構象煉境《自然沖淡》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

王、孟詩大段相近，而體格又自微別。王清而遠，孟清而切。學王不成，流為空腔;學孟不成，流為淺語。如此詩之自然沖淡，初學遽躐等而效之，不為滑調不止也。(李慶甲 《瀛奎律髓匯評》引紀昀語)

【詩例】

過故人莊

孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

【解析】

詩的自然風格，一般可以體現在兩方面：一是寫景抒情真切自然，二是語言自然。寫景時，在反映景物本來面貌的基礎上，描繪出最生動精彩的畫面，即得于自然景物的天然之趣;抒發感情，是純真深厚的情感的由衷顯露，即真情實感。這樣的寫景抒情毫不粉飾做作。如王維《山中》詩：“溪清白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣?！狈置魇巧钋飼r大山中多層次景物的生動圖畫，其中融入了作者的清幽閑逸的心情。

語言的自然，指用形象化的語言、精練的語言準確地反映現實生活，不做作，不雕飾，不晦澀，無陳詞濫調。如王維《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！痹~語極自然，然而寫出了優美生動的意境。謝宣城《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練”，景色明艷如繪，然而詞語是自然而工麗的，毫無做作之感。也可看出，自然同平淡質樸有所區別，自然不完全排斥工麗。

詩真正具有了自然的風格，就會呈現一種神韻，一種伴隨詩的形象而強烈感染人的藝術魅力，如 “行云流水，文理自然，恣態橫生” (蘇軾《答謝民師書》)，如同“清水出芙蓉，天然去雕飾”(李白《經亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》)，給人以真實、清爽、馨遠的美感。

平淡也是詩的藝術風格。周振甫先生說：“平淡不同于平庸和淡而無味，是深厚的感情和豐富的思想用樸素的語言說出，富有情味的，所以說‘平淡有思致’。……平淡正是這樣，表面平淡，含蘊深厚。平淡的作品語言力求樸素，不做作，不雕飾，不尚辭藻，也要力求精練，正如王安石說的，‘看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛’，內容精辟，深入淺出，好像平易，寫時要反復推敲，是艱辛的，寫定后容易看，容易懂?！?(《詩詞例話》)錢鐘書先生在《談藝錄》中也指出平淡的特點是“渾樸中出苕秀”，因為渾樸，所以顯得平淡;因為苕秀，所以詩味綿長。平淡，在寧靜中顯示恬適之美，給人以美感享受。

平淡的風格，是高度的藝術才能經過長期藝術實踐結出的果實，是得來不易的。梅圣俞《贈杜挺之》詩中說：“作詩無古今，欲選平淡難?！备鹆⒎皆凇俄嵳Z陽秋》中說：“大抵欲造平淡，當自組麗中來，落其華芬，然后可造平淡之境?！睎|坡也曾說： “平淡，乃絢爛之極也?！?( 《與侄書》)

平淡根源于自然，是自然的升華。元好問《論詩》中說：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”陶淵明的詩“質而實綺，癯而實腴” (蘇軾《與蘇轍書》)，以獨特的質樸平淡的風格倍受人們推崇。朱熹說：“淵明詩平淡出于自然”(《朱子語類》)，這是陶淵明詩的藝術魅力所在。王維、孟浩然都對陶淵明有所繼承，并形成了各自的風格。沈德潛《說詩晬語》卷上說：“陶詩胸次浩然，其中有一段淵深樸茂不可到處。唐人祖述者，王右丞有其清腴，孟山人有其閑遠?！詫W焉而得其性之所近。”

葛立方在《韻語陽秋》中還說：“平淡而到天然處，則善矣?！边@里提出了一個很高的藝術標準，那就是把自然與平淡結合起來的格調，也就是紀昀評孟浩然《過故人莊》所呈現的 “自然沖淡”。

《過故人莊》是一首極自然完美的詩作。詩在描述層次上是順其自然的：故人邀至，開軒把酒，約秋賞菊，因而使人感到那么親切;詩人安適田園，樂與田家為友的真摯情感也自然而然地表達出來。詩人寫景也是以極自然清淡的筆墨，勾勒渲染綠村環圍、青山遠斜的淡彩畫面，有田園清新之趣。詩人的語言也似脫口而出，與田園的質樸氣息交融著，筆筆自然，不見錘煉之痕。詩的形式與內容達到完美絕妙的契合，將藝術美融入了詩的血肉中，有一種渾然天成的神韻充溢著，感染著人。

此詩的藝術魅力還來自它的寬和淡泊。詩的寫法“不是將詩緊緊地筑在一聯或一句里，而是將它沖淡了，平均分散在全篇中?！?聞一多語)這種與自然高度默契的寬和淡泊之美，也深化了自然之美，讀來使人有一種恬適、淡遠的感覺，好像淡到看不見詩;然而詩真實深摯的情境，樸質無華的詩句，又和人們是這般親近，令人回味不盡，確是“語淡而味終不薄” (沈德潛《唐詩別裁》)。

正是孟浩然這種“自然沖淡”的風格，成就了他的詩名，“五言詩天下稱其盡美”(王士源《孟浩然集序》)。至于這種風格，是靠深厚的功底和長期的藝術修養與實踐才形成的，是達到了文彩完美之后轉趨老練而來，并非一朝一夕徑直可就。故紀昀告誡不要從表面學習仿效。清人吳喬也有這樣的意見，他說： “詩忌鬧，孟獨靜。詩忌板，孟最圓?！显姌O平熟之句當戒。” (《圍爐詩話》)