作者： 吳小如

蘇軾

元豐六年十月十二日夜⁽¹⁾。解衣欲睡。月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民⁽²⁾。懷民亦未寢，相與步于中庭。庭中如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。

何夜無月，何處無竹柏，但少閑人如吾兩人耳。

這篇短文是蘇軾到黃州的第四年時寫的。作者于1080年即元豐三年被貶到黃州。在他到黃州的第三個年頭上，心情比較低沉消極，寫過以“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。”開頭的兩首五古。后來在同一年寫了兩篇《赤壁賦》，心境就比較開朗了，但矛盾恐懼心理在靈魂深處仍不時起伏。此文作于元豐六年即1083年，作者的謫居生涯在經受一段艱辛磨煉之后，胸襟確較前豁達，對待政治上的逆境反倒處之泰然，因此這篇小文比寫兩篇《赤壁賦》時思想情緒顯得寧靜恬淡多了。

然而這篇短文也并非純乎閑適之作。作者在篇末還是透露出自己內心的牢騷和寂寞，即所謂“但少閑人如吾兩人耳”。與作者深夜不寐偕游寺院的張懷民，據說即蘇轍的《黃州快哉亭記》中提到的張夢得，當時亦被貶于黃州。作者這里所說的“閑人”，是指被迫不許過問政事，生活上沒有很多自由，時時應以待罪之身來自我反省，可見這個“閑”是非常被動、絕非出于自愿的。何況世上所謂不閑的人，大抵為爭名奪利而奔忙勞碌，自己同張懷民則早已與世無爭，故自許為“閑人”。其弦外之音躍然紙上，不煩再多加詮解了。

說到本篇行文的特點，表面看去似平鋪直敘，實則頗多頓挫轉折，卻又絲毫無斧鑿痕跡，真是渾然天成。不信請看：作者本寫“解衣欲睡”，只緣“月色入戶”，便馬上“欣然起行”。“欲睡”而偏“起行”，這是一對矛盾，此第一層轉折也；既感“欣然”，卻緊接著說“念無與為樂者”，“欣然”與“無與為樂”，又是一對矛盾，此第二層轉折也。及到承天寺尋張懷民，且“相與步于中庭”，是既得知音而又有賞心樂事，矛盾似乎得到統一，心態也歸于平衡。可是作者偏不正面寫月，只說庭中“如積水空明”，還有“藻荇交橫”于其中，然后點明是月而非水，是竹柏影而非藻荇，全用攲側喻筆以映襯正面景物，使人有“柳暗花明又一村”之感，這實際也是一種曲折頓挫的寫法。然后把文勢蕩開，用“何夜無月，何處無竹柏”兩句把極靜極美的環境和景象寫得仿佛平淡無奇，最后再以一句兜轉、點出“但少閑人如吾兩人耳”，正所謂“峰回路轉”，蹊徑獨辟，見人所習見之景，卻道之以人所不能道之語，落筆如行云流水，簡直是“落花水面皆文章”了。蓋作者之意，一如《前赤壁賦》所云，自然之美原為造物者所創，是取之不盡，用之不竭的“無盡藏”。然而只有心地曠然，胸無塵滓的“閑人”才有可能發現。字里行間若有禪機，但寫得卻平易樸實，極近人情。這才是蹙萬里長江于尺幅之中的大手筆，也是小品文中上上乘之絕作。