《詞曲總集·別集·詞· 南唐二主詞校訂》新詩(shī)鑒賞

詞合集，不分卷，五代南唐中主李璟、后主李煜撰。璟(916～961)初名景通，字伯玉，烈主李昇之長(zhǎng)子，徐州(今屬江蘇)人。廟號(hào)元宗，在位十九年。煜(937～978)字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱，在位十五年。宋太祖開(kāi)寶八年(975)，宋攻破金陵，煜出降，被俘至汴京(河南開(kāi)封)，后被宋太宗害死。

此書收錄二李詞，中主僅存四首。這四首都是描寫思婦離愁別緒的。其《攤破浣溪沙》(或名《山花子》)最為有名：“菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。”“細(xì)雨”一聯(lián)最為有名，它寫出了思婦的深長(zhǎng)之思。

李煜詞可分為前后兩期，前期作品多為描寫宮廷豪華享樂(lè)生活，亦時(shí)時(shí)流露出淡淡的哀愁。表現(xiàn)出作者的文士本色：“林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂醉，留人醉，幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”(《相見(jiàn)歡》)一個(gè)顢頇昏聵的皇帝決不會(huì)有此細(xì)膩敏銳的感受，這也許是他亡國(guó)的原因，更是他亡國(guó)之后有那么多痛苦和悲哀的由來(lái)。后期作品則主要表現(xiàn)作為階下囚的痛苦和對(duì)故國(guó)以及往昔歡樂(lè)生活的懷戀。其著名者如《浪淘沙》(簾外雨潺潺)、《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)、《子夜歌》(人生愁恨何能免)。還有寫得直率豪放的：“往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)?金鎖已沉埋。壯氣蒿萊。晚涼天靜月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。”(《浪淘沙》)詞中表達(dá)了作為俘虜生活的凄涼和他對(duì)江南故國(guó)的思念。

二主詞擺脫了晚唐“花間”詞風(fēng)的影響，洗盡鉛華，而采用白描手法寫景抒情。后主詞尤富于概括力，他善于將自己的作為帝王的獨(dú)特情感融入人們通常可以感受的悲歡苦樂(lè)之中，并形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。因此他的名句：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”(《虞美人》)“獨(dú)自莫憑欄。無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。”(《浪淘沙》)對(duì)于生活在不同時(shí)代，有不同經(jīng)歷的人們都能在悲苦這一點(diǎn)上引起共鳴。后主詞擺脫了歌兒舞女對(duì)詞的要求，使詞逐漸成為一種抒情言志的新詩(shī)體。雖然后世在詞與歌唱的關(guān)系上還有反復(fù)，但李煜所開(kāi)拓的道路對(duì)后人頗有啟示。

后主詞意境開(kāi)闊，形象鮮明，語(yǔ)言精辟。王國(guó)維言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”(《人間詞話》)這種評(píng)論是有一定道理的。

“二主詞”在宋代即有著錄，乃長(zhǎng)沙《百家詞》本，已佚。明吳訥《百家詞》中亦有此書。另有明萬(wàn)歷三十六年(1608)呂遠(yuǎn)墨華齋刊本。今人王仲聞以此本為底本，參校各刊本、選本、筆記、詩(shī)話、詞話，詳出校文，后附贗作、評(píng)論及有關(guān)題跋。

有人民文學(xué)出版社1957年排印本。