構思類·古今絕構的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】碧山 《眉嫵》、《高陽臺》、《慶清朝》三篇，古今絕構。……一片熱腸，無窮哀感。(陳廷焯 《白雨齋詞話》 卷二)

【詞例】

眉 嫵

新 月

王沂孫

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑? 畫眉未穩。料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景?故山夜永，試待他、窺戶端正。看云外山河，還老盡、桂花影。

【解析】為了更好地抒寫悲哀之情，開頭卻先從可喜的事物落筆。景物可喜，良辰可期，于是詞人以一片熱切的情腸向往著、期盼著。美好的時刻降臨了，突然調開筆致，盡寫出由這美好景物，或喜人的情事引發無限的悲哀。這樣，折回一層，撓直為曲，使抒情有婉轉之致。

王沂孫的 《眉嫵》 寫于南宋將亡之時，感慨盛衰，抒寫國破之痛。而詞卻從清倩的新月寫起。新月初升，臨花懸柳，十分清新可愛。從美景良辰著筆。接下寫拜新月的習俗，突出人們月圓人亦圓的 “團圓意”，接著前面的美景，又寫出了美好的愿望。對自然清景的喜愛，對人事歡情的憧憬，都表現出詞人的“一片熱腸”。可就在表達這愿望的時候，詞人正因離人未歸而心生悲戚，發出 “相逢誰在香徑” 的感嘆，就此詞意開始折轉，生出 “無窮哀感”。詞人感傷別離，看月也似帶離恨。亦情亦景，從傷感的側面，寫出自己的一重悲哀。下片深入一步，從眼前的缺月，想到人間的千古興亡，想到南宋山河破碎，再難重整，又進而想到當年太祖夜幸后池，新月置酒，而今那里只有無限的凄涼，無限的悲哀愈轉愈深。最后，詞人為了把這家國之思，表現得更加渾厚深遠，再做曲折之筆，于夜詠之時，“試待它，窺戶端正”。對月圓 (寓重整山河) 仍懷希冀，這里好象給人一點亮色，可接著他又想到，即使能再有月圓之時，恐怕連月中的仙桂都要老卻了。希望一閃而過，接踵而來的是絕望后的更大的悲哀。此篇作者抒寫自己對國家山河破碎，傾覆在即的無限悲哀，這種感情低沉、黯淡、凝重，如只依情寫出，雖然沉痛，恐怕難于深婉感人。因而，詞人曲折用筆，婉轉達情，由憧憬而生感傷，由懷想昔時繁盛而更增今日凄涼，由難以斷滅的一線希冀，生出天荒地老也難于消失的國破的絕望。……一片熱腸，生出了無窮的哀思。作者運用跌頓、反襯、對比，等多種手法，曲折抒情，婉轉之致，恰如回腸百折。

