虛實相生《畫工難到》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

江月風燈點染夜字，去人只數尺，猶“江清月近人”意也。“照夜欲三更”，風燈漸昏，故知夜久也。“沙頭宿鷺”句，下一“靜”字，“船尾跳魚”句，下一“鳴”字，便十分切夜字。何則?鷺靜固知是夜，魚“撥刺”有聲，不是到十分靜處，何以得聞?此首寫泊船景，畫工不能到此。(朱寶瑩《詩式》卷三)

【詩例】

漫成一首

杜甫

江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥刺鳴。

【解析】

賞讀一首寫景詩，我們往往能得到一種感官的、不同于欣賞一般平面風景畫的審美感受，這是因為寫景詩不僅能狀物、摹色和繪光，而且還能在畫面中表現聲息和動態。因此，古人將寫景詩形象地譽為“有聲畫”，認為“詩傳畫外意，貴有畫中態”(晁以道《和蘇翰林題李甲畫雁》)。我們讀寫景詩中的佳作，確有如見其景，如聞其聲之感。例如，柳宗元《漁翁》寫湘江山水，堪稱有聲之畫：“漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。”朝陽煦露，晨光普照，江面薄霧冉冉升起，沉睡的湘江和群山蘇醒了。漁翁野炊過后，悠悠然搖起船櫓，向中流蕩去，船櫓“欸乃”一聲，劃破了江面的沉寂。漁舟漸行漸遠，櫓聲余音裊裊，它飄蕩在湘江上空，也回響在讀者耳畔。可見，以聲狀靜，聲與境諧，響到是處，就能臻于畫工難到的妙境。杜甫此詩作于從安陸乘船到夔州途中，詩寫夜泊之景，色、態、聲、光俱為佳妙，一句一景，如展圖畫。

第一句寫江上夜景。天上一輪明月，當空朗照，明月倒映在澄清的江面上，與人相距只有“數尺”。首句雖寫月夜，卻不著筆于天上之月，而是寫水中月影，既繪出江面如鏡，月色皎潔的一片清明澄澈，而且景中見人，所謂“江清月近人”，江月與自我相映帶，可謂一筆兩到。第二句從舟外寫到舟內。“風燈”是桅桿上掛的燈，因有紙罩遮風，故曰“風燈”。仰望風燈，柔和沖淡的燈光漸次昏暗，知道時近“三更”。這句又暗示出詩人面對空闊明澈的大自然，夜不成寐的景況。

一二句寫江間月夜美景，第三句轉換視角，由江面、舟中再寫到江岸。月漸西斜，江岸沙堆銀白似雪，景物依稀可辨。只見鷺鳥三五成群而棲，顯得那樣安穩恬然。“聯拳”二字描狀物態極為貼切，因宿鷺結伴而棲，將頭埋入翅膀宿夜，所以狀如“聯拳”。詩人因物興感，尤覺大千世界的靜謐安恬。杜甫對大自然美景歷來懷有摯愛的感情，他說：“一重一掩吾肺腑，山鳥山花吾友于。”(《岳麓山道林二寺行》)他雖然屢經喪亂，漂泊無依，可是眼前玉潔冰清的世界與其憧憬的國泰民安的和平生活息息相通，它使詩人的心靈宇宙得以凈化，胸中的深憂隱痛似乎一時蕩滌殆盡，禁不住贊美月夜的 “靜”美。

第四句寫船尾魚鳴。“撥刺”是形容大魚躍出水面的聲音。詩的前三句著力刻畫一個“靜”字，第四句卻寫動態與聲息，看似破了安謐恬靜的境界，然而讀者從中卻更感到月夜江間的獨特寧靜。這是由于詩人辯證地處理動與靜的藝術關系，以動襯靜，以聲狀靜，以不和諧求和諧，以不統一求統一，相反相成，不僅突出了寧靜，而且使畫面顯得生機活潑，表現出詩人神寧思清，側耳傾聽，陶然其中的樂趣，使整首詩的意境安謐恬然又不落死寂冷清。從中可見，借動態、聲息襯托靜趣，更能逗起人的思緒，使人感到靜意。這種藝術手法是古代詩人所熟諳的。例如，“夜靜群動息，蟪蛄聲悠悠。庭槐北風響，日夕方高秋” (王維《秋夜獨坐懷內弟崔興宗》)，以蟪蛄悠長的鳴叫和風吹庭樹的颯颯聲，來襯托秋夜的寂靜;“野花叢發好，谷鳥一聲幽”(王維《過感化寺曇興上人院》)，寫出了“鳥鳴山更幽”的境界;“梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲”(曾幾《三衢道中》)，峰回路轉，林木蒼郁，時時傳來的幾聲鳥鳴，更使畫面平添了無窮靜趣。錢鐘書在《管錐編》中說：“寂靜之幽深者，每以得聲音襯托而愈覺其深”，正道出詩家三昧。

此詩筆法錯落有致，變化靈活。詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使月、燈、鳥、魚各成一景，互為交叉，相映成趣，而且聲、色、光、態無所不包，動、靜、顯、隱不時變化，整個畫面富于層次感和立體感，堪稱著筆成繪、畫意盎然的大手筆之作。

概言之，所謂“畫工難到”，重在說明詩之魅力無窮。“我們只略讀陶、謝、王、韋諸工于寫景的詩人的詩集，就可以知道詩里有比畫里更精致的圖畫。”(朱光潛語)這是因為詩與畫的媒介不同，一般說，前者宜于敘述動作，后者長于描繪靜物。杜甫的這首詩不僅有靜物，也有動態;不僅有形色，亦有聲響，這一切交織成一個具有時空的、多層次的藝術境界，確實 “畫工難到”。