楊振聲《李松的罪》全文|賞析|讀后感

楊振聲

是祭灶的那天晚上吧，風雪打的窗紙響，街上再不見個人影兒，只有地上清冷的雪光，映出路旁幾株枯柳在寒風里立著抖顫。李松從城里垂著頭往家走，他已經有半個多月沒找著事情了。他一面走，一面想著他的寡婦嫂同兩個侄兒一個侄女全靠他養活，找不到事，自己餓肚子還是小事，孩子們嚷饑， 嫂嫂背地里擦眼淚， 嗐! ……況且又到了年下， 人家都熱鬧鬧的辦年貨，自己的小侄子們呢? 想到這里，眼前忽地昏黑，是饑火的上攻吧?若不是靠到路旁的柳樹上，幾乎要倒在雪里。他定一定神，又往前走去。

趕他到家的時候，嫂子與小侄子們都等的心里發起急來了。見他回來，一群孩子像小燕子等到了出去打食回來的老燕子一般的歡喜，都爭著上前替他拍打衣上的雪。卻是他嫂子看到他臉上那般神情，要問他的事情找到沒有，再也沒有這個勇氣開口。

他嫂子問他在外面吃了東西沒有，他看見那些孩子都瞪著眼望他的回話，他只說是在外面吃過了。那一群孩子，便都跑去把鍋里留給他們叔叔的一碗米湯，拿出來，就在鍋臺前，像一群小貓似的，你一口，我一口，大家爭著吃完了。李松看著暗嘆了一口氣，自己踱到外房里一個小土炕上，倒下身子睡去了。

第二日一早起來，天是晴了。紅的朝日，正照在西面戴雪的山尖上。山腳下一群群的小驢子，馱了柴草往城市走。隱隱的還聽到驢的串鈴響。他回頭望望灶下那幾根柴火，再望望桌上那半碗米面子，心里著實有點發慌。在屋里踱了兩踱，便出門去了。直至午飯后才回來，臉上的氣色越發不好看了。在屋內走來走去，像個瘋子似的。大家都不敢問他話。后來便一個人躺在土炕上，面向里像似睡去。他躺到上燈以后，忽的爬起來，一聲不響的走到南墻角下，從破的葫蘆架上，抽下一根木棍子，拖著走出去了。他走到半路，又不覺的停住了腳，垂著頭想了一回，便又轉回身，掛著頭無力的往家里走。到了自己門首，抬頭望見窗上照出他嫂子的影子：一手撫著孩子的頭，一手在那兒擦眼淚。他的腿再也沒有勇氣抬起來往家里進。他沉思一回，身子驀的向外一轉，提了棍一直的撲著大路上一個橋下走去了。

李松出去的第二天晚上，便在監獄里面了。鐵檻上一盞殷赤色的燈光，映出墻上一條條粗大的鐵檻影子。四面橫七豎八躺些鬼形的獄囚，張著黃牙在沉睡. 李松這一夜一天的經過，也怪，都像在作夢似的，直到此時躺在沉死如在棺材里的牢獄中，那經過才一件件的明明白白出現在心里。

他想到他行劫時，怎樣的第一次碰到個老頭子，他嘆口氣讓他過去了。第二次碰到的是個壯年人，他怎樣的過去奪那錢袋子，卻是因為自己餓了幾天沒力氣，正掙扎的時候就昏過去了。他醒的時候，已經在大堂上受審了。那縣官很嚴厲的問了幾句，就定了五年的監禁。五年的監禁!這五年中，他嫂子，他的小侄兒、小侄女們，怎樣呢?……他聯想到三年前他哥哥臨死的情形，如在眼前一樣。他哥哥躺在停床上，眼望著他將丟下的老婆與孩子們流淚，伸出冰冷的手把住他兄弟的手，心里像似有話，口里卻說不出來。他已明白他哥哥的意思，他哥哥咽氣的那一刻，手還指著老婆與孩子。李松想到這里，眼淚已經流到頭下枕的冷磚上。他漸漸的有些昏沉了。仿佛看到屋角下有個洞似的，蜿蜒的爬了過來，果然自己便逃出牢獄，一忽兒就跑到家了。在門外聽聽，里面一點聲音也沒有，走了進去，看見嫂子躺在地上不動，像死了過去。幾個孩子都似哭昏了躺在媽的尸身上。他過去跪下一條腿，拉起孩子們。他們看見他來了，一哄的上來抱著他的脖子哭。他一面哭，一面把孩子們抱在懷里，用手去摸撫他們的頭。他正在摸撫，忽然頭上著了一拳，耳邊模糊聽到“媽的，睡覺還捉人嗎!”他睜開眼一看，一個灰黑色的臉，上面豎立著半尺長的頭發，兩個像在骷髏里大得可怕的眼睛對他怒視。他才明白自己還是在牢獄里。

