秋庭戲嬰圖

南宋· (傳) 蘇漢臣作

絹本設(shè)色

縱一九七.五厘米

橫一○八.七厘米

藏臺北故宮博物院

此圖上無名款,傳為蘇漢臣所作。他是南宋著名的人物畫家,宣和畫院待詔。“工畫道釋人物臻妙,尤善嬰兒”(《圖繪寶鑒》卷四)。宋代擅畫兒童畫的畫家較多,如劉宗道、劉宗古、杜孩兒、陳宗訓(xùn)等,但以蘇漢臣造詣最高,影響最大。其作品流傳至今已寥寥無幾,帶名款的只有一件《嬰戲圖》冊頁,藏天津藝術(shù)博物館。《秋庭戲嬰圖》不唯嬰兒神氣完足,墨石花卉亦精妙,在蘇漢臣傳世作品中較有代表性。

秋庭戲嬰圖

《秋庭戲嬰圖》構(gòu)圖出奇,畫幅重心位置畫一塊筆直柱立的園林石,石根草葉茂盛,從右側(cè)畫外伸展進(jìn)來一叢大朵鮮花和小瓣秋菊,游戲的兒童置于左下部。作者有意造巨大的立石和兒童幼小身體的對比、大面積花卉背景和湊在一起的兒童組合的對比。

兒童一男一女,一小一大,似為姐弟。他們身著細(xì)軟輕薄的衣衫,圍立在華麗的花凳旁,聚精會神地玩著推棗的游戲。作者十分注意兒童眼神的刻畫,眸子烏黑閃亮,透躍著天真無邪、好奇高興的童心。兒童皮膚白嫩、身軀微胖、健康活潑。描繪衣紋所用的線條細(xì)利流暢,衣衫下垂輕爽之意甚足,男孩花褲上的印花一一描出,風(fēng)格細(xì)膩。花叢里還有一只花凳,上面散亂地放著一些兒童玩具,更點出一個“戲”字,同時也交代了兒童游戲的過程、內(nèi)容,引出特定畫面的前情后景。

《南宋院畫錄》卷二記:“蘇漢臣作嬰兒,深得其狀貌,而更盡神情,亦以其專心為之也。……婉媚清麗,尤可賞玩,宜其稱隆于紹隆間也。”又稱其畫人物“制作極工……著色鮮潤,體度如生”。這些評語都是比較恰當(dāng)?shù)摹ＬK漢臣所畫嬰戲題材由于受到其院體畫環(huán)境的制約,不免多為表現(xiàn)貴族、豪門子弟、王孫世家嬰孩,故開相造形,多“婉媚清麗”,體現(xiàn)了作者的審美觀念和捕捉生活情趣的角度。

還應(yīng)注意的是,由于繪畫技巧手段尚不發(fā)達(dá),嬰孩造形仍有沿習(xí)前代的弱點,即嬰孩比例、面相有成人縮小的感覺,但比起同時代其他人物畫家已經(jīng)大大進(jìn)步了。面相刻畫對當(dāng)時院畫家畫嬰孩者是一個難題,蘇漢臣雖已達(dá)到較高水平,但局部結(jié)構(gòu)仍欠妥當(dāng),如男孩面部額頭和后腦造形皆嫌不美。

蘇漢臣將前代同期的嬰戲繪畫發(fā)展至成熟,形成了一派,繼承其風(fēng)格畫法的有其子蘇晉卿、蘇焯,婿徐訶以及元、明、清畫家王振鵬、呂文英、丁觀鵬等。他們摹擬發(fā)展蘇漢臣的嬰戲圖和貨郎圖傳統(tǒng),形成了畫史上不可忽視的一個畫科。他的風(fēng)俗畫還對后來的年畫有十分顯著的影響,從天津楊柳青早期年畫(如《娃娃圖》)來看,有著無可懷疑的繼承性。蘇漢臣的作品由于潛藏著人類本能的人性追求,因此得以盛行于宮廷,擴及于民間,受到廣泛的喜愛。