《墨黑墨黑的小蝌蚪·憶明珠》全文與讀后感賞析

說是要帶給我

溪頭的薺菜花，

或是山畔的朱櫻，

或是陌上的一枝翠柳。

踏青的少女歸來了，

真也料她不透。

笑說：“詩人，

怎樣謝我？

好不容易為你邀來了

齊白石老人的朋友。”

她搖著個玻璃瓶兒，

瓶兒里裝著幾只

墨黑墨黑的小蝌蚪。

驀地，

我面前，

抖落了一幅畫軸——

“　　蛙聲十里出山泉”，

云煙窈窕深幽。

潮潤的空氣，

習習的風，

又仿佛快雨初收。

我打起赤腳，

踩滑滑的田埂，

追著蛙聲走。

卻發現獨坐水邊，

有須眉如雪的釣叟。

(莫非，

他就是當年那位

與花鳥相狎無猜的老畫師嗎？)

釣叟之意不在魚滿簍，

一絲如發，

懸起了半湖紅藕。

而當月白風清，

田野，沉沉地入睡了，

一陣陣蛙鼓卻擂得更緊更稠，

好像在催促那浮動于

夜霧里的稻花的暗香，

快凝聚成琥珀色的豐稔的酒。

啊，

你齊白石老人的知交，

也是農夫傾心的未來的鼓樂手；

歡迎你們的光臨啊，

墨黑墨黑的小蝌蚪。

老實說，

雖然我“蓬門”常開，

而“座中佳士”如君者，

亦不可多有！

幸而我尚有一只潔白的盤盂，

供養著幾顆雨花石——

　　如血滴，

　　如紅豆！

請你們也暫游于這盤盂之中吧，

天地雖小尚可繞圈周游。

我相信那鮮紅鮮紅的小石子

一定會愛上你們的，

——墨黑墨黑的小蝌蚪，

因為你們孕于春波，

來自清流，

跟雨花石一樣的無塵無垢。

1982年4月17日，儀征

墨黑墨黑的小蝌蚪在水中不停地游動，充滿了無限生機，惹人喜愛，引人想起清脆的蛙聲、連片的田野、豐收的稻子……問題是在今天，在不少人習慣于“快節奏”的日常生活中，蝌蚪還有足夠的活動空間，或者說人們還有這份閑情雅致去欣賞它墨黑的身子和游動的姿態嗎？

感謝詩人為讀者帶來了這首詩，帶來了這首充滿了詩情畫意，凝聚了前輩藝術家和當今一部分知識分子的心態的詩。

看起來似乎出于偶然，詩人和“踏青的少女”事先都沒有想到要把蝌蚪帶回來，許是詩人同它暌離已久，多少顯得有點陌生了？或是當地環境受到污染，蝌蚪早已另游他處，無法尋覓了？但這一切都不要緊，一旦少女搖起那個玻璃瓶兒，詩人面前便“驀地抖落了一幅畫軸”，這里的“驀地”用得好，它表明不管歲月怎樣流逝，人世怎樣煩囂，都沒有削弱詩人的童心，沒有壓倒詩人對于美的追求和對于大自然的向往。當年齊白石鐘情于蝌蚪，借助于使它們在一道清泉中自由游動的藝術構思，巧妙地暗示了“十里蛙聲”的由來，今天詩人見到蝌蚪又立刻萌發了詩興，打開了詩箋，真可謂“心有靈犀一點通”，彼此都具有藝術家的氣質和稟性。

看著想著，想著看著，詩人居然開始了“返回自然”的神游活動。詩的第五節先寫“我打起赤腳”在田埂上走，遣詞造句富于實感，具有濃郁的生活氣息，接著寫“我”和“須眉如雪的釣叟”不期而遇，筆墨卻又空靈之至，詩中說釣叟的釣絲“懸起了半湖紅藕”，更是亦虛亦實，似真似幻，激發了人們不盡的美好的情思。

詩人在想象中作了一番神游之后，目光又回到室內，面對玻璃瓶內的蝌蚪再作動情的歌吟。“‘蓬門’常開”那幾句語短意長，顯然帶有針砭時弊的意味，不過詩人并未正面道破，他大概無暇及此，也不想多寫，而是一心一意地把美好的詩行獻給了新來的朋友，用工筆描繪了一幅堪同“蛙聲十里出山泉”媲美的畫圖：潔白端莊的盤盂，鮮艷欲滴的石子，一群蝌蚪在其間穿動周游，動靜互見，紅黑相映，格調高雅，生意盎然。誰能說這僅僅是詩人案頭的裝飾，而不是某種值得贊頌的理想和追求的象征呢？

此詩在語言上頗具功力。盡管篇幅略長，但由于一韻到底，并無松散之嫌，又由于長短句交叉運用，因此亦無呆板之感。從語言的格調來說，它既典雅莊重，又活潑流暢，把這兩種似乎很難兼得的語言風格成功地統一了起來，詩中既有“我打起赤腳”、“追著蛙聲走”這樣純粹的口語，也有一些脫胎于古人詩文的詩行，如“釣叟之意不在魚滿簍”(脫胎于“醉翁之意不在酒”)、“催促那浮動于/夜霧里的稻花的暗香”(脫胎于“暗香浮動月黃昏”)等，借鑒而非照搬，古詞而非古調，使人耳目一新，別有一番情趣。