> 北宋前期詞人柳永[1]

八聲甘州

對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天^[2]，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊^[3]，關(guān)河冷落^[4]，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減^[5]，苒苒物華休^[6]。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)^[7]，望故鄉(xiāng)渺邈^[8]，歸思難收^[9]。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留^[10]。想佳人、妝樓顒望^[11]，誤幾回、天際識(shí)歸舟^[12]。爭(zhēng)知我、倚闌干處^[13]，正恁凝愁^[14]。

[1]柳永，生卒年不詳。字耆卿，原名三變，崇安(今福建省崇安縣)人，排行第七，故稱(chēng)柳七。宋仁宗景祐元年進(jìn)士，官屯田員外郎，故又稱(chēng)柳屯田。為人放蕩不羈，善為歌辭，有《樂(lè)章集》。[2]瀟瀟：風(fēng)雨急驟貌。江天：江和天，多指江河上的廣闊空際。[3]霜風(fēng)：刺骨寒風(fēng)。凄緊：謂寒風(fēng)凄厲，寒意逼人。緊，一作“慘”。[4]關(guān)河：關(guān)塞江河。[5]是處：處處。紅衰翠減：謂花落葉少。李商隱《贈(zèng)荷花》詩(shī)：“翠減紅衰愁煞人。”[6]苒苒(ran ran)：漸漸。物華：自然景物。[7]臨遠(yuǎn)：望遠(yuǎn)。臨，由上看下。[8]渺邈：廣遠(yuǎn)。[9]歸思：歸家的念頭。[10]何事：何故，為什么。淹留：羈留，逗留。[11]顒(yong)望：凝望，抬頭呆望。[12]誤幾回：《云溪友議》卷九載劉采春所唱《望夫歌》：“朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船。”[13]爭(zhēng)知：怎知。[14]恁：這么，如此。凝愁：凝聚愁情。

定風(fēng)波

自春來(lái)、慘綠愁紅^[1]，芳心是事可可^[2]。日上花梢，鶯穿柳帶^[3]，猶壓香衾臥^[4]。暖酥消^[5]，膩云亸^[6]。終日厭厭倦梳裹^[7]。無(wú)那^[8]。恨薄情一去^[9]，音書(shū)無(wú)個(gè)^[10]。早知恁么^[11]。悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖^[12]。向雞窗[13]、只與蠻箋象管^[14]，拘束教吟課^[15]。鎮(zhèn)相隨^[16]，莫拋躲^[17]。針線閑拈伴伊坐^[18]。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。

[1]慘綠愁紅：指經(jīng)風(fēng)雨摧殘的綠葉紅花。[2]芳心：美人的心。是事：任何事。可可：不經(jīng)心貌。[3]柳帶：柳條。因其細(xì)長(zhǎng)如帶，故稱(chēng)。[4]香衾：熏香的被子。[5]暖酥：指女子酥軟的肌膚。[6]膩云：比喻有光澤的發(fā)髻。亸(duo)：下垂。[7]厭厭(yan yan)：懶倦，無(wú)聊。梳裹：梳妝打扮。[8]無(wú)那(nuo)：無(wú)可奈何。[9]薄情：薄情郎。[10]音書(shū)：音訊，書(shū)信。無(wú)個(gè)：猶沒(méi)有。個(gè)，語(yǔ)助詞。[11]恁么：這樣，如此。[12]雕鞍：刻飾花紋的馬鞍，指華美的馬鞍。[13]雞窗：《藝文類(lèi)聚》卷九一引南朝宋劉義慶《幽明錄》：“晉兗州刺史沛國(guó)宋處宗買(mǎi)得一長(zhǎng)鳴雞，愛(ài)養(yǎng)甚至，恒籠著窗間。雞遂作人語(yǔ)，與處宗談?wù)摚瑯O有言智，終日不輟。處宗因此言巧大進(jìn)。”后以“雞窗”指書(shū)齋。[14]蠻箋：唐時(shí)高麗紙的別稱(chēng)，亦指蜀地所產(chǎn)名貴的彩色箋紙。象管：象牙制的筆管，亦指珍貴的毛筆。[15]拘束：約束，限制。吟課：吟詠，誦讀。[16]鎮(zhèn)：猶常，長(zhǎng)久。[17]拋躲：拋棄。[18]針線閑拈：一作“彩線慵拈”。伊：他，指所愛(ài)男子。

雨霖鈴^[1]

