雪霽江行圖

北宋·郭忠恕作

絹本墨筆

縱七四.一厘米

橫六九.二厘米

藏臺北故宮博物院

殘冬的黎明,灰蒙蒙水天一片,寒江凍水上兩艘并桅的樓船在緩緩行進。船上尚存薄薄的覆雪,人們在凜冽的寒氣中忙碌著,滿船的貨物寄托著他們的希望,維系著他們的生計。——這就是五代畫家郭忠恕所繪《雪霽江行圖》所表現(xiàn)的當時社會生活的一個小小側(cè)面,一個不引人注目然而卻是真實的側(cè)面。

此圖無名款,有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真跡”十字,上鈐“御書之寶”一璽。圖經(jīng)宋內(nèi)府及清梁清標鑒藏,《石渠寶笈續(xù)編》著錄。上有“蕉林秘玩”印和清乾隆、嘉慶諸璽及乾隆題詩。

郭忠恕自五代后周入宋,工畫屋木,《圣朝名畫評》列為神品。《宣和畫譜》中“宮室”一門自唐至宋,列名僅有四人,其敘記對郭忠恕尤加贊賞,謂其能“游規(guī)矩準繩之內(nèi)而不為所窘”。《雪霽江行圖》即為界畫作品,也是其流傳至今絕少作品中比較可信的一幅。

此圖是大幅繪畫的殘存部分,略近于四方形。兩艘樓船安排在畫面下部,旁側(cè)還拖系有竹筏和小舟。船體集中在畫面下部三分之一空間里,頗顯重量感,同時留出空闊的江天以成淡遠之勢。直立的兩根桅桿改變了天空的虛淡構(gòu)圖,三十根拉桅的繩索又構(gòu)成穩(wěn)定的三角形,而且?guī)в凶笃掠叶傅膭觿荨ｋm無原先的全圖作為比較,但僅此構(gòu)圖即十分妥帖,別出心裁。

大船上的人和物無論巨細皆歷歷在目,一絲不茍,體現(xiàn)了作者界畫家的本色。人物有的在奮力撐船,有的在商量事情,有的在搬運長櫓,有的挑簾欲出,各行其事,有條不紊,是一幅行船場景的生動寫照。船上的貨物蓋著草簾,草簾上留有殘雪;長長的桅索一根根縛在桅頂,系住船幫,甚至繩子扣結(jié)都清晰可見;鍋碗瓢盆、小凳布簾、竹籃席卷各隨其序,毫不雜亂。一切細節(jié)安排得如此具體真實又全非羅列平敘,令人叫絕!作品既未因細節(jié)局部而損害整體效果,又未止于整體感覺而疏忽細節(jié)刻畫,呈現(xiàn)一種大與小、整體與局部的完美統(tǒng)一。

作者的白描線條極見功力。根根桅索筆直沉實,尤其兩根伸向畫外的長索自然下垂,弧度恰到好處,線描勁挺有力。描畫船幫的線條和繩索處不同,為了體現(xiàn)木質(zhì)結(jié)構(gòu),運筆疏松靈活而不死板,彎曲穿插隨興而發(fā),配以淡墨暈染,形體感覺很好。描繪如此繁雜的器物對象,須有深厚的界畫功力和精細的折算頭腦方可勝任。史籍載郭忠恕界畫以準確、精細著稱,據(jù)說可以當施工圖用,“以毫計寸,以分計尺,以尺計丈,增而倍之,以作大宇,皆中規(guī)度,曾無小差”(宋《德隅齋畫品》),“為屋木樓觀,一時之絕也。上折下算,一斜百隨,咸取磚木諸匠本法,略不相背”(宋《圣朝名畫評》)。印證此圖,確非夸飾。元夏文彥《圖畫寶鑒》稱他“善畫樓觀木石,皆極精巧”,其功力不僅表現(xiàn)在上述方面,還表現(xiàn)在焦點透視法的正確應(yīng)用上。此法在中國畫中多應(yīng)用于界畫或室內(nèi)器物的描繪,在古代能準確表現(xiàn)焦點透視關(guān)系的畫家很少,而從此圖觀照,可以說郭忠恕是這方面罕見的高手。由于船體的彎曲、器物形狀的不規(guī)則,畫準透視關(guān)系是相當困難的,然而郭忠恕卻完成得如此之完美,令人十分贊嘆!

雪霽江行圖

畫家在處理水波和天空時只略勾幾筆波紋,用清淡的墨色暈罩畫面,使之迷漫著寒江陰靄、水天空闊的情意,同時造成大面積暈染與小面積繁密線描的高反差對比,這是他意匠經(jīng)營的出人之處。

《雪霽江行圖》體現(xiàn)了高度的和諧:空與密的和諧、曲與直的和諧、巨與細的和諧、力與度的和諧、人與自然的和諧、藝術(shù)與生活的和諧。