端麗，復(fù)姓歐陽(yáng)，是年輕女作家王安憶一九八二年中篇小說(shuō)《流逝》中的主人公。

端麗，出生在一個(gè)家底殷實(shí)的家庭，她的整個(gè)學(xué)生時(shí)代都是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、舒適愉快地度過(guò)的。大學(xué)畢業(yè)后，這位嬌生慣養(yǎng)的嬌小姐因?yàn)楹ε缕D苦，不愿離開(kāi)溫暖的家庭到千里之遙的甘肅去工作，于是，門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，嫁給了資產(chǎn)階級(jí)少爺張文耀，當(dāng)了闊少奶奶。婚后的生活自然是愜意的。但幾年之后，史無(wú)前例的“文革”爆發(fā)了，張家受到了前所未有的沖擊，頃刻之間，一場(chǎng)大風(fēng)暴把張家刮得傾家蕩產(chǎn)，也把張家全體成員刮進(jìn)了“賤民”的圈里。作品主要描寫(xiě)的就是“文革”爆發(fā)后，沒(méi)落資產(chǎn)階級(jí)家庭主婦端麗的所經(jīng)所歷，以及這場(chǎng)“革命”在她靈魂深處激起的波瀾，從而成功地塑造了端麗復(fù)雜豐富、鮮明生動(dòng)而且真實(shí)感人的藝術(shù)形象。

這位只知吃喝玩樂(lè)的闊少奶奶從來(lái)沒(méi)有為家庭操心過(guò)，一向過(guò)的是極其舒適的生活。而今天， “文革”使她從富足變?yōu)樨毨В耆淖兞怂纳罘绞健Ｓ捎趶埣依戏驄D在“文革”中的無(wú)所適從，他們子女的全“都不中用”，使這副家庭的重?fù)?dān)歷史地落到了這位長(zhǎng)媳歐陽(yáng)端麗的肩上。她要冒著凜冽的寒風(fēng)起早去街上買(mǎi)菜，她要安排這一天八毛錢(qián)的菜金，她要經(jīng)常計(jì)算柴米油鹽……這一切都勾起她對(duì)往昔的懷念，流露出她失去財(cái)富的悲哀。她深深地體會(huì)到了人生的艱辛。 “巧婦難為無(wú)米炊”，每月少得可憐的生活費(fèi)實(shí)在難以安排妥帖，端麗感到了自己沒(méi)有職業(yè)的苦惱。于是，在好心的金花阿姨啟發(fā)、幫助下，她先給人家?guī)Ш⒆樱笥诌M(jìn)街道生產(chǎn)組做臨時(shí)工，終于走出家庭踏上了社會(huì)。生產(chǎn)組的工作不但艱苦，而且枯燥乏味。但在與樸素、開(kāi)朗的工人們的接觸中，端麗的心胸逐漸變得開(kāi)闊了，她從工人們身上汲取力量、學(xué)得本領(lǐng)，漸漸地她的性格也發(fā)生了深刻的變化。她不再軟弱膽怯，遇事“畏畏縮縮”，而是勤勞能干、果斷多智，成了一位干練利索的家庭主婦。她四處奔波為小叔文光插隊(duì)爭(zhēng)補(bǔ)助;她遠(yuǎn)去江西為小姑文影病退辦手續(xù);她據(jù)理力爭(zhēng)為女兒多多留城擺條件……原先連有人敲門(mén)都心驚肉跳的少奶奶，一變而成為能干潑辣的家庭婦女，同是歐陽(yáng)端麗，前后判若兩人。 “文革”使她失去了財(cái)富，勞動(dòng)使她獲得了自尊。她似乎已經(jīng)朦朧地認(rèn)識(shí)到了自身的價(jià)值。但生活的理想、人生的意義究竟是什么，對(duì)此，過(guò)慣資產(chǎn)階級(jí)生活的端麗還缺乏正確的認(rèn)識(shí)。短短幾年的貧民生活還不可能使端麗完全樹(shù)立起正確的人生觀。因此，當(dāng)“四人幫”被粉碎，黨的政策不斷落實(shí)，她家的財(cái)產(chǎn)失而復(fù)得的時(shí)候，她又很自然地回到了舊日的生活軌道。恢復(fù)了過(guò)去的生活方式。她在生產(chǎn)組請(qǐng)了長(zhǎng)假，家里又用了保姆。她也忙著“做衣服，做頭發(fā)，修指甲，按摩面部皮膚肌肉”，開(kāi)始“走馬燈似地”赴宴，參加舞會(huì)，她要盡情地享受，“贖回十年”的損失。

然而， 當(dāng)端麗重新習(xí)慣了這一切的時(shí)候，她的新生感卻慢慢兒地消失盡了。 “人生輕松過(guò)了頭反會(huì)沉重起來(lái);生活容易過(guò)了頭又會(huì)艱難起來(lái)”。她面對(duì)著不斷激化的家庭矛盾，尋求著人生的意義。勞動(dòng)曾經(jīng)給她以充實(shí)，而眼下的享受卻使她空虛。這說(shuō)明十年的苦究竟沒(méi)有白吃，在她身上多少留下了些“痕跡”。今后的生活道路到底該怎么走，對(duì)此，端麗雖然沒(méi)有作出最后的抉擇，但從她始終沒(méi)有同意退職的態(tài)度中，我們可以見(jiàn)到她的抉擇是鄭重的，她最終選定正確的生活道路也是完全可能的。

端麗的性格是復(fù)雜而豐富的。這種復(fù)雜豐富性作家是在描述她性格發(fā)展的過(guò)程中加以揭示的。端麗性格的發(fā)展和變化同她所生活的社會(huì)政治環(huán)境緊密聯(lián)系在一起。作家在塑造人物、刻劃性格時(shí)，正是始終抓住政治環(huán)境對(duì)人物的深刻影響來(lái)加以表現(xiàn)的。因此，端麗性格的每一變化，我們都能從政治環(huán)境的變化中找到依據(jù)。

通過(guò)比較揭示并突出端麗的性格特征也是作家塑造端麗形象的重要手法。在“文革”風(fēng)暴突然襲來(lái)時(shí)，亂了手腳、沒(méi)了主意的張家老夫婦以及文耀、文光兄弟比照著端麗性格，小姑文影在被迫去江西插隊(duì)時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的自私對(duì)端麗性格也是一種反襯。送走文光，在回來(lái)的路上，文影雖然哭得眼睛都“紅腫”了，但在她向端麗解釋“政策是‘兩丁抽一’”，二哥走了她“也許就可以留上海”時(shí)所流露出來(lái)的那一絲愉快的情緒里，我們清楚地發(fā)現(xiàn)了她靈魂深處的自私。在不得不去江西插隊(duì)時(shí)，她對(duì)行裝的要求也是過(guò)分的。她不顧家里的經(jīng)濟(jì)條件，什么都要買(mǎi)，什么都要帶，得不到滿(mǎn)足，她就哭，充分暴露了她極端自私的心理。這時(shí)，端麗對(duì)文影給予了無(wú)私的幫助。她“把自己錢(qián)包里攢的錢(qián)也奉獻(xiàn)出來(lái)”，甚至把女兒多多節(jié)約罐里的錢(qián)也都補(bǔ)貼上去。端麗屈己待人的品格在文影自私性格的反襯下顯得格外清晰而突出。作家對(duì)生產(chǎn)組工人以及金花阿姨等樸素、開(kāi)朗、熱情性格的描寫(xiě)，則是為了襯托端麗性格上的弱點(diǎn)和不足。作家就是在多方面的比較中展示了她復(fù)雜豐富的性格。