用事類·掇拾古語的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點|特征

【依據(jù)】 (賀鑄《行路難·縛虎手》)掇拾古語，運用入化。借他人酒杯，澆自己之塊壘。(陳廷焯 《詞則·別調(diào)集》 卷一)

【詞例】

行 路 難

賀 鑄

縛虎手，懸河口，東如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩，可是蓬蒿人! 衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰問旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更為壽，青鬢常青古無有。笑嫣然，舞翩然，當(dāng)壚秦女，十五語如絃。遺音能記秋風(fēng)曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來，一日卻為長。

【解析】人們在寫作中，對前代的文化遺產(chǎn)都不免有所借鑒和繼承。因而寫詩作調(diào)、有用事，用典，也有引用、化用文句。劉勰曾說：“賈誼鵬賦，始用鹖冠之說; 相如上林，撮引李斯之書。” (《文心雕龍·事類》) 至宋人填詞，隱括前人詩文入律者更為多見。但同為運用前人詩句，其效果卻大為不同。如止于摸擬，只能等而次之，如東施捧心，唯得效顰之譏; 如能鍛冶、銷镕，點化成新，便能融鐵為金，得出藍(lán)之妙。因而，前人對掇拾古語，提出要“運用入化”。入化是指詞句自然天成，渾融整一，無筆墨之痕。這就要求用古語如己出， 賦予它新的內(nèi)涵， 新的意境， 并同自己的作品相融相洽。 如林逋 《梅花》詩中名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，來自江為詩：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”。“改二字為 ‘疏影’，‘暗香’ 以詠梅，遂成千古絕調(diào)”。(見 《寒廳詩話》)王勃 《滕王閣賦》 中“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，從庾信《華林園馬射賦》中“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”兩句脫胎，可謂錦上添花，青出于藍(lán)。

賀鑄《行路難》是一篇寓莊于諧，揮灑淋漓的憤世之作。他先回首當(dāng)年同英杰豪士聚會游宴的狂放生活，表現(xiàn)了自己不凡的氣度，和高遠(yuǎn)的志向，后又抒寫了時光流逝，理想成空，傷于蹉跎，又覺時日難遣的深沉的悲哀。全是封建士人失意不遇的憤激之情。這是士大夫文學(xué)的傳統(tǒng)主題，作為一種思想意識，有其繼承性。于是，賀鑄擷取前人詩文中的意象，熔裁前人詩句、文句，正所謂借他人酒杯，澆自己塊壘，使詞作別有一種橫放超逸的格調(diào)。

詞的上片，幾乎全是掇拾古語。詞篇開始，以鮮明對比，寫自己和朋友才高而位卑。前兩句先寫他們身手不凡，才能出眾，氣概超群。“縛虎手”，語出 《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·大叔于田》，詩寫大叔多才好勇：“叔在藪，火烈具舉。襢褐暴虎，獻(xiàn)于火所。”襢裼暴虎”，即赤膊徒手去打虎。“縛虎手”即由此化出。“懸河口”，語出《世說新語·賞譽》，贊揚郭象的才辯，原文是“王太尉云：，郭子玄語議如懸河瀉水，注而不竭。”第三句詞意一跌，以“車如雞棲馬如狗”，寫他們地位的卑微。此句語出 《后漢書·陳蕃傳》，贊揚東漢末忠臣朱伯厚，官職卑微，卻能疾惡如風(fēng)。原句是“三府諺曰： ‘東如雞棲馬如狗，疾惡如風(fēng)朱伯厚’。”以車窄馬小形象地說明官職極低。李賀 《春歸昌谷》 中有 “獨乘雞棲車，自覺少風(fēng)調(diào)”的詩句。這三句分別出于詩、小說、史傳，詞人據(jù)己所需，信手拾來，重新鎔鑄，如出一爐。前后屬連順暢，表意精當(dāng)，色彩鮮明。接下四句，描寫自己和友人頭冠白巾，飛馬揚塵的卓犖、灑脫之狀，和心懷高遠(yuǎn)的豪邁氣概。這里的“不知我輩，可是蓬蒿人”，從李白 《南陵別兒童入京》 中 “仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”化出，氣度不減，而字面稍變，前加“不知”一詞，又突出了本篇嘲世憤世的題旨。雖用古語，卻獨出機杼。下面詞人寫自己和友人不為世用，只能離開京師，他直接引用李賀 《金銅仙人辭漢歌》中的詩句：“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。”用此二句，全是借意，卻上下融貫，天衣無縫，不僅點明了情事，而且渲染出悲傷的氣氛，表意自然、貼切，頗有含蘊。如此借句，可謂奇巧。接下寫宴別時豪飲，又引用曹植 《名都篇》 中成句：“美酒斗十千”。此句原是曹植寫自己與京洛少年“走馬長楸間”，“長驅(qū)上南山”的狂放生活，而這馳騁、飲宴又“只是牢騷抑郁，借以消遣歲月，一片雄心無所泄處。” (吳淇語) 這種嘯聚豪飲，正是雄心壓抑的慷慨發(fā)泄。也許正因為此，后來李白在長安放還后抒寫憤世之情時，曾在 《行路難》 和 《將進(jìn)酒》 中兩次化用此句。現(xiàn)在賀鑄將這詩句度入詞中，讀之使人自然想到詞人和友人那慷慨悲歌的雄豪而抑郁的形象。下片表達(dá)的情感更為復(fù)雜。首先寫他們因人生失意而豪飲行樂，其“青鬢常青古無有”句，從李白 《將進(jìn)酒》 中“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”句演化而來。而“當(dāng)壚秦女”又分別用卓文君和秦羅敷的典故。當(dāng)年司馬相如與文君在臨邛開設(shè)酒肆，相如滌器，“文君當(dāng)壚。”因此留下“酒壚風(fēng)流”的典故。樂府古詞 《陌上桑》 詠寫采桑女秦羅敷貌美出眾，后以秦女代稱美女。這種 “酒壚風(fēng)流”的場面，在李白詩中多次出現(xiàn)，如 “風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。”(《金陵酒肆留別》) “胡姬招素手，延客醉金樽。”(《送裴十八圖南歸嵩山》)此詞涂上這樣的華艷光彩，更使人感到詞人內(nèi)心痛苦之深。下面由一曲 《秋風(fēng)辭》引出年光易逝的感慨。寫詞人直想“攬流光，系扶桑”。“系扶桑”語出劉向 《九嘆·遠(yuǎn)游》 ：“貫澒?jié)饕詵|朅兮，維六龍于扶桑。”要留住時光，本因欲有所為，可現(xiàn)實中又深感抑郁難伸，因此，又時覺光陰難遣，一天的時間，都覺得十分漫長。這又借鑒了李白的兩句詩：“棄我去者，昨日之日不可留; 亂我心者，今日之日多煩憂。”(《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)理想與現(xiàn)實的對立，形成了不可解的矛盾，釀成了無法排除的痛苦。這首詞在構(gòu)思和表現(xiàn)方面，顯然受到曹植 《名都篇》 和李白 《行路難》、《將進(jìn)酒》 等詩的影響，借鑒其形象、意境，化用其詩句，把自己的復(fù)雜情感，寫得有聲有色，精采動人。

