立意切題《通體精妙》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

此是名篇，通體精妙，后半尤有神。“隨風”二句雖細潤，中晚唐人刻意或及之。后四句傳神之筆，則非余子所可到。(紀昀 《瀛奎律髓刊誤》)

【詩例】

春夜喜雨

杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【解析】

唐代不少著名詩人都有詠雨的詩，如孟浩然《東陂遇雨率爾貽謝南池》、李白《對雨》、韓愈《早春呈張水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中雖不乏佳作，但首推其選，被稱為“足空唐人”者，卻是杜甫這首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的藝術成就不止一端，在立意、切題、起句、狀物、構圖、意脈諸多方面都有過人之處，也就是紀昀說的“通體精妙”。也許在某一點上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各個方面所達到的藝術成就，則 “非余子之所可到”。

首先說起句。對一首律詩來說，起句有力或新穎不凡，可以振起全篇，使之滿目生輝、另眼相看，所以宋代的嚴羽尤重發句，他認為“對句好可得，結句好難得，發句好尤難得”(《滄浪詩話》)。這首杜詩一開篇就用擬人之法，把無知無情的春雨人格化，并溶入詩人對此的情感和評價，所謂“好雨知時節”。對句則點出時令和交待稱為“好雨”的原因：“當春乃發生”。這樣，以起句扣住“雨”，對句扣住“春”，從中又明露詩人的喜悅之情，起首一聯就緊扣詩題，既新穎別致又準確明快。

其次是狀物的細膩傳神。頷聯兩句緊扣住“春夜”、“喜雨”這個詩題，典型地體現出春雨的特征。春雨的特征是細密、綿長，所謂“清明時節雨紛紛”。特別在寂靜的又孕育著生機的春夜，更是悄悄地落下，無聲地滋潤著萬物。詩人用一 “潛”字，描摹出春夜細雨悄悄落下之狀，用一“潤”字，點化出萬物在綿綿春雨中的滋潤之態，狀物上顯得細膩傳神。仇兆鰲云：“曰 ‘潛’ 曰 ‘細’，寫得脈脈綿綿，于造化發生之機最為密切。”( 《杜少陵集詳注》) 另外，“知時節”固然是“好雨”，“潛”、“潤”之細雨更是好雨，因為“雨驟風狂，亦足損物”(仇兆鰲語)，所以頷聯是首聯的進一步深化，也是進一層交待題目 “春夜喜雨”之喜因。

再次，是構圖的講究和設色的精妙。如果說頷聯“隨風潛入夜，潤物細無聲”是從聽覺上描寫春雨，那末頸聯“野徑云俱黑，江船火獨明”則從視覺上作進一步描繪;如果說前者是詩人附近的局部近景，后者則是幅闊大的遠景、背景：放眼望去，田野的小路上，烏云籠罩著田野，雨意正濃，唯有那一星漁火，閃爍在漆黑寂靜的郊野，暗示著春的生機和人的活動。這樣，遠景與近景、視覺與聽覺、局部與背景搭配在一起，極富層次感，也極為和諧美妙。另外，這兩句在設色上也頗為精妙：大處是濃墨——“野徑云俱黑”;局部卻是重彩——“江船火獨明”。明與暗互相映襯，無“俱黑”不見其“獨明”，無“獨明”又不顯其“俱黑”，在色彩上構成了強烈的對比度，給讀者留下了鮮明的視覺印象。明代的詩論家王嗣奭說杜甫最善于“以畫法為詩法”(《杜臆》)，清代的施補華也稱贊杜的景物詩善于 “著色” ( 《峴傭說詩》)，于此可見一斑。

最后，從結構上看，全篇圍繞一個“喜”字，一脈貫之。“好雨”一聯固然是“喜雨”，中間兩聯，詩人面對著“隨風潛入夜，潤物細無聲”的大面積的濃云雨意，又何嘗不在暗抒喜悅之情。最后一聯寫詩人由眼前雨意推想明日清晨：經過一夜春雨的滋潤，定然是花團錦簇、春色滿園，錦官城又添春光十分了吧!詩人對春雨之喜悅，對生活之熱愛，表現得十分充分。真可以說“無一字不是春雨，無一筆不是春夜喜雨”(查慎行《杜詩集說》)，結構上堪稱通體精妙。