收藏手記·瓷器銅器篇·淺絳彩瓷的作偽與鑒別

仿冒馬慶云后掛彩《加官進(jìn)爵》大瓶

淺絳彩瓷以往并不為收藏界看好，因此極少有人作偽。但近年來(lái)由于逐漸為人們所重視，經(jīng)濟(jì)價(jià)值隨之顯現(xiàn)出來(lái)，粗制濫造的偽器贗器也堂而皇之地登上文玩市場(chǎng)。

淺絳彩瓷作偽和假冒可歸納為四種情況。

一、新瓷新畫(huà)。按照舊淺絳彩瓷構(gòu)圖和風(fēng)格，直接在新瓷胎上彩繪燒制，以冒充老的淺絳彩瓷。此類(lèi)偽作以帶有博古紋飾的花觚、大瓶居多。

二、老瓷后畫(huà)。即所謂“后掛彩”或稱(chēng)“后畫(huà)彩”。作偽者尋得舊嫁妝瓶等粗路器物，將上面原有的貼花紋飾或低劣的彩畫(huà)去除掉，清理干凈，再在上面按淺絳彩的模式重新繪畫(huà)，多取神仙人物、嬰戲圖之類(lèi)題材，題假款于其上，多冒馬慶云、許品衡等名家之名。

人物瓶 馬慶云

三、添款改款。把在紙絹上添款、改款的作偽手法用在瓷器上，將那些有一定水平的無(wú)款淺絳彩瓷作品添加或改成名家題款，以假充真。有的補(bǔ)以名家款又有意識(shí)搞成模糊不清的樣子，這種手段更具欺騙性。

四、 充玉。 像玉，但它不是玉，而是石頭。“ 充玉”是徹頭徹尾的假冒，即賣(mài)家為了盈利，故意把民國(guó)晚期的粗劣彩或水彩瓷說(shuō)成是淺絳彩瓷，以此蒙騙那些癡心的購(gòu)買(mǎi)者。

辨別淺絳彩瓷的真?zhèn)纬艘盐蘸锰ベ|(zhì)、釉色、器型等特征外，還須在以下方面加以區(qū)分。

首先是名家彩繪與冒充名家的區(qū)別。在整個(gè)淺絳彩瓷家族中，名家彩繪自然是收藏愛(ài)好者所青睞的搶手貨。作偽者抓住這種心理，無(wú)論是新瓷新畫(huà)還是老瓷后畫(huà)，幾乎都以名家彩繪為標(biāo)榜。然而，凡是名家作品無(wú)不具備很深的中國(guó)畫(huà)功力和內(nèi)在的文化底蘊(yùn)，這是現(xiàn)代作偽者無(wú)法仿效的。以名家馬慶云為例。此人人物畫(huà)法獨(dú)特，衣紋多作釘頭鼠尾描，山水多以淡墨中鋒長(zhǎng)短披麻皴作山石，結(jié)構(gòu)處點(diǎn)以細(xì)密混點(diǎn)，賦以淡藍(lán)、淡赭。如書(shū)中彩繪人物瓶即為馬慶云所繪。此瓶器型端正，胎質(zhì)細(xì)膩，器身彩繪人物故事，衣紋作釘頭鼠尾描，頓挫轉(zhuǎn)折，流暢自如，類(lèi)海派畫(huà)家任伯年筆法。另一件大瓶則為偽冒馬慶云的“后掛彩”，取材“加官進(jìn)爵”，從畫(huà)法上看，人物比例不當(dāng)，毫無(wú)神采，衣紋故作“釘頭鼠尾”，但掩蓋不住拼湊瑣碎之嫌，賦彩更無(wú)清末民初流行的淺絳彩那淡雅深邃的韻味。只要我們真正熟識(shí)各位淺絳名家的繪畫(huà)風(fēng)格，將他們的特點(diǎn)吃透，并知曉舊的淺絳彩為何種風(fēng)韻，辨別其真?zhèn)渭倜安⒉皇掷щy。

