唐詩·作家論·韓翃

韓員外詩，匠意近于史。興象繁富，一篇一詠，朝士珍之，多士之選也。如“星河秋一雁，砧杵夜千家，”又“客衣筒布潤，山舍荔枝繁”，又“疏簾看雪卷，深戶映花關”，方之前載，芙蓉出水，未足多也。其比興深于劉員外，筋節成于皇甫冉也。(高仲武《中興間氣集》卷上)

翃詩興致繁富，朝野重之。(晁公武 《郡齋讀書志》)

唐人評韓翃詩，謂“比興深于劉長卿，筋節減于皇甫冉”。比興，景也; 筋節，情也。(楊慎《升庵詩話》卷一四)

君平意氣清華，才情俱秀，故發調警拔，節奏瑯然，每一篇出，輒相傳布，亦雅道之中興也。七言古作，性情奔會，詞采蓊郁，雖格稍不振，而風調彌遠，諷其華要，亦足解于煩襟矣。(徐獻忠 《唐詩品》)

中唐錢、劉雖有風味，氣骨頓衰，不如所為近體。惟韓翃諸絕最高，如《江南曲》、《宿山中》、《贈張千牛》、《送齊山人》、《寒食》、《調馬》，皆可參入初盛間。(胡應麟《詩藪》內編卷六)

韓翃七言絕，如“青樓不閉葳蕤鎖，綠水回通婉轉橋”、“玉勒乍回初噴沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管盡催平樂酒，春衣夜宿杜陵花”、“曉月暫飛千樹里，秋河隔在數峰西”，皆全首高華明秀，而古意內含，非初非盛，直是梁陳妙語，行以唐調耳，人不易曉。(同上)

余謂君平之詩，比興不深于長卿，筋節不減于皇甫也。(胡應麟《少室山房筆叢》卷一九)

君平高華之句，幾奪右丞之席，無奈其使事堆垛堪憎。見珍朝士以此，見侮后進亦以此。(胡震亨 《唐音癸簽》卷七)

唐詩七律……韓君平翩翩韶令。(施端教《唐詩韻匯》)

君平諸絕，玉岫虹驚，珠淵龍變，法力神識俱到，中唐之王、李也。(周敬、周珽《唐詩選脈會通評林》)

翃七言絕，后二句多偶對者，藻麗精工，是其特創，晚唐人決不能有也。(許學夷《詩源辯體》卷二一)

韓七言古艷冶婉媚，乃詩余之漸。(同上)

韓才宏富，不帶清寒之色，在當時諸子中矯矯絕出。(邢昉 《唐風定》)

君平長篇，天才逸麗，興逐筆生，復工染綴，色澤秾妙，在天寶后，文房、仲文俱當卻席者也。(毛先舒《詩辯坻》)

君平綺縟過于大歷諸子。( 《瀛奎律髓》卷四十六馮班評)

貞元以前人詩多樸重，韓翃在天寶中已有名，其詩始修辭逞態，有風流自賞之意。昌黎曰：“歡愉之辭難工，窮苦之言易好。”獨翃反是。其佳句如“寒雨送歸千里外，東風沉醉百花前”、“露色點衣孤嶼曉，花枝妨帽小園春”、“池畔花深斗鴨欄，橋邊雨洗藏鴉柳”、“門外碧潭春洗馬，樓前紅燭夜迎人”、“急管晝催平樂酒，春衣夜宿杜陵花”，皆豪華逸樂之概。惟《送李少府入蜀》詩：“孤城晚閉秋江上，匹馬寒嘶白露中”，稍覺凄然可念，然在集中，亦如九十春光，一朝風雨耳。第姿韻雖增，風氣亦漸降。至若“葛花滿地能消酒，梔子同心好贈人”、“下箸已憐鵝炙美，開籠無奈鴨媒嬌”，“麈尾手中毛已脫，蟹螯樽上味初香”，骎骎已入輕靡，為晚唐風調矣。(賀裳《載酒園詩話》 又編)

按義山有《韓翃舍人即事》詩，如“通內藏珠府，應官解玉坊”，語殊不佳。但此首即不似，他詩不擬韓者，反多似之，故知君平為柔艷之祖。(同上)

中唐至君平氣調全卑，又降文房數格矣，但刻意纖秀，實啟晚唐及宋、元、初明修辭飾事之習，此亦開關運會人也。(毛奇齡 《唐七律選》)

韓舍人翃才調翩翩，大歷能品。(喬億 《大歷詩略》)

歌行諸制，筆力不高，而調態新穎動人。(同上)

諸絕句興寄或深或淺，具有樂府意。(同上)

韓君平 (翃) 七律健麗而對仗天成，七絕亦神情疏暢。“雨余衫袖冷，風急馬蹄輕”、“星河秋一雁，砧杵夜千家”、“鳴磬夕陽盡，卷簾秋色來”、“萬葉秋聲里，千家落照時”，為五言佳句。如“小縣春生日，公孫吏隱時”、“遠水流春色，回風送落暉”、“過淮芳草歇，千里又東歸”、“縣舍江云里，心閑境又偏”、“還家不落春風后”、“白晳風流似有須”，皆工于發端。(余成教《石園詩話》卷一)

韓君平“鳴磬夕陽盡，卷簾秋色來”，已漸開晚唐之調。蓋律體奇妙，己無可以爭勝前人，故不得不于一二平仄間小為變調，而骨力漸靡，則不可強為也。(翁方綱 《石洲詩話》卷二)

其源出于謝元暉，泛艷輕華，已無深致。歌行法初唐之體，亦能卷舒命匠，經緯成機。律體自亞李、盧，猶稱芳潤。(宋育仁 《三唐詩品》)