棲止圖

現(xiàn)代·李苦禪作

紙本水墨設(shè)色

縱六七厘米

橫六七厘米

大寫意的放浪形骸,也許只有在花鳥畫里能得到確切的反映。從徐渭到八大山人,從揚(yáng)州八怪到吳昌碩、齊白石,大寫意花鳥畫代有人才,技巧和風(fēng)格也層出不窮。李苦禪是當(dāng)代大寫意花鳥畫的代表人物,他受過嚴(yán)格的西畫基礎(chǔ)訓(xùn)練,有深厚的造型能力,又浸潤于明清各大家的傳統(tǒng),曾得到過齊白石的指點,作品刪繁就簡,生趣盎然,深受觀眾的喜愛。

《棲止圖》,水禽成雙,棲息石上,在蕉葉竹影下,悠然自得。這無疑是一幅花鳥小品,小形象、小空間、小情趣,卻動用了大筆觸、大寫意、大心思。

小形象的主角是兩只水禽,圓睛黑羽,長喙長頸長腿,不必指出鳥名,水禽的特征一覽無余;而石露一角,蕉葉低垂,竹枝輕掛,也是半邊一角,這些小形象擠在一個小空間中,上不見天,下不著(石)根,乍一看去,委實有點難堪,細(xì)細(xì)品味,便感覺到水禽身后的留白,穿透了小空間,使逼仄的畫面產(chǎn)生了大開大合的境界,真是不著點墨,盡得風(fēng)流。小情趣倒是別樣見俏,雙禽一俯一仰,雖棲雖止,卻有似靜亦動、動中見靜的模樣,芭蕉分綠,修竹送青,絲絲縷縷的清幽破紙而出,把棲止的環(huán)境渲染得令人陶醉不已。

棲止圖

大筆觸突出一個“借”字,雙禽的俯仰組合,是水禽姿態(tài)高低的互依互借;雙禽的墨筆融和空勾蕉葉、空勾蕉葉和墨寫的枝竹以及空勾石之間的黑與白、線條與塊面多組關(guān)系的對比和變化,是虛實的相映相借。而實施大筆觸的大寫意則是闊略筆法的運(yùn)墨技巧,墨團(tuán)在藏濃匿淡間,水禽的毛羽畢現(xiàn),鐵劃銀勾的線條演繹出活靈活現(xiàn)的水禽,蕉葉竹枝石塊也頃刻依次就位。大寫意的闊略,在于不拘小節(jié),它從大處著眼,對細(xì)枝末節(jié)視而不見,以少勝多,以意取象,三筆兩點中飽含著畫家十?dāng)?shù)年乃至數(shù)十年的功力,一個大寫意的花鳥形象的創(chuàng)作,往往會牽動畫家一生的心思。《棲止圖》中的水禽,這種形象,這種畫法,是李苦禪特有的,他從壯年一直畫到老年,不斷改進(jìn),不斷完善,作此圖時已是八十二歲高齡了,筆法蒼老,墨色渾潤,隨意點染,看上去很不在意,卻閃爍著說不盡的意趣,那正是幾十年苦苦追求的大心思。