七里瀧·蔣士銓
七里嚴灘繞富春，壓篷青重亂山橫。
桐江水似離心曲，一片風帆萬櫓聲。

富春山水，以秀麗明快的景色，傾倒了歷代游人。蔣士銓在乾隆十二年秋鄉試中舉，隨后別母北上，進京參加會試。當他途經桐廬，行至當地名勝七里瀧、嚴陵灘時，不免見景生情，寫下了這首小詩。

詩以寫實景為主。詩人乘船來到水流湍急的桐江，富春山下，七里瀧、嚴陵灘緊緊相接，彎繞曲折。由于這一帶“三江之水并流于兩間，驚波斗馳，秀壁雙峙”(《富春山志》)，水在山的窄縫中被擠迫著穿行，加上風以利帆，船速之快可想而知。首句七言三出地名，不僅簡括道出水依山轉的地理特征，還給人以舟行急急，目不暇接之感。詩人的一葉輕舟，在眾山反襯下，顯得如負重荷，因此，原來悅目的山之“青”色，在詩人的感覺中也成了鈍重不堪，沉沉地壓在船篷上。這里“青重”二字用得甚奇，體現了詩人的煉字之工。同時，“青重”后接“亂山橫”，也巧妙地表達了詩人的感覺順序：從客觀而言，是因為亂山橫阻，所以令人感到沉重；但從詩人的主觀感受而言，因為船行太快，所以一駛入七里瀧，第一感卻是篷上有重壓，然后才能分辨出是“亂山橫”。此句若寫成“亂山縱橫壓篷重”，則無味矣，詩人用心用筆之精到，由這個順序中亦可體現。

上二句重在言七里瀧的“色彩”給人的壓抑感，次二句則形容此地的“聲響”使人心不快。“桐江水似離心曲”，是一個巧妙的比喻。離心曲，是謂雜亂無章的不協和的曲調。“離心曲”究竟如何呢？下句更妙，“一片風帆萬櫓聲”。因為瀧長達七里，且有多彎繞(此處回應首句)，故在詩人眼中，只自己坐船的一片帆而已，但每處彎繞，均有船行，那些船的櫓聲，或在前，或在后，或隔山與詩人的船聲平行、或從刺斜間傳出；這一派櫓聲，以“萬”形容之，固不為過，而櫓聲有遠有近，有高有低、有顯有微、合而聽之，豈不是逼真的“離心曲”么？而在這嘈嘈切切的“離心曲”中，詩人的“一片風帆”，當然更顯孤單。他形單而聲繁，似乎進入一個神秘的包圍中，只聞敵人喊殺聲，卻未見一敵露面，此際的心情，又怎能不感惶惑呢？惶惑與壓抑交織在一起，這七里瀧環境的令人生畏，不也就生動地體現出來了嗎？

本詩中的壓抑、惶惑之感，雖是因七里瀧而生，但也與詩人此時的經歷有關。據載：七里瀧左右危峰峻嶺，“奔走名利之客一過其下，清風襲人，毛發豎立，使人有芥視功名之心。”(《桐廬縣志》)蔣士銓身臨其境，奔走名利之行與芥視功名之心產生強烈的碰撞。他是為了考進士而作此行的，自屬“奔走名利”者，今日到此，不能不使名利心為之輕；但若不去考，則上不能慰老母之心，下不能展生平抱負，所以他又不能不行。躍躍欲試的詩人不可能一時間作出歸隱的抉擇，只能將滿腔矛盾雜亂的感情，寄寓在眼前的富春山水中。這“壓篷青重”，不與科舉的重壓有關嗎？這不可見的萬櫓聲，不正像科舉場上的競爭者的潛伏么？我們雖不能說詩人以七里瀧來形容科舉場，但以他此時的心境，作出這種氣氛的詩，也絕不能說是偶然的。他的同代齊名者袁枚，晚年與仕宦生涯絕緣，出游桐江時所作之詩就是另一種光景了：“七里瀧邊水竹虛，煙村約略有人居。鷺鷥到處都清絕，不去銜魚看釣魚。”(《桐江作》)兩詩感情基調不同，各自的詩的氣氛也就有很大差異了。

蔣士銓“早年作詩好闊大語、奇險語”(《晚晴簃詩匯》)，這在《七里瀧》詩的正反映襯、巧妙設喻中，也得到了體現。