寒蟬凄切^[2]。對(duì)長(zhǎng)亭晚^[3]，驟雨初歇^[4]。都門(mén)帳飲無(wú)緒^[5]，留戀處^[6]，蘭舟摧發(fā)^[7]。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎^[8]。念去去千里煙波^[9]，暮靄沉沉楚天闊^[10]。多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年^[11]，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)^[12]。便縱有千種風(fēng)情^[13]，更與何人說(shuō)。

[1]雨霖鈴：此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。[2]寒蟬：蟬的一種，一名寒蜩、寒螀。《禮記·月令》：“孟秋之月，寒蟬鳴。”[3]長(zhǎng)亭：古時(shí)在路上修建的館驛，供行人歇息。十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭。長(zhǎng)亭又是古人送別的地方。[4]驟雨：陣雨。[5]都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。緒;情緒，興致。[6]留戀處：一作“方留戀處”。[7]蘭舟：木蘭樹(shù)質(zhì)堅(jiān)硬，常用來(lái)做舟楫。據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。[8]凝噎：因悲痛氣結(jié)聲塞，說(shuō)不出話來(lái)。噎，同“咽”。一作“凝咽”。[9]去去：重復(fù)言之，表示一程一程地遠(yuǎn)去。煙波：形容霧氣籠罩的水面。[10]暮靄：傍晚的云氣。沉沉：濃厚貌。楚天：泛指江南一帶的天空。闊：遼遠(yuǎn)。[11]經(jīng)年：年復(fù)一年。[12]“應(yīng)是”句：系推想之詞，語(yǔ)氣卻十分肯定。[13]縱：縱然，即使。風(fēng)情：男女戀情。(這是一首寫(xiě)離情別緒的送別詞，大約作于詞人離汴京南去，與戀人話別之時(shí)。詞以秋景襯托別情;并設(shè)想別后的種種孤寂情景，生動(dòng)地展現(xiàn)了離任的內(nèi)心活動(dòng)。全詞情景交融，感情真摯，情調(diào)哀怨凄清。)

蝶戀花^[1]

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)^[2]，望極春愁，黯黯生天際^[3]。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。擬把疏狂圖一醉^[4]，對(duì)酒當(dāng)歌^[5]，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味^[6]。衣帶漸寬終不悔^[7]，為伊消得人憔悴^[8]。

[1]蝶戀花：此詞原為唐教坊曲，調(diào)名取自簡(jiǎn)文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》《鳳棲梧》等。[2]危樓：高樓。[3]黯黯：迷濛不明。[4]擬把：打算。疏狂：放縱無(wú)拘束。[5]對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》：“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何。”當(dāng)，與“對(duì)”意同。[6]強(qiáng)樂(lè)：強(qiáng)顏歡笑。勉強(qiáng)作樂(lè)。[7]衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。”[8]伊：他，指所愛(ài)男子。消得：值得。(這首詞寫(xiě)纖細(xì)幽微的感觸，頗含凄涼之意。此種凄涼反映了柳永內(nèi)心的悲慨，是他真正精神品格的流露。)

[解讀鑒賞]

柳永，原名柳三變，字耆卿，官至屯田員外郎，世稱(chēng)柳屯田，是北宋時(shí)著名的詞人。宋人筆記曾稱(chēng)“凡有井水飲處即能歌柳詞”。在柳永的詞集《樂(lè)章集》中，他所使用的牌調(diào)比任何人都豐富。特別是，他繼承了民間流行的俗曲慢詞，突破了晚唐五代及北宋初年文人雅士只填小令不寫(xiě)慢詞的風(fēng)氣，這是在形式上對(duì)詞的一大開(kāi)拓。因此，在中國(guó)詞的發(fā)展史上，柳永成為文人之中大量填寫(xiě)慢詞的第一人。柳永的詞聲律特別諧美，同時(shí)又由于他經(jīng)常使用長(zhǎng)調(diào)，所以特別注意章法結(jié)構(gòu)、層次安排及領(lǐng)字的使用等技巧。這些形式上的特色，對(duì)北宋后期長(zhǎng)調(diào)的寫(xiě)作，特別是對(duì)周邦彥《清真詞》中的鋪敘及音律，曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)很大影響。

