西方文學·繪畫、雕塑·米羅

西班牙畫家。曾先后在巴塞羅那美術學校、加利學院就學。其早期作品受到野獸派和立體派的影響，1918年他在巴塞羅那舉辦首次個展，次年遷居巴黎，與他的同胞畢加索相交頗深。同時認識了亨利·盧梭含意深刻的天真樸素的藝術。20年代初期，他的作品兼有現實主義和內心幻想的雙重因素。當布勒東打出超現實主義旗幟時，米羅便立即站到了這面旗幟的下面。1925—1927年之間，米羅已開始熟練地運用超現實主義手法作畫了。他的目標是把真實的物體描繪在稀奇古怪的環境里，以創造一種充滿不知名的形體的世界。他的藝術主旨是要為宇宙間每一個成份發現一個記號，并顯示藝術家的表現力。有人曾這樣評論米羅： 他把一個梯子放置在地平線上，將土地和天空分開。但他既要土地又要天空，好讓他能站在地上面又能飛走; 他想把腳印留在一切東西上，并奇妙地掌一切。30年代早期，米羅創作過一些與眾不同的浮雕作品，他使用自動主義的方法，把顏料潑灑在畫布上，然后把蘸了顏色的畫筆在上面抹動。此后幾年他著重于拼貼畫的創作。二次大戰期間，法國淪陷后，米羅回到了家鄉西班牙。40年代中期，他從事陶器繪制和雕塑，并畫出了一部分他的代表性的作品。50年代中期，他繪制了數以百計的陶器。他為美國辛辛那提的特里斯·希爾頓飯店作了壁畫。1955年受聯合國教科文組織委托，他為該組織在巴黎的總部大廈作陶瓷壁畫，于1958年完成。1960年他又為美國哈佛大學作了一幅陶瓷壁畫，從而實現了他一直希望為公共事業作畫的宿愿。米羅曾說過應當取消個人主義的架上繪畫，代之以一種使個人理解的，影響全體的藝術，他指的就是裝飾壁畫。布勒東認為米羅的藝術特點是，他不要求從真實中有所收獲，而熱衷于富有意趣的、孩子氣的感受，他把像小頑童似的魔鬼、蜘蛛、阿米巴和蝸牛聚集在繪畫中，畫面充滿天真的稚氣、喜悅的情趣和純潔的魅力。