相反相成《工樸相濟》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

有樸有工，工處不失其樸。(劉辰翁《王孟詩評》孟集卷下)

【詩例】

行出東山望漢川

孟浩然

異縣非吾土，連山盡綠篁。

平田出郭少，盤坂入云長。

萬壑歸于海，千峰劃彼蒼。

猿聲亂楚峽，人語帶巴鄉。

石上攢椒樹，藤間養蜜房。

雪余春未暖，嵐解晝初陽。

征馬疲登頓，歸帆愛渺茫。

坐欣沿溜下，信宿見維桑。

【解析】

工和樸，是兩種不同的相對的語言形式和語言風格。兩者各有所長，精工的語言顯得典雅、謹嚴，有一種精警美或整齊美，質樸的語言顯得通俗、淳真，有一種自然美或參差美。但是，如果分寸把握不當，兩者也會各有所短，精工易失之呆板、纖巧，質樸易流于粗拙、平庸。“工樸相濟”，則是揚長避短、取長補短的藝術技巧。

孟浩然的《行出東山望漢川》是一首五言排律，中間的6聯12句都是對仗的，語句工整，是為工;開頭兩句和結尾兩句散句單行，不用對仗，是為樸。這樣的語句完全符合排律的對仗要求，我國古代律詩的格式本身就包含著工樸相濟的辯證因素。語句的整散結合，這是《行出東山望漢川》一詩第一個層次上的工樸相濟。這首詩中間對仗的六聯中，“雪余春未暖，嵐解晝初陽”，是兩個緊縮的因果復句：殘雪未消，所以天氣還沒有轉暖;山霧剛散，所以大白天才出太陽。除這一聯外，其余5聯10句，句法結構大同小異，音節、停頓基本一致。古人對排律的對仗，多講求句法的變化，而孟浩然此詩此處卻不避句法重復，這就顯得比較自然、樸實。再者，“平田出郭少，盤坂入云長”，“萬壑歸于海，千峰劃彼蒼”，“猿聲亂楚峽，人語帶巴鄉”，“征馬疲登頓，歸帆愛渺茫”，這8句都是主謂結構的完全句，“石上攢椒樹，藤間養蜜房”，從現代漢語語法規則看，是無主句，實際上與主謂句差別也不大。所有這些對仗工整的詩句，都文從字順，通俗曉暢，也即“工處不失其樸”。詞句的對仗工整與語言風格的平易質樸相結合，這是《行出東山望漢川》一詩第二個層次上的工樸相濟。孟浩然晚年曾游巴蜀，《行出東山望漢川》是他離蜀出峽時寫的，作者以賦筆，一一鋪陳沿途所見的異地風俗景物，直抒家鄉漸近的喜悅，用工樸相濟的語言，同這首詩的內容和主要表現手法是相吻合、相一致的：它既能以對仗的語句清楚地顯示出景物描寫的層次，有條不紊地迤邐展開，又像舟行峽中那樣的通順流暢。

工樸相濟的語言技巧，在唐詩中是廣泛應用的。杜甫的《江村》寫于成都草堂落成不久，“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求?”中間兩聯對仗，其中頷聯既兩句互對，又當句自對，十分精工，而全詩都用樸素質直的語言，還不避復字，讀來輕快暢達，較好地反映了飽經戰亂、暫獲安居的愉悅心情。老杜律詩的精工是古今公認的，同時他又善于用平常語，如《讀杜詩》所謂：“欲知子美高人處，只把尋常話做詩”。杜甫運用工樸相濟的語言技巧是圓熟老到，出神入妙的。像“露從今夜白，月是故鄉明”兩句，本是“今夜露白”、“故鄉月明”的意思，詞語也極尋常，經杜甫一錘煉，工樸相濟，就“語健而體峻，意亦深穩”(王得臣《塵史》)。再如他的《不見》：“不見李生久，佯狂真可哀!世人皆欲殺，吾意獨憐才。敏捷詩千首，飄零酒一杯。匡山讀書處，頭白好歸來。”這是一首五律，作者吸收口語，運用散文句式，使整飭的律體變得靈活多姿，增強了表現力，寫出了對李白的深情厚意。

語言的工樸相濟，是多種多樣的。王安石《泊船瓜洲》“春風又綠江南岸”，宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”，張先《天仙子》“云破月來花弄影”，歐陽修《浣溪沙》“綠陽樓外出秋千”等，一字之精工，與全句之質樸，也是一種工樸相濟。杜牧《山行》“霜葉紅于二月花”，一句之工與全詩之樸又是一種工樸相濟。