其次是真款識(shí)與假款識(shí)的區(qū)別。淺絳彩瓷的偽器仿器上面都有偽款和題字，但也極易在細(xì)節(jié)上露出破綻。由于淺絳彩瓷作者多數(shù)具備較高的文化素養(yǎng)，他們題款的文字書(shū)法和內(nèi)容也比較考究。而作偽者書(shū)寫(xiě)款識(shí)無(wú)非是照葫蘆畫(huà)瓢，不但書(shū)法拙劣，有時(shí)連文理都不通，同時(shí)，又因時(shí)代的變遷，今天的人所寫(xiě)的字在書(shū)風(fēng)和行筆、結(jié)體等方面也與清末民國(guó)時(shí)有明顯差別；而且偽款大都千篇一律，千人一面，似一種書(shū)體，一個(gè)模式，很像出自一人之手。嘗見(jiàn)淺絳彩瓷的現(xiàn)代仿品，冒充淺絳彩瓷大家許品衡。瓶的一面繪博古圖，另一面題寫(xiě)款識(shí)，上書(shū)：“倆席之珍，悅目賞心，可久可大，宜古宜今，圖以厥象，煥然一新，為將不盡，玩古怡情。許品衡作。”且不說(shuō)上面的書(shū)法軟弱無(wú)力，低俗拙劣，書(shū)寫(xiě)上也是錯(cuò)字連篇，不堪入目。尤為可笑的是，竟將許品衡的“衡”寫(xiě)成“沖”的繁體字“ ”，這說(shuō)明作偽者連起碼的文字基礎(chǔ)也不具備。其實(shí)，許品衡書(shū)法亦不同凡響，從他真器的款題上看，他的行書(shū)得力于“蘇黃”，清麗流暢中有縱橫跌宕之氣。用其真品真款一比，偽品不辨自明。其他真器的款識(shí)也都具備那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，有的看似隨意，但均有一定的書(shū)法功底。仔細(xì)觀察真器款識(shí)，可知那時(shí)人寫(xiě)的字及語(yǔ)氣、格局等確與今人不同，今人煞費(fèi)心機(jī)也難仿出舊時(shí)代那種氣韻和神態(tài)。只要多看多比較，就會(huì)逐漸悟出一些道道，找出一些規(guī)律。

三是淺絳彩瓷與粉彩的區(qū)別。淺絳彩瓷盛行于清同治、光緒時(shí)期和民國(guó)初年，衰落于民國(guó)二三十年代。其間在民國(guó)以后由于彩料的改變隨即出現(xiàn)了淺絳彩向民國(guó)水彩、粉彩的過(guò)渡。一些人往往將這種過(guò)渡期的作品甚至民國(guó)以后的水彩山水畫(huà)面的瓷器充作淺絳彩瓷，擴(kuò)大淺絳彩瓷的涵蓋范圍。藏家在收集購(gòu)買(mǎi)過(guò)程中，一定要將民國(guó)年間的粉彩瓷、水彩瓷與淺絳彩瓷區(qū)分開(kāi)來(lái)，不要將其他類(lèi)彩瓷作為淺絳彩瓷來(lái)收藏。

四是淺絳彩瓷珍品與工匠濫竽之作的區(qū)別。淺絳彩瓷的藝術(shù)魅力來(lái)源于淺絳彩瓷畫(huà)師在瓷面上作畫(huà)，這是文人畫(huà)的藝術(shù)形式在瓷器上的再現(xiàn)，只有藝術(shù)水準(zhǔn)高的作品才最具收藏價(jià)值和升值潛力。作為收藏愛(ài)好者，應(yīng)不斷提高自己的鑒賞能力，善于區(qū)分精品與劣品、品位高的作品與品位低的作品之間的不同，把眼睛盯在那些淺絳彩瓷畫(huà)藝人的佳作上，不要良莠不分，走低層次循環(huán)的道路。在去偽存真的前提下，潛心收集藝術(shù)價(jià)值高的精品杰作，相信您一定會(huì)獲得最大的投資回報(bào)。

淺絳彩繪名家喻春題寫(xiě)的花瓶