點，那么他很可能會輕易地放過郵差的傘、老婆子的圍腰，更不用說小鵝的紅嘴了。其次，詩人在句式的編排上也別有一番用意：全詩的句子幾乎都以一種顏色為落點，在不斷的重復中，有節奏地強化了顏色的份量，同時在心理上形成一種“假象”和錯覺，反而把白色掩沒在色彩里了。