秋月映簾櫳，懸光入丹墀。佳人撫鳴琴，清夜守空帷。蘭徑少行跡，玉臺生網絲。庭樹發紅彩，閨草含碧滋。延佇整綾綺，萬里贈所思。愿垂湛露惠，信我皎日期。

張華是西晉著名詩人，代表作有《情詩》五首，是以男女相思為題材的。江淹擬張華的詩題為《離情》，從題材、內容和表現形式看，顯然是以張華的《情詩》為主要模仿對象的。張華《情詩》寫的是清秋明月下，閨中思婦懷念遠行夫君的寂寞惆悵心情，這首擬作的構思亦是如此。起首二句便表明了時間是秋夜，“秋月映簾櫳，懸光入丹墀”，秋夜的月光映照著竹簾和窗櫺，也照在房前的石階上。月光給人的感覺是清冷的，這無疑也襯托了思婦孤寂的心境。“佳人撫鳴琴，清夜守空帷”，清秋之夜，思婦獨守空閨，難以入眠，于是夜中彈琴，以寄托她對丈夫的思念之情。用夜中彈琴來表現主人公內心的思緒，這在六朝詩歌中已不少見，但此處用一“撫”字，比之“端坐鼓鳴琴”(《情詩》)用“鼓”字，更能體現佳人的舉止輕柔，也與全詩寧謐的氛圍更和諧。

“蘭徑少行跡，玉臺生網絲”，“蘭徑”指庭院小徑，“玉臺”指鏡臺，“蘭”與“玉”皆形容其美好。丈夫遠行，思婦終日獨處室中，故門外小徑也罕見行跡。更因她玉容寂寞，無心梳妝打扮，所以鏡臺久棄不用，竟布上了蛛網。丈夫外出時間之長，思婦心情之凄苦，盡在不言之中了。“庭樹發紅彩，閨草含碧滋”，樹上的紅花，門前的綠草，所寫景象表明時節尚在初秋。這兩句其實暗示了思婦心中的憂愁：花尚紅，草猶綠，然而這一切將隨秋色愈濃而逐漸消歇，正象征了思婦盛年美貌的悄然凋褪。和《古詩十九首》中“過時而不采，將隨秋草萎”相比，這二句不言“萎”字，顯得更為含蓄。

“延佇整綾綺，萬里贈所思”，如果說前面思婦對丈夫的思念表現得還較含蓄的話，那么從這兩句起，情感抒發就較為直接、明顯了。“延佇”意為久立等待，思婦盼望丈夫歸來，可他依舊未歸，而天氣眼看轉涼，于是整理起他的衣服，準備托人給他帶去。所謂“萬里贈所思”，也是古詩中常有的表示相思之情的手法，其構思出自《古詩十九首》中“客從遠方來，贈我一端綺，相去萬余里，故人心尚爾”。“愿垂湛露惠，信我皎日期”，“湛露”一語出自《詩經》，意為濃重的露水，此處用以形容恩惠之深重。整句意思，是說但愿丈夫能降恩惠于我(即早日與我團聚之意)。“信我”句也是化用了《詩經》中“謂予不信，有如皦日”的詩句，是說請你相信我當年指日而發的誓言。期，約會之意，這里指誓約。后四句抒情色彩較濃，最末二句讓思婦從自己和丈夫兩面對寫，更顯得情真意摯。

張華詩被鐘嶸稱為“華艷”、“兒女情多，風云氣少”(《詩品》)，江淹這首擬作也很符合這一特點。他摹擬前人風格時，為了和前人的風格相一致，除了從題材內容入手外，還很注意化用原作的用語等，以求創造出和所擬對象相似的意境。如這首詩開首二句即從張華《情詩》“明月曜清景，昽光照玄墀”而來，“佳人”二句也融合了張華詩中“北方有佳人，端坐鼓鳴琴，終晨撫管弦，日夕不成音”及“幽人守靜夜，回身入空帷”等句。“蘭徑”二句也和張華《雜詩》中的一些狀物寫景之詞所呈現的意境有相似之處。這種從原作現成的題材、用語等選取有用的材料加以重新融合的方法看似簡單，真正做來卻也不易，這需要擬作者對原作很熟悉并有深切的體會，且要有較深的剪裁功夫。江淹這首擬作，正反映了他在這方面的突出才能。