立意切題《點睛欲飛》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

春早秋初，起句揭出，以下兩兩分寫，言下俱有情在結，以多情一句收足，點睛欲飛。(愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》卷二十六)

【詩例】

春早秋初因時即事兼寄浙東李侍郎

白居易

春早秋初晝夜長，可憐天氣好年光。

和風細動簾帷暖，清露微凝枕簟涼。

窗下曉眠初減被，池邊晚坐乍移床。

閑從蕙草侵階綠，靜任槐花滿地黃。

理曲管弦聞后院，熨衣燈火映深房。

四時新景何人別，遙憶多情李侍郎。

【解析】

《唐宋詩醇》評白居易《春早秋初因時即事兼寄浙東李侍郎》詩有“點睛欲飛”的特色，其意為，全詩前十句雖鋪敘排列了春早秋初之絕妙佳景，終因缺乏所念之人，故仍屬不足。唯有補上后兩句，亮出所思人為“多情李侍郎”，才使全詩所記之景致有了主人，原來的死景也就變成了活景，這種手法就叫點睛欲飛。

點睛欲飛語本“畫龍點睛”。《神異記》載： “張僧繇常 (嘗)于金陵安樂寺畫四龍而不點睛，云： ‘點之則飛去矣?！艘詾橥?，固請點之。須臾，雷電破壁，見二龍飛去。未點睛者如故?！睆倪@則神奇的故事我們可以得知：龍之睛對龍是何等的重要，它是死龍和活龍區別的關鍵所在。點睛欲飛，實際上是藝術創作的規律性總結，它告訴我們，要創作出一部(篇) 好的作品來，必須要在關鍵部位多下功夫。

下面我們來分析白居易的《春早秋初因時即事兼寄浙東李侍郎》詩是如何運用“點睛”手法的。正如《唐宋詩醇》所言，該詩首句即以“春早秋初”點題?！皶円归L”分指“春早”和“秋初”，意為早春時晝日漸長，秋初時夜光漸長。二句中的“可憐”即“可愛”之意，此句言早春和初秋是一年四季中最美好的時刻。從三句起“兩兩分寫”春秋。三句寫春，四句寫秋，五句又寫春，六句又寫秋，七、八句再寫春，九、十句再寫秋。其大意是：當初春和煦的春風輕輕吹拂竹簾和帷帳時，給人帶來一陣陣暖意; 當清瑩的露珠初凝枕席時，給人帶來一陣陣涼爽的感覺。初春時分，在窗下曉眠，已經用不到像在冬日那樣蓋很厚的棉被了;秋初，已經不必在池水邊納涼，可以將床移進屋里去睡了。閑暇時，看那蕙草蔓生，一直長到臺階的盡頭，滿目都是翠綠的色彩;靜靜地坐在槐花林畔，任隨輕風吹落那金黃的槐花，鋪成一地，像金子一樣閃閃發光。不時地從后院傳來悅耳的樂聲，在深邃的居室里燈光明亮，那是有人在那里熨衣裳。以上是詩的第三句到第十句的內容，為分寫早春初秋景色。如果此詩至此戛然而止，便會使人感到有頭無尾，因為這八句所寫的內容大抵不離簾帷、枕簟、床被、臺階、林地、后院、深房，人們只能朦朦朧朧感到有人出入其間，但這人是誰?是一人還是多人?這些人是干什么的?如此等等，均未明言。所以，盡管詩中所繪摹之景十分秀美，也同“春早秋初”之題十分貼切，但讀者終因上述問題不能解決而不能得到此詩的大旨。

白居易的高明之處便是用“四時新景何人別，遙憶多情李侍郎”兩句來收束全詩，不僅使以上疑點全部迎刃而解，而且更使讀者豁然開朗。原來前面鋪敘美景的用意全在這后兩句之中啊，或者說，有了這最后兩句的“點睛”之筆，才使全詩有了靈動欲飛的氣勢啊!“四時新景”實指早春初秋之景，“何人別”提出設問，“多情李侍郎”是答案，“遙”寫李侍郎目下已在遠處，“憶”字寫詩人對他的思念。兩句意為：我是因為同誰離別后，由于追想同他一起度過的早春初秋的好時光，所以至今每每見到這些令人難忘的春秋佳景，心里便情不自禁地涌起無限的情思呢?這人便是那位對我充滿了情誼的摯友李侍郎啊!有了這兩句詩，全詩結構才可稱得上完整無缺，讀者也決不會產生有頭無尾的感覺。相反，正因為有了這結尾的兩句詩，才使前面的繪景有了落腳點，有了歸宿，才使詩意發生了質的變化，即使死景變成了活景，原來在前面十句的景致之中，處處都有詩人和友人歡聚一堂的美好記錄啊!怪不得詩人這樣鐘情于它，一一予以錄入詩中。但若沒有后兩句的“點睛”之筆，前面的繪景部分又哪來這么感人的藝術魅力呢?

“點睛”手法在杜甫詩中也有極好的運用。他的名著《自京赴奉先縣詠懷五百字》第二大段，鋪敘了唐玄宗及其內戚們在驪宮中驕奢淫逸的生活，揭示了貧困百姓被迫“聚斂貢城闕”的痛苦遭遇，至末端才迸發出“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的震驚天地的呼喊。這兩句詩便是第二大段的“睛目”。有了它，才使這段的控訴更為有力，更加動人，詩意也有了新的升華。這就是“點睛”所取得的效果。此外，白居易的其他許多詩都有神來之點睛筆法?！堕L恨歌》有“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”;《琵琶行》有“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”; 《紅線毯》有“地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣”; 《買花》有“一叢深色花，十戶中人賦”等等，不勝枚舉?！包c睛”手法運用得當，的確能為詩作帶來不可估量的表現能力。