除了這些外表上的特征，柳永還有一點(diǎn)最值得注意的成就，那就是他的詞中常有一些接近于唐詩(shī)的高處與妙境。在這一類(lèi)詞中，柳永往往以高遠(yuǎn)的景象、勁健的音節(jié)，傳達(dá)出一種“貧士失職而志不平”的悲秋的深慨。這種悲慨來(lái)源于他家庭傳統(tǒng)的仕宦觀念與他個(gè)人的浪漫天性及音樂(lè)才能之間所形成的矛盾與沖突。柳永生在一個(gè)非常注意儒家道德的仕宦之家，父兄都曾有過(guò)科第功名。然而柳永自己卻是一個(gè)具有浪漫性格和音樂(lè)才能的人，他經(jīng)常為樂(lè)工歌妓作詞。這種才能和愛(ài)好造成了他個(gè)人一生的悲劇。宋人筆記說(shuō)：“柳耆卿為舉子時(shí)多游狹邪，善為歌辭，教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世。”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》)而譜寫(xiě)新詞的結(jié)果，卻使士大夫們認(rèn)為他品格卑下、詞語(yǔ)淫穢，因此而影響了他的仕宦。據(jù)說(shuō)柳永參加考試不中，寫(xiě)了一首《鶴沖天》詞，其中有“才子詞人，自是白衣卿相”、“忍把浮名，換了淺酌低唱”等句子。這首詞很快就被落第秀才們傳唱一時(shí)。當(dāng)他再次參加考試時(shí)，宋仁宗一看到他的名字就說(shuō)，這不是寫(xiě)了“忍把浮名，換了淺酌低唱”的柳三變嗎?且去淺酌低唱，何用浮名!結(jié)果他又沒(méi)考上。可是柳永不自悛改，反而更加縱情于游冶，而且自稱(chēng)為“奉旨填詞柳三變”。實(shí)際上，他是在以狂放來(lái)發(fā)泄自己的悲慨和不平。柳永在政治上遭到擯斥，終身落拓失意，其癥結(jié)就在于填詞。在歷代詞人里邊，使自己的一生與歌詞結(jié)合得如此密切的，只有柳永。

柳永的詞不只是在形式上有開(kāi)拓，在內(nèi)容上也有開(kāi)拓。他所寫(xiě)的美女和愛(ài)情，表現(xiàn)了與“花間”一派完全不同的另外一種意境和風(fēng)格。首先，“花間詞”所寫(xiě)的女性感情都是詩(shī)化了的，寫(xiě)得很含蓄，很美，容易引起人們的寄托聯(lián)想;而柳永的詞所寫(xiě)的是真實(shí)的、活生生的女性感情，用的是很通俗的語(yǔ)言，有時(shí)候?qū)懙煤艽竽懀苈豆牵虼司筒灰滓鹱x者的寄托聯(lián)想。其次，“花間詞”經(jīng)常假借女子的口吻，有的作者雖然也用男子口吻，但詞的內(nèi)容仍然是寫(xiě)閨中感情多，寫(xiě)外界高遠(yuǎn)的景物少;而柳永卻經(jīng)常直接用男子的口吻，以一個(gè)仕途失意者的身份，來(lái)抒寫(xiě)自己落拓失意的悲慨。在這一類(lèi)詞中，他寫(xiě)秋天草木的黃落、凋零，寫(xiě)羈旅行役所見(jiàn)的景色，寫(xiě)大自然的寥闊、高遠(yuǎn)，景中有情，情中有景，開(kāi)闊博大，在形象與意境上與以前的詞顯然不同。在中國(guó)文學(xué)史上，本來(lái)早就有一個(gè)“悲秋”的傳統(tǒng)。柳永把這個(gè)傳統(tǒng)和他個(gè)人的悲慨結(jié)合起來(lái)，在詞的領(lǐng)域里開(kāi)拓出“秋士易感”的內(nèi)容，這是他的一個(gè)很重要的貢獻(xiàn)。最早看到柳詞中這一面的是蘇軾。蘇軾對(duì)柳詞中的淫靡之作雖也表現(xiàn)了鄙薄和不滿，但對(duì)柳詞中興象高遠(yuǎn)的特色卻特別賞識(shí)。趙令畤的《侯鯖錄》記載說(shuō)：“東坡云：世言柳耆卿曲俗，非也。如《八聲甘州》之‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處。”所謂“唐人高處”，指的是唐人詩(shī)歌中以“興象”的特質(zhì)取勝的詩(shī)。“興”是一種感發(fā);“象”，就是形象。“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”這幾句的好處，就正在于其所寫(xiě)的景象高遠(yuǎn)而且富于感發(fā)的力量。實(shí)際上，柳詞之中表現(xiàn)此類(lèi)意境的詞不只是這幾句，如其《雪梅香》的“景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同”;《曲玉管》的“隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑欄久。立望關(guān)河，蕭索千里清秋，忍凝眸”;《玉蝴蝶》的“望處雨收云斷，憑欄悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼”;《戚氏》的“當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山”，這些例證都可以說(shuō)也是極富于“興象”的感發(fā)作用，有近似于唐人之高處與妙境的作品。而這一類(lèi)詞，無(wú)論就形式還是就內(nèi)容而言，在中國(guó)詞的發(fā)展演進(jìn)歷史之中都具有一種開(kāi)拓的作用。現(xiàn)在我們就來(lái)看他的這首《八聲甘州》。

