虛實(shí)相生《虛實(shí)參間》原文|注釋|賞析|匯評(píng)

【依據(jù)】

詠物之詩(shī)，須要虛實(shí)相間。不有虛筆，即無靈氣;不有實(shí)筆，即無真意。但虛則不可空泛，實(shí)又不可呆滯。此法在唐詩(shī)中，當(dāng)推杜牧《早雁》一首為佳。(劉公坡《學(xué)詩(shī)百法》)

【詩(shī)例】

早雁

杜牧

金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。

仙掌月明孤影過，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來。

須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。

莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。

【解析】

“虛實(shí)參間”是中國(guó)古典詩(shī)歌達(dá)到言簡(jiǎn)意豐，耐人尋味的一個(gè)重要手段。所謂“實(shí)”就是對(duì)形象進(jìn)行具體真實(shí)的描繪，即形象的直接性;所謂“虛”，就是給讀者留下聯(lián)想與想象的再創(chuàng)造的空間。簡(jiǎn)潔地說，虛偏于寫意，實(shí)偏于寫境。虛擬與實(shí)寫的交織，巧妙地構(gòu)思營(yíng)造了詩(shī)歌雋永深邃的意境。

杜牧的《早雁》巧妙地運(yùn)用了虛實(shí)參間的手法。此詩(shī)描繪了唐武宗會(huì)昌二年(842年)八月，北方邊地人民受回鶻烏介可汗的騷擾，過著顛沛流離，無家可歸的生活。全詩(shī)以“早雁”為喻，描寫了大雁四散驚飛，寄予了深切的同情。

首聯(lián)頷聯(lián)為實(shí)，寫實(shí)景，也就是對(duì)客觀景物進(jìn)行具體真實(shí)的描繪。起兩句寫早雁遭射的情景，“金河”，即今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市南，這里泛指北方邊地。一句寫地面，一句寫天上，以時(shí)間順序?yàn)榇危瑢訉诱归_，仲秋塞外，胡騎襲射，鴻雁驚飛，生動(dòng)逼真地勾畫了一幅邊塞驚雁圖，給人以如臨其境的真實(shí)感。頷聯(lián)寫雁之影，雁之聲，“孤影過”、“數(shù)聲來”，一句繪形，一句寫聲，以暗燈明月、哀啼孤影襯托，可謂惟妙惟肖，栩栩如生。使人如睹其形、如聞其聲。這兩聯(lián)是實(shí)寫，實(shí)中有虛。一方面作者為我們勾勒了一幅驚飛四散、啼哀孤影的大雁圖;另一方面這幅圖又給了我們一些暗示、啟迪，透過這幅圖我們隱約可以感受到一種凄涼、衰颯、衰頹的氣氛。

頸聯(lián)與尾聯(lián)為虛，寫情意，為想象之辭。完全寫實(shí)，就會(huì)密不透風(fēng)，過于呆板，沒有讀者品味的余地了，缺乏詩(shī)意。詩(shī)歌要有深邃的意境，深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，需打開想象的通路，從有限中表現(xiàn)無限。所以作者由征雁南飛遙想到它們的北歸;由流離失所，欲歸不得的征雁聯(lián)想到它們的歸宿。如今胡人的騎兵射手人馬紛紛，待明年春風(fēng)和煦時(shí)，它們又怎能隨之返回故里呢?不要厭“瀟湘”一帶空曠人稀，那里水中澤畔長(zhǎng)滿了“菰米”“莓苔”，盡可作為食料，不妨?xí)簳r(shí)安居下來。前聯(lián)為深切的同情，后聯(lián)為細(xì)微的關(guān)懷，蘊(yùn)藉深厚，體貼備至。雖是想象之辭，是一種情意，但虛中有實(shí)，并不空泛。這兩句以虛寫為主，借助想象，跨越時(shí)空，和前面的實(shí)寫相得而益彰。

劉公坡認(rèn)為：虛實(shí)參間之法在唐詩(shī)中當(dāng)推杜牧《早雁》一首為最佳。《早雁》一首是否最佳，我們姑且不論，但從這首詩(shī)中，可以看出虛與實(shí)是對(duì)立統(tǒng)一的，是“意象”與“意蘊(yùn)”的交融。實(shí)因有了虛的引導(dǎo)才不會(huì)缺乏空靈之趣過于呆板，虛因有了實(shí)的補(bǔ)充才不致于過于空泛，貧乏蒼白。因?yàn)橛辛颂搶?shí)相間，詩(shī)才有了韻味，才擴(kuò)大了詩(shī)的審美容量。古人云：“詩(shī)有虛有實(shí)，有虛虛，有實(shí)實(shí)，有虛而實(shí)，有實(shí)而虛，并行錯(cuò)出，何可端倪?”(吳景旭《歷代詩(shī)話·錄品》)正是闡明虛實(shí)參間的必要性和審美效果。