西方文學·繪畫、雕塑·軍械庫展覽

這個展覽的正確名稱應是“國際現代藝術展”(InternationalExnibiton of Modern Art)，展出日期為1913年2月17日至3月15日，地點在美國紐約市的69兵團軍械庫。這是美國現代藝術運動中一件非常重要的事件，曾轟動一時，估計有75000人次參觀了展覽會。

軍械庫美展分成兩個部分。美國部分的參展者，包括畫展的籌備者，大都是尚未接觸到歐洲現代藝術的年輕一代和激進的畫家，也有一些較為保守的本土畫家。其中著名的作品有： 《威廉 · 格列肯斯的《家族》(1911，華盛頓，私人收藏);約翰·史隆的《星期日，婦女弄干她們的頭發》 (1912，麻州安多味，菲力普學院阿迪遜美國藝術館); 阿弗瑞德·毛勒的《秋日》 (1913年以前，私人收藏)。歐洲部分展出了對于當時革命性的現代藝術有奠基作用的19世紀法國傳統繪畫，如安格爾、鄂簡、德拉克洛瓦等。兩部分作品相比之下，歐洲畫家的作品顯然要比美國作者的作品來得更為進步。其中恩利·馬蒂斯、歐迪隆·魯東、保羅、塞尚、布拉克、畢卡索、康丁斯基的作品以及杜桑的 《下樓梯的祼女》(展品第2號，1912，費城美術館) 最吸引觀眾，在歐洲這個部分中，參展的流派很多，出現了古典主義、寫實主義、浪漫主義、印象主義、后印象主義、新印象主義、野獸主義和立體主義的作品，其中又以法國占多數，但德國的表現主義基本被排斥，意大利未來主義和奧費立體主義也遭到了怠慢。在雕刻方面，參展的作品不多，只有羅丹、阿利斯提德·麥約、布朗庫西、威爾漢姆·林布羅克的作品參展。因此這次美展所呈現出的是一個不太完整的現代藝術發展的概況，但另一方面，進步的法蘭西繪畫和雕塑顯示了它的豐富和強大。

對于這次展覽，大眾和新聞界的反應相當激烈，包括評論家和美國藝術家在內的許多人對此猛烈抨擊，他們把馬蒂斯拎出來進行辱罵，他們說杜桑的《下樓梯的祼女》是“木瓦工廠里的一場爆炸”，只有批評家弗瑞德瑞克·詹姆士·格瑞哥主張開放胸懷，無論這場論戰的結局如何。軍械庫展覽沖擊了美國藝術界這是毫無疑問的。它迫使美國畫家揚棄學院主義，接受活的傳統以及新的獨立的形式，使美國懂得了當代藝術的價值所在。在隨后的數年里，美國藝術和藝術收藏界出現了很大的變化，新的畫廊相繼激增，個人收藏也不斷擴張，到20世紀中葉止，這些藏品中的大多數，均被學院作為教材而采用，也開放于社會，供大眾參觀，使這個曾經遭到許多人以暴力相向的現代藝術得以普及和永遠的公開展出。