【賞析】 讀楊振聲的《李松的罪》，很容易使我們聯想起漢樂府民歌《東門行》。千百年來，在統治階級的殘酷的剝削壓迫下，無衣無食的貧苦人民，常常不得不鋌而走險。《李松的罪》又一次以小說的形式。再現了歷史上驚人相似的一幕，激發起人們對統治階級的仇恨和對勞動人民的同情。

作品在有限的篇幅內，真實而細致地表現了主人公李松走投無路，求告無門，不得不鋌而走險的經過，具有較強的藝術感染力。

李松鋌而走險的經過，可以分成四個層次。

小說一開頭，作者通過李松的 “想”，渲染了他在年關將近所面臨的窘境： 半個多月沒找著事做，自己餓肚子，孩子嚷饑，嫂子背地里擦淚。作為家庭支柱的男子漢李松，此時真是百感交集，步履艱難。接下來，作者又描述了李松回到家里，一家人交織著希望和絕望的情景：孩子的歡喜，嫂子的關切。這更增加了李松的責任心和羞愧感。第三個層次，進一步刻畫了李松心如亂麻萬般無奈的心理矛盾。那雪山紅日和灰暗的生活形成了鮮明的對照，那新年的氣氛和家中的窘迫，把他的內心矛盾推向了高潮，表現出他采取行動之前的思想斗爭過程。第四個層次，交代了李松行劫的結果和夢幻之中的種種思緒，暗示出李松一家的悲慘前景。

如果說《東門行》主要是通過人物語言來表現貧苦百姓不得不出此下策，鋌而走險的話，那么，《李松的罪》則發揮了小說藝術的長處，深入展示了人物在鋌而走險過程中的內心活動。它不但更為細膩逼真，而且更能在情感層次上打動讀者。小說中的李松，像一頭籠中困獸，左沖右突，想尋找一點生路。整個小說中，李松沒有說一句話，但他的內心深處卻是翻江倒海，波滾浪涌。作者始終把敘述的焦點對準人物的心理，通過人物內心矛盾的層層蓄積，真實而細致地展示那種萬般無奈的心理狀態。小說對李松行動過程的四個層次的刻畫，都是從展示心理矛盾入手的。特別是李松采取行動之前的那段描寫，把人物的內心矛盾表現得極為細致準確。他先是呆望屋外的景象，后又回視家中的窘迫，“心里著實有點發慌”;經過多方奔走，百般思慮，終于決定采取行動后，還是猶豫徬徨，他想平靜，卻又平靜不下來;直到走出門去，又停了下來;垂頭一想，又轉身回家;但家中的情景又使他不忍目睹，最后終于邁出了可怕一步。這欲行又止，欲進還退的幾番周折，把那種困獸猶斗的內心矛盾，表現得淋漓盡致，傳達出李松犯罪的濃重的悲劇色彩。

楊振聲是新文學運動早期涌現出來并產生一定影響的小說家之一，他的小說“極要描寫民間疾苦”(魯迅： 《新文學大系·小說二集·序》)，具有強烈的現實主義精神; 在藝術表現上，他注重從人物的生存狀態中展示其精神面貌，具有獨特的風格。《李松的罪》在這些方面具有一定的代表性。