抒情寫景《不即不離》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

不即不離，卻成絕唱。(宋宗元《網師園唐詩箋》)

【詩例】

鷓鴣

鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。

雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低。

相呼相應湘江闊，苦竹叢深春日西。

【解析】

這是唐代一首著名的詠物詩，詩人鄭谷因此而得到了“鄭鷓鴣”的雅號。

“鷓鴣”，又名越雉，形如山雞。它的腹部有珍珠般的白色圓點，羽毛黑白相間。每當春秋之際，鷓鴣便在原野叢林間飛來飛去，它的鳴叫聲很特別。唐代詩人李群玉有《九子坂聞鷓鴣》詩曰：“正穿屈曲崎嶇路，又聽鉤辀格磔聲。”“鉤辀格磔”，便是摹擬鷓鴣的叫聲，后世更擬其聲曰“行得不也哥哥”，從中寄托去國懷鄉或者男女離別之思，使之更具有人情味。

請看：這是一個氣候溫和的暮春時節，原野上春煙裊裊、春光嫵媚。一只鷓鴣羽翼斑斕，上下翻飛游戲，形狀猶如明麗似錦的山雞。春雨綿綿，花開花落，鷓鴣飛過了青草湖，飛過了黃陵廟，它把曲折纏綿、令游子思婦惆悵感懷的啼鳴聲灑在南國的土地上……

詩中曰“游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低”，這兩句頗為古人欣賞。清人沈德潛曰：“詠物詩刻露不如神韻，三四語勝于 ‘鉤辀格磔’也。詩家稱 ‘鄭鷓鴣’ 以此。”(《唐詩別裁》)其妙處在于避開正面的刻畫，轉而從側面落筆：游子聽到鷓鴣的啼鳴，禁不住淚水打濕了征袖;思婦唱起了《山鷓鴣》詞，亦不禁思緒萬端、低眉惆悵。這種不重在摹擬聲音、而重在傳達神韻的手法，收到了很好的藝術效果。

這也就在詠物中譜入了人情。它是詠鷓鴣，又不止于詠鷓鴣。從詠物的角度說，詩中句句都是詠鷓鴣：首聯，鷓鴣之形貌;頷聯，鷓鴣之蹤影;頸聯，鷓鴣聲之聯想;尾聯，日暮鷓鴣之呼應。從寄托人情的角度說，它不僅在鷓鴣聲中注入了游子思婦的離愁別恨，而且以特定的意象，蘊涵了更為深厚的時代內容。

《鷓鴣》詩所詠的“青草湖”，南接湘水，北通洞庭，水漲則與洞庭湖連成一片。“黃陵廟”，在洞庭湖畔，傳說虞舜死于蒼梧，二妃溺于湘江，古人因立黃陵廟以作紀念。所以青草湖、黃陵廟以及末句的“苦竹叢”便構成一組包含特定的意象。李白《遠別離》詩曰：“君失臣兮龍為魚，權歸臣兮鼠變虎。或云堯幽囚、舜野死，九疑聯綿皆相似，重瞳孤墳竟何是?”“蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅!”而鄭谷所處的時代，朝政混亂、戰禍不絕，宦官挾天子以令諸侯，藩鎮擁兵以割據，僖宗、昭宗顛沛于秦蜀，唐室的滅亡已是指日可數。鄭谷在詠鷓鴣中，委婉地寄托對于國事的憂傷，也就是十分自然的了。

詠鷓鴣而寓別情、傷國事，也就是“不即不離”。這就是本詩獲得藝術成功的奧妙所在。詠物之妙，乃是以象征的手法，借常見之物以傳微妙之情。既是常見之物，則人人能見，人人能知，不待解說，自然明曉于心。既是微妙之情，則不宜明說，只可意會，心曲可寄，而無跡可求。清人吳雷發《說詩菅蒯》曰：“詠物詩要不即不離，工細中須具縹緲之致”，就是這個意思。

要實現不即不離，則應注意形神兩端。“形”要顯，務切物性，不言而喻;“神”要隱，傳神精妙，意在象外。形不顯則難得傳神之妙，神太露則頓失委婉之趣。傳說張九齡為相，直言敢諫，李林甫有意讒言中傷。張九齡于是賦《歸燕詩》相贈曰：“海燕雖微眇，乘春亦暫來。……無心與物競，鷹隼莫相猜。”李林甫于是知張九齡有退避之意，因為燕春來秋去，無意與鷹隼搏擊，乃是人人都知道的常識。詩意寄托，也就不言而自明了。

不同的物體被賦于不同的人情，以盡不即不離之妙，這是不難理解的。有時同一物種，亦可以寄托不同的人情，而俱臻不即不離之妙境。如初唐大臣虞世南筆下的《蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。”這只蟬垂飾纓、棲桐枝、飲清露、居高位，鳴聲傳得很遠。顯然，它是虞世南的自我寫照。而駱賓王的《在獄詠蟬》曰：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心!”當時駱賓王身陷囹圄之中，他筆下的蟬，因為露重濕了翅膀而不能遠飛，因為風大而淹沒了啼鳴。這只秋蟬，不就是詩人有恨無處訴、有冤無處伸的化身嗎?而晚唐詩人李商隱筆下的蟬又是另一番形象：“本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。”詩中以蟬棲在高枝象征自己品格的高尚與才識的杰出，以蟬之餐風飲露象征自己生活的困頓。蟬鳴不已，隱喻自己終日苦吟;碧樹無情，隱喻世情冷漠，無人理解自己。這三首詠蟬詩，從不同的角度攝取物象，并賦予它不同的人間的意義。無論是虞世南筆下清高華貴的蟬、駱賓王筆下含冤莫白的蟬還是李商隱筆下終日苦鳴的蟬，都只是一種藝術的形象，是人化的自然物。不即不離，這便是人化自然的藝術奧秘。