作者： 張俊山

韓北屏

檐前又有雨水了，池塘好象受屈似的嗚咽起來。

看著遠山被埋葬于輕煙細雨之中，我的思慮也被窒息于低氣壓的云層。一切都是那么迷濛陰暗，視線被灰色所欺，其實在霧氣更多丑惡。

跋涉在泥濘道上的人，手足，甚至全身都有了泥污。觸手皆為寒冷與陰濕，木石與金屬也分泌出疲倦的汗液。

春天不能為淫雨所剝蝕的，陰寒正醞釀溫暖。

不久太陽就要莊嚴而愉快的出來了。

倘若采用細讀方式破解《望》的文本，更可以看出這篇散文詩的精致與靈巧。

作品取材實在說不上宏深，它不過表現了主體在輕煙細雨里的“望”中所見與所感，乃是生活中的瞬間感觸。然而，由于詩人運用了繁復的藝術手法，卻把點滴體驗描繪得細微而生動，一幅平常的煙雨圖也便有了宛曲的情致和寓含哲理的主題。

事態物象的描述仍然采用白描手法。寫“檐前又有雨水了”，寫輕煙細雨中“一切都是那么迷濛陰暗”，寫“跋涉在泥濘道上”通身“都有泥污”的行人，這些都是如實鋪陳，不加雕飾，顯得相當樸實?？墒牵源税酌枋址榛{，作品卻不時引入別種藝術手法，形成藝術表現的靈活變奏。

在第一段里，就出現了“池塘好象受屈似的嗚咽起來”這個擬人描繪。它將明喻與隱喻重迭起來，使比擬色彩更重也更富靈動之氣。主體的情感體驗注入其中，其情境也如杜甫詩句“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一般，借移情手法渲染了詩意的憂悒氛圍。第二段里，寫“遠山”被輕煙細雨籠襄而用“埋葬”，寫主體的“思慮”在“低氣壓的云層”影響下沉滯而用“窒息”，這兩處筆墨都把自然的和心理的現象擬人化，帶上了主體特有的感情色彩，也是一種移情的表現，其藝術效果仍然在于強化詩情。緊接的一個復合句里，三個分句有兩個因使用了“欺”和“丑惡”等詞，有了擬人的意味，與第一分句相毗連就顯示了筆法的變幻，避免了運筆的單調感。第三段第二個復合句既妙在表現主體感覺的細致人微(“觸手皆為寒冷與陰濕”，體察得多么深刻)，也妙在移情表現的逼似若真(“木石與金屬”猶如泥濘道上的行人一樣“疲倦”，而且“分泌”出了“汗液”，物體在陰雨天氣里濕漉漉的景象，在這里化為主體的感覺體驗，何其生動)。本段的兩個句子不僅有表現手法的變化，而且步步伸向主體感受的深層，由視覺所見到心理體驗，筆觸逐漸深入。最后兩段也不是原本意義上的描述。因為“剝蝕”和“醞釀”兩詞指稱的動作都有了施動者(“淫雨”和“陰寒”)和受動者(“春天”和“溫暖”)，從而構成兩個描述有意志物象的分句，有了近似擬人的性質；至于說太陽就要“莊嚴而愉快”的出來，那就是典型的擬人手法了。

總之，全篇不足二百字，卻將多種藝術手法交迭運用，行文自然，天衣無縫，在藝術表現上確實精美。何況，作品的情感內涵是那樣的樂觀而豪邁，一幅煙雨圖成了一支對光明和溫暖的召喚曲，這種由形式到內容都堪當稱美的作品，當然是一篇散文詩佳構了。