此詞大量隱括、化用古語，從《詩經(jīng)》、《楚辭》 到 《后漢書》、《世說》，又到建安詩、唐詩，取用極多，但全篇深融，見意而不見跡，堪稱“運用入化”。這首先表現(xiàn)在用古語，如己出。全詞自然整一，如珠聯(lián)璧合。二是用古語，有新意。詞人把出處不同，各有含義的詞句，依照自己的構(gòu)思，組合聯(lián)綴，表達(dá)出特定的情境和思想。三是以古語入詞，能切合音律。我們看出，詞人對原句作了不同的處理，有直引，有隱括，有化用，使散文、韻語，變?yōu)殚L短句。賀鑄作詞，以善用古語著稱。其 《傳》 中說：“尤長于度曲，掇拾人所棄遺，少加隱括，皆為新奇。”

以前人詩文八詞，是吸收前代思想文化的營養(yǎng)。如同在萬紫千紅的藝術(shù)園圃中，采擷英蕊，編制花環(huán)，自然會精美動人。所以這類作品往往顯得華贍、豐厚、警辟，給人以錦上添花，美不勝收之感。王驥德在 《曲律》 中說：“好用事失之堆積，無事可用失之枯寂。要在多讀書，多積故實，引得的確，用得恰好……如禪家所謂撮鹽水中，飲水乃知咸味，方是妙手。”王國維在 《人間詞話》 中說：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”(賈島詩句)，美成以之入詞，白仁甫以之入曲，此借古人之境界，為我之境界者也。”張炎在 《詞源》中更不止一次地談到用古語，如：“賀方回、吳夢窗，皆善于煉字面，多于溫庭筠，李長吉詩中來”。“美成詞渾厚和雅，善于融化詩句。”這些評論都說明，運用古語是一種高超的技巧，可以廣拾藝海之珠貝，薈萃英華于一家，收到奇異的藝術(shù)效果。

詞壇上化用前人詩句、詞句入詞的成功之例很多。如隋煬帝詩 “寒鴉千萬點，流水繞孤村”，少游以之入詞，為“斜陽外、寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”;范仲淹 《御街行》 詞云：“都來此事，眉間心上，無計相回避。”李清照 《一剪梅》 詞化用為“此情無計可消除;才下眉頭，卻上心頭”。這類實例，可以說不勝枚舉。但這些還屬偶一用之，所得是一二佳句，在一首詩中，掇拾許多古語，并運用入化，這是另一種技巧，也別有一種藝術(shù)效果。如周邦彥詞 《滿庭芳》 ：“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓，地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。”此是清真中年之作，抒寫流宦江南的抑郁情懷。詞中首句融杜牧“風(fēng)蒲燕雛老”;次句融杜甫“紅綻雨肥梅”;三句融劉禹錫“日午樹陰正，獨吟池上亭”。下面“人靜”句出杜詩“人靜烏鳶樂”; “黃蘆”句出白居易“黃蘆苦竹繞宅生”; “九江船”恰好接用白貶江州之典。下片“且莫思”兩句，又化用杜詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”。結(jié)句，用陶潛語，“我欲醉眠卿可去”，此句又見于李白詩。于一篇詞中，如此巧妙無痕地化用眾名家之句，特別是那些情緒、境界相近的語句，借他人酒杯澆自己塊壘，極大地豐富了作品的思想意蘊，確是“萃眾美于一篇，會聲辭而兩得”(俞平伯 《清真詞釋》)的佳篇。再如姜夔抒寫 《黍離》 之悲的 《揚州慢》，篇中五處化用杜牧詩。這不僅使詞篇妙語聯(lián)珠，境界迭出，意境得到深化，而且，又使曾為唐代淮南節(jié)度府書記的杜牧筆下的風(fēng)光美麗街市繁華的揚州，同姜夔筆下慘遭劫掠的揚州，形成對比，取得了正面描寫難于收到的藝術(shù)效果。