具體詩(shī)

具體詩(shī)是一種借書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作的詩(shī)歌;它采用語(yǔ)言的字母形式與特選的印刷字體將一篇詩(shī)歌的詞素、單詞、語(yǔ)句按照特定的設(shè)計(jì)進(jìn)行排列，從而使原來(lái)意義平淡的文本顯示出十分奇妙的詩(shī)情畫(huà)意。具體詩(shī)的另一層意思是指用特選字體鐫刻而成的詩(shī)作——一種銘文，與古典警句詩(shī)的銘刻形式有些相似。具體詩(shī)強(qiáng)調(diào)直接的空間視覺(jué)效果，類(lèi)似于當(dāng)代音樂(lè)中的“具體音樂(lè)”強(qiáng)調(diào)直接的立體聽(tīng)覺(jué)效果。具體詩(shī)作為一種自覺(jué)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，集中體現(xiàn)在戈姆林格的詩(shī)集《星座》(1953)之中。戈姆林格是當(dāng)代瑞士詩(shī)人，他主張通過(guò)對(duì)詩(shī)歌文字排列的特殊空間設(shè)計(jì)，來(lái)加強(qiáng)和體現(xiàn)讀者對(duì)詩(shī)作的感受。他和他的同伴還刻意地探索并詳細(xì)地描述了空間的、音樂(lè)的和抽象的概念模式之間的類(lèi)似性。具體詩(shī)現(xiàn)已發(fā)展成為一種國(guó)際詩(shī)潮。這一詩(shī)派已經(jīng)發(fā)表過(guò)多次宣言，出版過(guò)多種詩(shī)集。他們的主張接近于未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá)派等現(xiàn)代文學(xué)思潮。這一運(yùn)動(dòng)的成員包括了巴西、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)以及其他國(guó)家的具體詩(shī)創(chuàng)作者。這一運(yùn)動(dòng)的著名人物有：英國(guó)的伊恩·漢密爾頓·芬利，他近期一些在木頭或石頭上刻成的銘文詩(shī)完全脫離了書(shū)頁(yè)而走向了戶(hù)外;美國(guó)的瑪麗·埃倫·索爾特，一位研究具體詩(shī)的學(xué)者;巴西的奧古斯托·德·坎波斯;德國(guó)的赫爾穆特·海森比特爾;意大利的卡洛·貝洛里以及美國(guó)的埃默特·威廉斯等。

研究具體詩(shī)的作家還對(duì)“銘字詩(shī)歌”“打字機(jī)詩(shī)歌”“物體詩(shī)歌”等以及從屬于這一詩(shī)派(或者與它有聯(lián)系)的“空間主義”或“鉛字主義”等作了區(qū)分。有一個(gè)憑經(jīng)驗(yàn)辨別具體詩(shī)的好辦法：朗讀。一般的詩(shī)一朗讀便可領(lǐng)會(huì)其詩(shī)意;如朗讀后莫名其妙的，那便是具體詩(shī)。因?yàn)榫唧w詩(shī)猶如圖畫(huà)，是不能靠朗讀解意的。以E·E·肯明斯的《95首詩(shī)》(1958)中的一首詩(shī)為例：

l(a

le

af

fa

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s)

one

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iness

這首形式像日本俳句一樣，意義令人難以捉摸的小詩(shī)，實(shí)際上是借助版式手段產(chǎn)生一種直接視覺(jué)效果。試將它橫排，它的意思就一目了然了：

l(a leaf falls)oneliness

孤(一片葉落下)獨(dú)

但是，如此橫排，這首名詩(shī)便既無(wú)詩(shī)情也無(wú)畫(huà)意了。作者之所以取上述豎排版式，是為了生動(dòng)地表現(xiàn)一片葉子緩緩飄落的空間視象，讀者在閱讀時(shí)也被迫放慢其“掃描”過(guò)程而與落葉之緩慢同步了。此外，豎排版式中顯現(xiàn)出若干個(gè)英文中的“l(fā)”字母，因它與阿拉伯?dāng)?shù)字“1”同形，所以又增強(qiáng)了“一片”“孤獨(dú)”的含義。這首詩(shī)的確是運(yùn)用版式的空間視覺(jué)效應(yīng)、化平淡為神奇的具體詩(shī)典范。肯明斯是美國(guó)詩(shī)壇怪杰，他畢生探索詩(shī)歌的版式效果，創(chuàng)作了大量英詩(shī)奇葩，上述所引是他所作最奇妙的詩(shī)篇之一。

關(guān)于現(xiàn)代歐美詩(shī)歌中各種排版試驗(yàn)是如何形成具體詩(shī)歌的問(wèn)題，曾有過(guò)一些討論。梅·斯溫森的《圖像法》(1970)和約翰·霍蘭德的《形象排字》(1969)中所提出的造形詩(shī)歌，顯然屬于圖像詩(shī)歌或者形象詩(shī)歌的傳統(tǒng)。這一傳統(tǒng)從古希臘時(shí)代一直延續(xù)到近代阿波利奈爾的《書(shū)法藝術(shù)》。所有這一類(lèi)詩(shī)歌一經(jīng)人們誦讀，便會(huì)失去排版形式所呈現(xiàn)的圖像象征意義。具體詩(shī)的一些更直接的先驅(qū)有馬拉梅的《骰子一擲絕不會(huì)破壞偶然性》;克里斯蒂安·摩根施特恩的《魚(yú)的夜曲》(這首詩(shī)用音律符號(hào)“U”和“—”組成，其安排形式使人想起一條魚(yú)大張的嘴巴);亨利·巴爾贊進(jìn)行過(guò)的實(shí)驗(yàn);未來(lái)派詩(shī)人和達(dá)達(dá)派詩(shī)人(如理查德·許爾森貝克)寫(xiě)的海報(bào)廣告式作品;瓦萊里所作的銘文詩(shī);以及現(xiàn)代派藝術(shù)的排版設(shè)計(jì)。