指文章敘寫的詳略程度，寫的簡略謂之疏，寫的詳盡謂之密。篇章的構(gòu)置，材料的安排，要講究疏密。若事無巨細，理無輕重，均“一視同仁”，不但會造成主旨不清，還會使行文冗沉、布局僵死。只有疏密相間，繁簡得當，才能給人以美感，增加內(nèi)容的表現(xiàn)力。

決定文章疏密的有五個因素。讀者的需要。文章是寫給讀者看的，要從讀者的實際需要考慮。眾所周知的內(nèi)容，或讀者通過想象可以料到的內(nèi)容，要一筆帶過，不必多用筆墨。而讀者生疏的內(nèi)容，則可施以重筆。主題的需要。與主題關(guān)系大的部分，要密寫、重寫。與主題只有間接關(guān)系或只屬于結(jié)構(gòu)需要的部分，要疏寫、淡寫。表現(xiàn)人物性格的需要。表現(xiàn)人物要著眼于對人物個性的刻畫，凡對表現(xiàn)人物個性有作用的，要密寫，反之，要疏寫。文體的需要。確定疏密要注意文章的體裁特點，如記敘文是以記人、敘事為主的，議論、抒情部分就應(yīng)略寫；議論文是以議論說理為主的，當引用事實做論據(jù)時，就不能象寫記敘文那樣詳述事件始末。整體效果的需要。一篇好文章，在運筆的疏密、緩急和感情氛圍的濃淡、強弱上，應(yīng)具有一種弛張有序、抑揚多變的節(jié)奏感。在材料的安排上要注意點面結(jié)合，有整體，也有細部，互相補充，才能收到好的效果。夏衍的《包身工》，反映的是上海幾千個包身工的生活，但文章卻從頭至尾斷斷續(xù)續(xù)地寫了一個“蘆柴棒”的形象。如果不寫這個“蘆柴棒”，只做面上的記敘、分析，就會使文章抽象化、概念化；如果不做面上的記敘，只寫一個“蘆柴棒”，就不能全面說明情況，發(fā)揮報告文學(xué)的戰(zhàn)斗作用。有了點和面的結(jié)合，文章整體更加富于變化，干練有力。

寫文章要注意運用藝術(shù)的辯證法，處理好文章主體的輕重、緩急，使疏密相間，濃淡合度，文章錯落有致，富于吸引力。