風格類·越瘦越腴的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】蕭中孚云：“才放”四句，一句一轉，越瘦越腴。(高亮功 《蕓香草堂評山中白云詞》卷三)

【詞例】

探 春 慢

雪 霽

張 炎

銀浦流云，綠房迎曉，一抹墻腰月淡。暖玉生煙，懸冰解凍，碎滴瑤階如霰。才放些晴意，早瘦了、梅花一半。也知不做花看，東風何事吹散。搖落似成秋苑。甚釀得春來，怕教春見。野渡舟回，前村門掩，應是不勝清怨。次第尋芳去，灞橋外、蕙香波暖。猶妒檐聲，看燈人在深院。

【解析】 “越瘦越腴”是中國古典詩歌的辯證審美法則之一。它指的是詩歌以自然本色、平淡清癯的語言表達豐富的感情內容，這種語言是純凈無瑕，極煉如不煉，亦瘦亦腴，恰到好處的意象語言。它醇厚、優美，讀之如食橄欖，反復咀嚼而韻味無窮，達到藝術化境又使人忘其為藝術之所在，是詩歌藝術的最高境界。它來源于作家深厚的藝術修養和真率的創作個性。蘇軾評陶淵明的詩“質而實綺，癯而實腴”(《與子由書》)、“外枯而中膏、桔淡中有意思”(《東坡題跋·評韓柳詩》)正是對這種境界的贊譽。張炎論詞講究“平易中有句法”(《詞源》)，他的詞作如許昂霄所云：“淡語能腴，常語有致，惟玉田為然”( 《詞綜偶評》)。這首 《探春慢》 即達到了“越瘦越腴”的至美境界。

這首 《探春慢》 詞詠江南“雪霽”，疏淡雅致，寄托遙深，當是宋亡之后所作。詞起筆六句以工整的對仗語句點明 “雪霽”之題。“銀浦流云”狀河流解凍之景，“綠房迎曉”寫晨雪中待放的梅花，“暖玉生煙”寫陽光下水汽蒸發如玉如煙，頗傳“霽”字之神。至“才放些晴意，早瘦了、梅花一半。也知不做花看，東風何事吹散”情景兼備，將筆墨集中到梅花。“才放”二句謂天氣剛剛轉晴，梅花上的積雪便消融了，以至梅花似乎瘦減了一半，語淺情深，已透出惜春之意。下面的“也知”二句用問句喚起，從正面寫出惜春之情。此四句語意一句一轉，層層深入，蘊含著無限的人生感慨。沈祥龍在《論詞隨筆》中謂“詠物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君國之憂，隱然寓于內。斯寄托遙深，非沾沾然詠物矣?！弊鳛槟纤钨F胄后裔的張炎，他的詠物詞多寄托亡國之痛，埋怨東風吹落雪花，正是這種寄托之情的表現。詞人生活在宋元易代之際，過著貧賤落拓、飄泊南北的生活，而昔日的風流倜儻、榮華富貴如冰澌溶泄，全部消融，這種身世與飄搖的雪花何其相似，詞中的“東風”則是異族統治者的意象，恰如俞陛云所說：“花看句，言雪花本非花，而亦受橫風小劫，殆以自喻”( 《玉田詞選釋》)。故而有下片“搖落似成秋苑，甚釀得春來，怕教春見”的悲嘆。張炎抒寫亡國之痛的篇什悲涼之慨甚深，充滿了憤激之語。如“無心再續笙歌夢，掩重門，淺醉閑眠。莫開簾。怕見飛花，怕聽啼鵑”(《高陽臺》);“向尋常野橋流水，待招來，不是舊沙鷗。空懷感，有斜陽外、卻怕登樓”(《甘州》)。怕登樓，怕見飛花，怕聽啼鵑，這是身處悲劇時代張炎的心境，也是千萬遺民的心境。全詞寫景抒情，沒有任何修飾，樸素平淡，明白如話。選擇有象征意蘊的意象寄寓著似淡還濃的秀離之悲、身世之慨，由至“瘦”而轉為至“腴”，令人玩味不已。