〔日〕星新一《走鋼絲》全文|賞析|讀后感

〔日〕星新一

“我長得一點都不漂亮，這我清楚得很，你不用來瞎捧我。”住在這個房間的女人說。她已超過結婚的適當年齡，而且長得也確實平常。

“不，你很美，美極了。這是從你心里透出來的真正的美。我恨不得馬上跟你訂婚。”

青年還是一個勁地贊美著，從剛才開始，他已經努力了好一陣了。他一無遺產，二無職業(yè)，但有一副動人的外表，他就利用他美男子的天賦條件到處騙婚詐錢。他盯上了這個女人的巨額存款，好容易到了這個地步。

“您這樣認為?”

女人的口氣軟了下來。青年心里暗暗高興。有門! 要加一把勁，又有一筆好久不見的大錢到手了。

這時，門外有人叫門了：

“開門，我是警察局的……。”

青年一聽是警察， 大驚失色。 難道是過去干下的那些事情敗露了?見鬼! 我這里眼看就要大功告成了。不過，要是在這里被抓住，那就什么都完了。他慌忙從窗口跳了出去。

這間房間在二樓，落地時他把腳脖扭傷了。

警察走過來扶起蹲在地上直哼哼的青年說：“還好，沒什么大傷，你的運氣不壞。我們是來逮捕那個女人的。她一貫用巧妙的手段哄騙男人，跟他們訂婚，勸他們加入人壽保險，然后偽裝成事故將他們殺死。她干得次數實在太多了，錢也積了不少……”

(陳浩 譯)

選自《作品》1983年第8期

【賞析】 如果說星新一在《保護色》 中只是側面表現了現代資本主義社會的腐朽本質的話， 那么《走鋼絲》則從正面告訴我們；這個社會確實是一個爾虞我詐，充滿了欺騙的社會。

當“她”出現在我們面前的時候，只是一個年齡偏大，長相一般，但有巨額存款的女人; 而“他”，則是一個花言巧語，居心叵測，卻年輕漂亮的男子。當“他”為了騙取錢財向這個似乎顯得有些單純幼稚的女子苦苦求婚時，我們想起了司湯達筆下的于連，莫泊桑筆下的杜洛阿以及其它一系列諸如男人虛偽、女人受騙的故事。然而作者無意重述這種老而又老的道德說教故事，而是筆鋒一轉，借警察之口道出那個女人原來也是一個騙婚詐錢的慣犯! 真是令人瞠目結舌。也許，這是一種巧合，但在這種巧合下面，卻盤踞著真實的可怕的社會現實基礎。爾虞我詐，互相欺騙，不正是充塞于那個社會每個角落的現實嗎? “他”是誰，“她”又是誰，這并不重要，對作者而言，他們都是一種符號，一種代表人性泯滅、社會墮落的符號，正是通過這些符號，作者無情地甚至有些冷酷地撕下了現代文明的面具，把形形色色的罪惡與丑惡送到讀者的面前。

可以發(fā)現，星新一的微型小說充滿“寓言”的味道，而微型小說“寓言化”，正是星新一明確追求的目標之一。對他來說，“故事”只是外套，關鍵是里面的“寓意”。如果我們稍稍回味一下這篇小說的題目——《走鋼絲》，便不難發(fā)現其中所暗示的深刻寓意： 男青年在“走鋼絲”，走一條危險叢生的生活“鋼絲”，當他機關算盡想要欺騙別人的時候，等待他的卻是死亡的深淵。也許他曾經成功地走到“鋼絲”的另一端，但這一次卻勝負難料。“她”不也在“走鋼絲”嗎?她也遇到了一個同樣老練的對手，等待她的是一場生死未卜的較量，只是這場較量尚未展開，她已經從“鋼絲” 上掉下去了。其實，在那個布滿了圈套和陷阱，每時每刻都面臨著敲詐、謊言、恐嚇、掠奪、陷害的罪惡社會中，哪個人不在“走鋼絲”呢?《保護色》中那個忠厚懦弱的S先生不也在走“鋼絲”嗎?薩特曾在劇本《間隔》中借鬼魂加爾森之口說：“原來這就是地獄。……你們的印象中，地獄該有硫磺，有熊熊的火堆，有用來烙人的鐵條……，啊!真是天大的笑話! 用不著鐵條，地獄，就是別人。”可以說，這也正是作者在這篇小說中表現出來的深刻寓意之所在。

星新一的超短篇小說并不以塑造人物性格見長，他筆下的許多人物并不具有鮮明的個性特征，而只是某種共性概念的符號。這并非由于他的美學觀念的老化或才能的缺乏，而是基于他對現代人類的深刻理解和藝術上的新的追求。在他看來，資本主義的大機器生產和現代科學的畸形發(fā)展。已經扼殺了人的情感和個性，人的存在已經可悲地符號化了。因此，他把美學追求的中心由人物轉向寓意，追求在作品中“浮雕式地表現出人性的某個側面” (星新一語)，追求微型小說的 “寓言化”——用小說來揭示某種社會問題或人生哲理。從這個意義上來說，《走鋼絲》無疑是一篇較為成功的嘗試。

(許建民)