風格類·通首疏快的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】通首疏快，實開南宋諸公之先聲。(《詞綜偶評》)作詞之家當以“一氣如話”一語，認為四字金丹。“一氣則少”隔絕之痕，“如話”則無隱晦之弊。(李漁 《窺詞管見》)

【詞例】

滿 庭 芳

夏日溧水無想山作

周邦彥

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜鳥鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。

【解析】清真詞 《滿庭芳》 以“疏快”見稱。疏快與作者在創(chuàng)作中對自然客體藝術處理的態(tài)度與方式，以及作品整體的藝術構思有關。劉熙載說：“北宋詞用密亦疏，用隱亦亮，用沉亦快，用細亦闊，用精亦深”。南宋只是掉轉過來。(《藝概·詞曲概》)從北宋到南宋這樣詞風的轉變，簡單地說就是從自然化到雅化。《滿庭芳》所以 “通首疏快”，就在于抒寫客觀事物的藝術處理，以及作品的藝術構思，能注意了自然化。此外，“通首疏快”也表現在上下雨闋意脈的緊密連貫。元陸行直指出：“制詞須布制停勻，血脈貫穿，過片不可斷意。如常山之蛇，救首救尾。”(《詞旨》 上)

此詞從題 “夏日溧水無想山作”可證，是作者寫于任江蘇溧水縣令時，抒發(fā)了個人失意、淪落之感。

上闋首三句“風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”。從初夏的眼前風光寫起。鶯雛在薰風中長成了;梅子在雨水的滋潤中肥大了;在正午陽光的照射下，嘉樹的蔭影清晰圓正。“雨肥梅子”、脫胎于杜甫 《陪鄭廣文游何將軍山林》 句 “紅綻雨梅肥”。“午陰嘉樹清圓”、脫胎于劉禹錫 《晝居池上亭獨吟》 句 “日午樹陰正”。這些自然風光給人以疏快的感覺。次二句 “地卑山近，衣潤費爐煙，與前三句所寫季節(jié)相關聯。在梅雨的季節(jié)里，又地處近山的低濕地帶，潮氣濃重。為了除掉衣服的潮氣，自然要多費爐中煙火燻烤。以上從季節(jié)時光寫，體物言情卻別有神味。似寫歡快，又似寫哀愁。表達婉曲悠遠的情思。次二句 “人靜鳥鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。”轉寫憑欄眺望時眼前景物。周圍一片清靜，鳥鳶都自得其樂地在空中翱翔。小橋下的流水潺潺而過。在這細微的流水聲所襯托出靜謐的氣氛中，使人進入了沉思。于是轉寫作者自己的心境，而引出了以下三句“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”。因為看到四周叢生的黃蘆苦竹，于是心中泛起了白居易的詩句：“住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”。從而產生了泛舟九江，蹤跡李白的念頭。此處作一頓挫，為下闋蓄勢。但從意脈看，卻與下闋緊密連貫。

下闋的前四句 “年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。”寫作者自身的遭遇。書劍飄零，有如只燕飄流在荒涼的瀚海中，寄居在屋椽下。次二句“且莫思身外，長近尊前”。寫作者對宦途的感傷。且莫考慮功名利祿身外之事，只應求得長與酒杯相親近罷。用此寥寥二語就傾吐出作者心中說不盡的苦悶。寫得很含蓄，但正如劉知幾所謂：“言近而旨遠，辭淺而意深，雖發(fā)語已殫，而含意未盡”。使夫讀者望表而知里，捫毛而辨骨，覩一事于句中，反三隅于字外。晦之時義，不亦大哉! (《史通·敘事》)最后五句“憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。”抒寫出作者在紛擾的生活旅途中、已感到十分厭倦，斯人獨憔悴的江南倦客，已經承受不了管弦繁音促節(jié)喧鬧聲音的刺激和粉黛雜陳、清歌妙舞的困擾。所希望的是在歌筵的旁邊設下枕席，容我在酒醉之后能安然地睡上一覺罷。表現出欲擺脫世俗，超然自拔，高蹈風云之外的標致。

然而陳廷焯評此詞的藝術成就卻著眼于“沉郁頓挫，”說：“美成詞，有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如 《滿庭芳》(夏日溧水無想山作)上半闋云：‘人靜鳥鳶自樂，小橋外，新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船’。正擬縱樂矣，下忽接云：‘年年、如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁纮。歌舞畔，先安枕簟，容我醉時眠。”是烏鳶雖樂，社燕自苦，九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說不出處： 或是依人之苦，或有患失之心。但說得雖哀怨，卻不激烈，沈郁頓挫中，別饒?zhí)N藉。后人為詞，好作盡頭語，令人一覽無余，有何趣味?”(《白雨齋詞話》 卷一) 但“沉郁頓挫”、“別饒?zhí)N藉”與“疏快”并非互相抵牾。其道理就是劉熙載所說的“用密亦疏”、“用沉亦快”，主要在于全詞氣脈之精妙。氣脈精妙則自然疏快。方東樹指出：“大約詩文以氣脈為上。氣所以行也，脈綰章法而隱焉者也。章法形骸也，脈所以綑束形骸者也。章法在外可見，脈不可見。氣脈之精妙，是為神至矣。”(《昭昧詹言》)