由一片熱腸，生出無窮哀感，這樣折回一步反而更深一層，如此詠物抒情，可使作品具有婉轉曲折之妙。紆曲回旋，是詩文的意脈結構應該具有的一種藝術美。所以施補華說：“詩猶文也，忌直貴曲。”南宋的一位無名氏說得更為形象，“猶絲竹繁奏，必有稀聲窈眇，聽者樂聞; 如川流迅激，必有洄洑逶迤，觀者不厭。文章貴曲折斡旋。”(《麗澤文說》)一般的詩文是這樣，抒寫細膩情感的詩詞更是如此。從藝術表現的方面說，曲折回旋，才能生動形象地再現出情感的審美形態。人的情感思緒是千絲萬縷的，如蠶繭抽絲，正續又斷，欲往還回，正所謂 “剪不斷，理還亂”。因而婉轉曲達，才能再現感情的回還往復。如曲折的川流，一波三折，如盤旋的曲道，峰回路轉。而從藝術欣賞的方面說，婉曲抒情，才能使人回味無窮。陳廷焯說：“人不能無所感，……寄托不厚，感人不深，厚而不郁，感其所感，不能感其所不感。……故其情長，其味永，其為言也哀以思，其感人也深以婉。(《白雨齋詞話·自序》)思深意婉，一唱而能三嘆，才能使人悄焉動容，心馳意遠。明人胡應麟的一段論述，從詩詞意脈情境筆致語言幾個方面，形象而精到地說明了深曲婉轉，變化有致，而使作品達到的完美境界。他說詩詞應“意若貫珠，言如合璧。其貫珠也，如夜光走盤，而不失回旋曲折之妙; 其合璧也，如玉匣有蓋，而絕無參差扭捏之痕。綦組錦繡，相鮮以為色; 宮商角徵，互合以成聲。思欲深厚有余，而不可失之晦; 情欲纏綿不迫，而不可失之流。肉不可使勝骨，而骨又不可太露; 詞不可使勝氣，而氣又不可太揚。莊嚴，則清廟明堂; 沉著，則萬鈞九鼎; 高華，則朗月繁星; 雄大，則泰山喬岳; 圓暢，則流水行云; 變幻，則凄風急雨。一篇之中，必數者兼備，乃稱全美。”詩詞短章，達到如此“全美”的程度，當然決非易事，但用筆易婉，曲折變化而能達于妙境的這一美學原則，還是應當記取的。

以頓跌、映襯、對比等手法，使詞章意脈深曲，抒情婉轉曲折，這是兩宋詞人，特別是婉約詞家，立意謀篇時都要苦心揣摩運用的藝術手法，當然，因思想內容和作家自身情況的不同，其具體形式和藝術效果會有差別。同王沂孫 《眉嫵》 手法比較接近的可以說是李清照的 《永遇樂》，此詞寫于南渡之初。為了抒寫強烈的盛衰之感和喪亂流離的深沉痛苦，詞人以元宵佳節和融和春景作襯托，筆致折轉變化，頓挫生情。開始寫元宵佳節，黃昏時候，“落日熔金，暮云合璧”的美好景致，似有歡度良宵的“一片熱腸”，可緊接著筆致陡轉，發出人在何處”的悲嘆，看到“柳染煙濃”的美麗春景，可立刻又心情黯淡，覺得感受不到多少春意。分明看到元宵之日，是“融和天氣”，可心中還是擔心，“次第豈無風雨”。香車寶馬來相召，可詞人卻“謝他酒朋詩侶”。接連四處，映襯折轉，欲抑先揚，把那種似喜還憂，樂時愈愁，彷徨無主，意冷心灰的復雜情感，表達得婉曲細膩。下片先把“中州盛日”元宵佳節的喜慶歡樂寫足，然后寫如今憔悴飄零，孤寂悲苦的情景，在對比映襯中使悲哀更增十倍。全詞步步折轉，層層翻進，“一波未平，一波已作”，“出入變化，不可紀極” (姜夔 《白石道人詩說》)。

辛棄疾有一首 《賀新郎·綠樹聽鵜鳺》，借送別抒寫自己對國勢艱危的南宋王朝的關切和憂慮。出于對國家無比忠愛的一片熱腸，所聞所見，都使他產生無限的哀感。詞人先從傷春起筆，鵜鳺、鷓鴣、杜鵑，三鳥連啼不止。“啼到春歸無處，苦恨芳菲都歇”。層層近逼地寫傷春之情，然后，轉出“算來抵人間離別”一句，綰住上文，引領下文，一收一縱，使感情有了大的飛越。接著縱筆揮灑，連用五事，暗寓衰微的南宋社會的種種悲慘，指出國勢的艱危。打住后，又轉寫“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。”暗中對比反襯人卻不知國恨家仇，只求偏安求和。最后歸結到自己，因矢志復國，反遭排斥打擊，孤獨寡儔。結句為點睛之筆。輕轉低回，而終歸于篇旨，可謂化百煉鋼為繞指柔。一腔悲憤，滿腹悲愁，曲折盡意，婉轉成章。