西方文學·繪畫、雕塑·格里斯

西班牙人格里斯，只是在以格萊茨、梅呂琪等人的第二代立體主義迅速得到承認的第二個年頭，才開始了他的重要的立體主義的繪畫活動。早在1906年，他就在名為洗衣船的老公寓里同畢加索結為鄰居，并早先知道了畢加索的立體主義起源。當時的他，還只是一個給雜志畫點諷刺性圖畫糊口的聰明的畫圖師。由于他的勤勤懇懇地學習，在1912年終于完成了他的第一幅精妙的有個性的立體主義繪畫《畢加索肖像》在這里，格里斯運用了一種數學式的控制關系。并開始向色彩的程式過渡，預示了勃拉克和畢加索綜合立體主義繪畫的發展。格里斯常把一種取笑的方式的幽默滲入自己的個性所擁有的立體主義中，物體(曼陀林、桌子、樂譜或窗外空間)被簡化成最基本的色塊、將光和色還原成立體主義方面。《咖啡館里的男人》 (1912)。在格里斯短暫而又光輝的生涯里，在他那最后的杰作 《吉他與樂譜》中，他運用無數的技巧，把立體主義者所熟悉的靜物，簡化成用可以摸到的實體間隔開的僵直而又簡單的形狀，藝術家在這里把建筑的消退、雕塑的凸出和平涂的表面效果綜合成一個構成主義的雕塑，這是他生命之末的一幅用極樸實的手法描繪的杰作。