西方文學·繪畫、雕塑·《下樓梯的裸女第號》

作者杜桑。這幅作品從表面看是為了形式目的使用立體主義的碎片和同時并置，實際上是一種表現。當然從畫面上的破碎形象來看，人物的形體被粉碎成許多碎片，然后以不同的尺度與視圖重新集合起來，這種分裂法顯然來自立體主義，但這些碎片又都是寫實的細部。作品中有的是用浮雕造型、色彩極富色階變化，整體形象由許多幾何形碎片與橢圓形組成，有直線、有曲線、有空氣感，許多要素在這里忽隱忽現地消失而去，杜桑在 《下樓梯的裸女第2號》 中表明他對動勢(dynamism) 和“機器審美觀念”是一種樂觀的、毫無幽默感的頌揚。他試圖用作品藝術地贊美新的機器世界、速度、飛行和效率，并贊美用這些術語來評估的進步。杜桑在這幅作品中，通過諷刺的幽默表達了他失望的情緒，試圖用一種繪畫機器來表現所有人為的過了時的具象藝術形式?！断聵翘莸穆闩肥菆D騰式的、機器般的形象，他們具有雕塑般的要素和漫畫的性質。樓梯上的三個裸體形象看上去像連結在一起，但這裸女形象不僅是機械化了的，而且也是運行中的機器，并因此塑造了裸女具有性感力的形式。通觀整幅作品，可以看出其本質，是一種機器有機體，表現出高等動物的人的形式轉換成機械形式。在這其中，杜桑以下樓梯的裸女為媒介最全面、最成功地把神秘的內部力量轉化為整體的繪畫和諧。并探求在立體主義的機械性中恢復人類的內容，將平凡的日常所見的生活中人的主題轉化為現代工程學的大膽形式。由于 《下樓梯的裸女》表現為一種費盡心機的零件組裝，所以看起來杜桑在這里似乎是在恢復傳統主題，實際上是為了摧毀它。而作品中那些含糊不清的地方，正是作品的神秘處。這種神秘處，使作品的指向走出了諷刺的范疇。下樓梯的裸女具有非常突出的華美抽象結構，它那精妙的色彩調子，柔和的漸次變化，光與影產生的對比，成為一種特有的表達方式。在這幅作品中表明了由藝術家決定的新意義及其內部的關系，這關系起因于藝術家自己所發明的一種相對論式的數學和物理，并以此朝著他的目標努力前進，并推出自己的觀念與形式體系?！断聵翘莸穆闩穭撛炝丝梢员砻鲀r值、和諧與象征主義的繪畫，并探索以數學關系為基礎的審美可能性及按照藝術家自己的“怪論”來尋找新方向和新形式的可能性問題。