立意切題《推進一層》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

詩家體格，清詞麗句，各擅其長。此詩因臥病有懷而作，前半首稍用字面，余皆宛轉言情，清而有味，勝于麗而無則也。首二句言月斜燈暗，病榻易醒，正早朝車馬、晨搖玉珮之時，而己則掩關寂寂，只自悲耳。三、四言滯跡秦關，已秋寒楊柳，遙憶鄉山薇蕨，空待歸人。用 “已”字、“空”字動蕩其句法，語氣乃開合生姿。五、六言送客已難為別，況是病中，還家方遂素心，乃在夢里，皆推進一層寫法，彌覺可傷。收句言鄉書欲寄，而驛使稀逢，感春燕秋鴻之來去，枕上聞聲，惟有以一片鄉心托南飛之羽耳。(俞陛云《詩境淺說》丙編)

【詩例】

臥病

許渾

寒窗燈盡月斜輝，珮馬朝天獨掩扉。

清露已凋秦塞柳，白云空長越山薇。

病中送客難為別，夢里還家不當歸。

惟有寄書書未得，臥聞燕雁向南飛。

【解析】

詩歌的魅力在于其感情內涵有動人心弦的力量，其遣詞立意有耐人尋味的深度。上引俞陛云《詩境淺說》對許渾《臥病》一詩做了精要評析，留作讀者品味，茲不贅述。它從“病中送客”兩句所拈出的“推進一層”寫法，就是使詩情更有分量，詩意更為深曲，從而令讀者“彌覺可傷”，引人入勝的魅力所在。

運用推進一層寫法的更典型的例子應推劉皂《旅次朔方》詩：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端又渡桑乾水，卻望并州是故鄉。”詩人本寫久客異鄉，思歸故鄉咸陽 (今陜西咸陽)，而進一層說，今望客居之地并州(今山西太原)也似故鄉，這就更有分量、更為深曲地表達了這首詩的主旨，正如王世懋在《藝圃擷馀》中所說，此詩為思鄉之作，作者“何曾與并州有情?其意恨久客并州，遠隔故鄉，今非惟不能歸，反北渡桑乾，還望并州又是故鄉矣。并州且不得住，何況得歸咸陽”。與這首《旅次朔方》詩機杼相似者有宋人李覯的《鄉思》：“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相阻隔，碧山還被暮云遮。”從《旅次朔方》詩的上兩句看，詩人客居并州已歷十年之久，仍日夜思念咸陽，從后首詩的前三句看，詩人望極天涯，恨碧山阻隔，不見家鄉，都已把詩情、詩意推到頂端，似乎詩人要表達的懷念故鄉的情意已表達無余。不料前首詩的后兩句、后首詩的末一句在百尺竿頭更進一步，把思鄉、望鄉之情表達得更加沉重，把思鄉、望鄉之意表達得更加曲折。此外，詩人有時還就一般人對事物的通常看法，以翻案的手法達到在表情立意上翻進一層的目的。例如宋石懋也有一首題作《絕句》的詩：“來時萬縷弄輕黃，去日飛球滿路旁。我比楊花更飄蕩，楊花只有一春忙。”這首詩因見楊花而自傷身世。袁枚在《隨園詩話》 中說： “詩貴翻案。……楊花，飄蕩物也; 而昔人云‘我比楊花更飄蕩，楊花只有一春忙’，……皆所謂更進一層也。”

不僅詩中推進一層寫法的例子舉不勝舉，詞中類似的例子也俯拾即是。例如：柳永《雨霖鈴》詞 “多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”;張先《江南柳》詞“今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生，何況自關情”;辛棄疾《摸魚兒》詞“惜春長怕花開早，何況落紅無數”，在寫法上都是以上句先襯墊一筆，再以“那堪”、“何況”字樣翻進一層，引出下句，從而使傷別、惜春的情意顯得更厚重有力、更委婉深至。又如歐陽修《玉樓春》詞“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”; 晏幾道《阮郎歸》詞“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”，寫情人相別后只有在夢中相尋、相見，這已經夠凄慘了，而下句則更進一層，說空有相思，竟難成夢，就把這一悲劇表現得更沉重、更深刻。與歐詞、晏詞相似的還有宋徽宗趙佶的《燕山亭》詞： “天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處?怎不思量，除夢里、有時曾去。無據。和夢也、新來不做。”詞語更是逐句加重，每轉愈深，本來寫到“除夢里、有時曾去”句，似乎已經把這位亡國之君的哀痛寫到了盡頭，而在結末處以“和夢也、新來不做”一句更翻進一層，把亡國之痛寫得重而又重，深而又深。這種推進一層寫法的運用，在不同作者筆下有不同的表現方式。再如賀鑄《搗練子》詞“砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題，寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西”;李清照《武陵春》詞“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”;納蘭性德《金縷曲》“我自終宵成轉側，忍聽湘弦重理，待結個、他生知己，還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里”，或以烘云托月手法，或以欲擒故縱手法，在上下幾句間形成跌宕起伏，使所要表達的情意更有力量，進入更深的層次。

不僅詩詞，戲曲中也可舉出運用這一藝術手法的例子，如馬致遠《漢宮秋》雜劇第三折《收江南》中“呀，不思量除是鐵心腸，鐵心腸也愁淚滴千行”幾句，用的也是層層推進的寫法。至于在散文中運用這一寫法的例子也不少，這里為篇幅所限就不再舉引了。總之，這是一個各種文體中常用的手法，運用得當，可以收到增加作品感染力的藝術效果。