這是柳永寫(xiě)“秋士易感”的內(nèi)容寫(xiě)得最好的一首詞。詞的上闋以寫(xiě)全景取勝，所寫(xiě)景物極為開(kāi)闊高遠(yuǎn)。其中“暮雨”、“霜風(fēng)”、“殘照”等字眼，暗示了可以使人聯(lián)想到生命落空的那些大自然之間瞬息不停的變化。除了這些開(kāi)闊高遠(yuǎn)的形象，詞人還以“瀟瀟”、“清秋”、“冷落”等疊字與雙聲的運(yùn)用，從聲音方面給讀者一種極為強(qiáng)烈有力的感受。然而這被強(qiáng)化的聲音雖然紛至沓來(lái)，令讀者應(yīng)接不暇，卻又絲毫不顯得雜亂，這是由于他敘寫(xiě)的層次很有章法的緣故。在詞的開(kāi)端，“對(duì)”是個(gè)領(lǐng)字，它直貫“瀟瀟暮雨灑江天”及“一番洗清秋”兩句，十三個(gè)字一氣呵成，寫(xiě)的是今日眼前的景象;然后又以一個(gè)“漸”字領(lǐng)起下面“霜風(fēng)凄緊”、“關(guān)河冷落”、“殘照當(dāng)樓”三個(gè)四字句，也是十三個(gè)字一氣呵成，寫(xiě)的則是日復(fù)一日正在轉(zhuǎn)變中的景象。這兩個(gè)十三字句氣勢(shì)雖同，卻音節(jié)各異。前者是一、七、五的排列，后者則是一、四、四、四的排列。而這兩組不同的形象和音節(jié)又指向一個(gè)共同的作用和目的，那就是在大自然的景色中所顯示的無(wú)常的推移和變遷。這種由景象所傳達(dá)的感發(fā)力量，就正是所謂“興象”的作用。柳永最善于用領(lǐng)字，他在一首長(zhǎng)調(diào)里，可以用好幾個(gè)領(lǐng)字，帶領(lǐng)出層層不同的景物和感情。柳詞層次分明的原因，也得益于他的善用領(lǐng)字。

這首詞第一句中的“灑”字用得也很好，“灑”是上聲字，讀時(shí)有一個(gè)轉(zhuǎn)折，所以這一句讀起來(lái)覺(jué)得很有力量。“瀟瀟”的暮雨飄灑在江天之中，這是一種動(dòng)態(tài)。于是，從水面到天空，就都充滿了大自然的這種動(dòng)態(tài)的變化。所謂“洗清秋”，一方面是說(shuō)，秋天草木凋零之后，江天顯得更加空闊了;另一方面是說(shuō)，經(jīng)過(guò)秋雨的沖洗之后，山峰、樹(shù)木都顯得更加干凈。這兩個(gè)十三字句，把大自然季節(jié)的變化、人生時(shí)光的消逝抒寫(xiě)得淋漓盡致。

下面，“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，寫(xiě)雨后的景色。“漸”是有一個(gè)過(guò)程，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間感。“緊”顯得十分強(qiáng)勁。有的本子寫(xiě)成“慘”，我以為不如“緊”好，因?yàn)榱涝谶@里是把悲慨結(jié)合在景色之中的，并沒(méi)有正面寫(xiě)他的悲慨“霜風(fēng)凄緊”與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應(yīng)，正是由于秋天的風(fēng)風(fēng)雨雨交相侵襲，才引起了詞人“關(guān)河冷落”的感受。在秋風(fēng)秋雨的侵襲下，草木都零落了，關(guān)塞江河顯得非常凄涼。詞人站在高樓上，面對(duì)著落日的余暉，就從時(shí)間的消逝、歲月的不返聯(lián)想到生命的落空。接下來(lái)詞人說(shuō)，“是處紅衰翠減，苒苒物華休”。每一朵紅色的花，每一片翠綠的葉子都凋零了，萬(wàn)物的芳華都走到了盡頭。這真是不可排解的一種悲哀。在這里，“物華休”才是作者真正要寫(xiě)的三個(gè)字，在這三個(gè)字里包含了作者心中對(duì)眼前這大自然景色變化的所有感受。從詞的開(kāi)端寫(xiě)到這里，柳永把大自然景物從繁茂到凋零殘敗的過(guò)程一層層寫(xiě)來(lái)，終于逼出了一句結(jié)論——“苒苒物華休” 萬(wàn)物都是要凋零殘敗的，生命無(wú)常，光陰易逝，一個(gè)人空有一番美好的志意和理想，到頭來(lái)也只能隨著生命的消逝而落空。那么，宇宙之間的萬(wàn)物有不改變不消逝的嗎?有的，是“惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流”。“長(zhǎng)江水”和“苒苒物華休”是表面對(duì)舉而實(shí)為加深一層的敘寫(xiě)。江水的東流，代表的正是永不回頭的長(zhǎng)逝的悲哀。在這里，柳永把他獨(dú)特的感受寫(xiě)出來(lái)了：江水不因?yàn)榉既A的消逝發(fā)出什么慨嘆表示什么同情，江水永遠(yuǎn)是冷漠的、長(zhǎng)逝不返的。

