山居弈興圖

遼·佚名

絹本設(shè)色

縱一○六.五厘米

橫五四厘米

藏遼寧省博物館

此圖1974年5月出土于遼寧省法庫縣葉茂臺(tái)的七號(hào)遼墓。遼代繪畫不乏名作,如耶律宗真的鹿,耶律德鄰的寫真,蕭瀜的山水花鳥,但真跡罕存,這幅遼代山水雖無款識(shí),卻是相當(dāng)珍貴的。考古界認(rèn)為是遼代早期作品,并定名“山弈候約”,如果稱為“山居弈興”,也未嘗不可。

圖中深山樓閣,樓前平坡曲欄,兩人對(duì)坐弈棋,一童子侍側(cè);欄外巨崖橫出,屋宇半掩,一人高冠策杖緩步,或?yàn)椴凰僦?后一童肩長琴,一童負(fù)酒葫蘆;人物之間呼應(yīng)生情。作者描繪士大夫隱逸悠閑的生活場(chǎng)景,而為了烘托這個(gè)氣氛,對(duì)周圍的自然景物及其位置、形狀等,煞費(fèi)經(jīng)營。且看坡石層疊,坡上長松成林,樓閣掩映其間,坡后雙峰拔起,峰外白云繚繞,高與天接,云中復(fù)見遠(yuǎn)峰三五。正是在這又高又深又遠(yuǎn)的層次與氣勢(shì)之中,寄寓著弈棋藝術(shù)之既高且深而又悠遠(yuǎn)的精神境界。

山居弈興圖

畫風(fēng)上頗受五代時(shí)期中原與江南的影響,并有唐代的遺痕。例如山水布局雄峻,近于梁時(shí)荊浩、關(guān)仝,巖石皴法類南唐衛(wèi)賢《高士圖》,樹法厚實(shí),似南唐董源,而勾云填粉,遠(yuǎn)峰用石青、石綠重彩,則保留唐法,至于宋沈括《夢(mèng)溪筆談》所說:“李成畫山上亭館及樓塔之類,皆仰畫飛檐。”此圖亦然。

藝術(shù)構(gòu)思方面,也許是力求奇險(xiǎn),以致若干細(xì)部的交接、穿插,不免有些生硬別扭。

若論此圖的主題或創(chuàng)作動(dòng)機(jī),似乎可以說明我國北方部族從遼代起已開始醉心中原文化,向往文人雅士生活,延至金代而不衰,金趙秉文《寄王處士子端》(王庭筠號(hào)子端,善畫山水木石):“李白一杯人影月,鄭虔三絕畫詩書。”可以想見一般。試看遼代此圖以荊、關(guān)的質(zhì)樸為主,而金代王庭筠《幽竹枯槎圖》力追蘇(軾)、米(芾)的超逸,便不難理解北國畫風(fēng)發(fā)展的趨向了。