這首詞的上闋寫(xiě)才人志士那種對(duì)生命短暫和志意落空的悲哀，寫(xiě)得很好。他把“秋士易感”的悲慨和大自然的景物完全融合在一起，因此顯得興象超遠(yuǎn)，能夠引起讀者很強(qiáng)烈的共鳴

下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始寫(xiě)懷人傷別的兒女柔情：“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”柳永對(duì)羈旅行役的生活有很深的感慨。他本是一個(gè)有理想有抱負(fù)的人，但卻把生命都消磨在羈旅行役之中了。家鄉(xiāng)是那么遙遠(yuǎn)，此時(shí)團(tuán)聚無(wú)望，何必登高臨遠(yuǎn)，白白地引起一番思鄉(xiāng)的凄苦! “嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留”——一年多來(lái)我一直飄泊在外，不能回到我所愛(ài)的人身邊，那究竟是為了什么?柳永在另一首詞里還說(shuō)過(guò)，“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事”(《鳳歸云》)，那也是 一種“秋士易感”的悲慨。從詞的演進(jìn)發(fā)展來(lái)看，早期文士們所寫(xiě)的大多是閨閣園亭、傷離怨別的一種“春女善懷”的情意。雖然它們也可以使人產(chǎn)生才人失志的聯(lián)想，但那類(lèi)作品的主角大都是綺年玉貌的佳人，景物也大都幽微纖細(xì)。而柳永的這首詞，則寫(xiě)出了一種關(guān)河冷落、羈旅落拓的“秋士易感”的哀傷。它是真正以男子為主角的，是中國(guó)傳統(tǒng)士人因恐懼人生暮年的落空而產(chǎn)生的悲哀。就詞的發(fā)展而言，從“春女善懷”到“秋士易感”，這是詞在內(nèi)容上的一個(gè)重要的開(kāi)拓，而這個(gè)開(kāi)拓從柳永開(kāi)始。

柳詞中的鋪敘是很平順的，時(shí)間地點(diǎn)的改變都比較明顯，不同于后來(lái)周邦彥等人的長(zhǎng)調(diào)有很多時(shí)空之間的顛倒和變化。這首詞也是如此。他說(shuō)，“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”——我想，我的妻子也正在懷念我，她在妝樓之上苦苦遙望，有多少次錯(cuò)認(rèn)遠(yuǎn)處的船，以為那就是我的船。可是“爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁”——她怎么能夠知道，我現(xiàn)在依然羈旅在天涯，正像她一樣因相思懷念而悲哀。這幾句，不僅寫(xiě)出兩地相思之情，也反襯出上闋所寫(xiě)的羈旅飄泊和生命落空之感。

柳永詞中很值得注意的一點(diǎn)，就是他常把興象高遠(yuǎn)的秋士之感與懷人念遠(yuǎn)的兒女之情在一首詞中互相結(jié)合。不只《八聲甘州》如此，像《雪梅香》、《夜半樂(lè)》、《曲玉管》等都是這樣。而且柳永所寫(xiě)的兒女柔情是極現(xiàn)實(shí)、極真切的，并沒(méi)有如溫、韋、晏、歐等人那種足以引人產(chǎn)生托喻之想的作用，因此也就使得一般讀者只看見(jiàn)他在敘事鋪寫(xiě)中所表現(xiàn)的相思離別之情，而忽略了他在景物鋪寫(xiě)中所表現(xiàn)的興象高遠(yuǎn)的那一面。這對(duì)柳詞而言，自然是一種不幸，而對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，也未必不是一種遺憾和損失。

[閱讀思考]

1. 柳永對(duì)詞體有哪些開(kāi)拓?

2.試比較柳永的《定風(fēng)波》與溫庭筠的《菩薩蠻》有哪些相同與不同。