愛爾蘭詩(shī)歌

一、早期詩(shī)歌

早期愛爾蘭詩(shī)歌主要是抒情詩(shī)作，產(chǎn)生于公元6世紀(jì)。據(jù)說(shuō)阿梅爾金(基督教傳入之前入侵愛爾蘭的“米勒西烏斯諸子”之一)所作的兩三篇短詩(shī)，是最早的抒情詩(shī)作。早期的愛爾蘭詩(shī)歌中也出現(xiàn)了類似史詩(shī)的一些歷險(xiǎn)故事詩(shī)，如《斯內(nèi)特古斯和麥克·里亞格拉航海記》(約公元10世紀(jì))之類的僧侶朝圣故事，一些在傳奇故事中插寫的、用以引述英雄事跡的詩(shī)作。但相比之下，詩(shī)學(xué)家主要關(guān)注的愛爾蘭早期詩(shī)歌類型是抒情詩(shī)。

愛爾蘭最早的抒情詩(shī)作主要產(chǎn)生于該島國(guó)的南部，其內(nèi)容多屬記述家史。這類詩(shī)作在語(yǔ)言上講究修辭，在詩(shī)行形式上重音配置規(guī)范，但音節(jié)數(shù)目不定，在音律上多用連續(xù)頭韻。與此相比，產(chǎn)生于愛爾蘭北部的詩(shī)歌，在形式上更顯規(guī)整，亦較少用頭韻，如《布蘭航海記》等。

公元8世紀(jì)，上述早期詩(shī)歌被一種新的形式所取代。這是一種由一定音節(jié)數(shù)目的短詩(shī)行構(gòu)成的四行體，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，詩(shī)節(jié)完整。其韻式為輔音韻，并采用一套特定的韻律，例如以11為結(jié)尾的詞只能與以m、nn、ng及rr結(jié)尾的詞押韻。這一時(shí)期的愛爾蘭詩(shī)歌明顯地受到拉丁文學(xué)的影響，許多是無(wú)名氏僧侶之作。公元9世紀(jì)，愛爾蘭詩(shī)歌史上出現(xiàn)了第一位知名詩(shī)人——弗蘭德·麥克·洛奈恩。

愛爾蘭早期抒情詩(shī)歌的成就主要反映在描寫大自然的作品和挽歌，情詩(shī)很少。大量的頌歌和歷史詩(shī)亦平淡乏味。在7世紀(jì)與17世紀(jì)之間，還出現(xiàn)了許多宗教詩(shī)作，但皆鮮有詩(shī)歌藝術(shù)價(jià)值。其中較著名的詩(shī)人有唐查德·莫爾·奧·達(dá)萊。

早期的愛爾蘭詩(shī)壇主要有兩類詩(shī)人：一類是屬于上流社會(huì)的高雅詩(shī)人;另一類是地位低微的吟游詩(shī)人。高雅詩(shī)人通曉法律、歷史和詩(shī)學(xué)，其詩(shī)作常帶尖銳的諷刺，具有迷人的效果，因而名噪詩(shī)壇。但在斯堪的納維亞人入侵之后，高雅詩(shī)人終于失去其地位。盎格魯—諾曼人入侵之后，吟游詩(shī)人便紛紛出現(xiàn)了，其中不乏富豪人家的侍從。他們寫了大量枯燥無(wú)味的頌歌。

在盎格魯—諾曼貴族統(tǒng)治時(shí)期，法國(guó)抒情詩(shī)歌的矯飾風(fēng)格融入了愛爾蘭抒情詩(shī)中。體現(xiàn)這種影響的現(xiàn)存作品主要寫于16世紀(jì)和17世紀(jì)。但早在14世紀(jì)，從德斯蒙德侯爵等詩(shī)人的作品中，就可看出這種法國(guó)詩(shī)風(fēng)的影響。在愛爾蘭近代史的前數(shù)百年間，也出現(xiàn)了一些繼承早期無(wú)名氏宗教詩(shī)歌傳統(tǒng)的世俗抒情詩(shī)作。這些具有現(xiàn)實(shí)主義色彩和反諷格調(diào)的抒情詩(shī)歌，為愛爾蘭詩(shī)歌增添了特色。

17世紀(jì)，隨著盎格魯—諾曼貴族的統(tǒng)治在愛爾蘭的消亡，繼承高雅詩(shī)人傳統(tǒng)、對(duì)新詩(shī)人進(jìn)行嚴(yán)格音律訓(xùn)練的“詩(shī)歌學(xué)校”便被解散，原先由高雅詩(shī)人制訂的嚴(yán)格的詩(shī)歌格律也開始放松了。于是出現(xiàn)了一種以元音押韻、以重音控制節(jié)奏的新長(zhǎng)行詩(shī)體，但其結(jié)構(gòu)依然十分復(fù)雜。

中世紀(jì)以后的愛爾蘭詩(shī)歌，包括許多“幻覺詩(shī)”，多數(shù)缺乏魅力。17世紀(jì)的愛爾蘭詩(shī)歌，如《詩(shī)人爭(zhēng)吟》等，皆是枯燥無(wú)味之作。其中有許多民謠取材于英雄芬恩的故事，還有一些表現(xiàn)愛國(guó)主義的詩(shī)作，但都鮮有詩(shī)歌藝術(shù)價(jià)值。18世紀(jì)，在布萊恩·梅里曼的作品問(wèn)世之前，只有邁克爾·科明的《年輕土地上的莪相》堪稱佳作。

二、后期詩(shī)歌

1780年布萊恩·梅里曼的作品問(wèn)世之后，專業(yè)詩(shī)人用愛爾蘭語(yǔ)創(chuàng)作的時(shí)代便告結(jié)束。此后一個(gè)多世紀(jì)，愛爾蘭語(yǔ)詩(shī)歌無(wú)非是一些鄉(xiāng)間詩(shī)人的粗劣之作，包括諷刺詩(shī)、愛國(guó)詩(shī)和宗教詩(shī)。這些以愛爾蘭語(yǔ)詩(shī)歌形式為基礎(chǔ)的詩(shī)作，也逐漸采用了英語(yǔ)街頭詩(shī)歌的技法。從哥爾德斯密斯(1730—1774)起，愛爾蘭詩(shī)人便主要用英語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作了。哥爾德斯密斯是愛爾蘭詩(shī)歌史上第一位著名英語(yǔ)詩(shī)人，其詩(shī)作有《荒村》(1770)等。實(shí)際上，在哥爾德斯密斯之前的一百年間，英語(yǔ)詩(shī)歌的創(chuàng)作就已經(jīng)在愛爾蘭出現(xiàn)了。例如，被英國(guó)學(xué)者塞繆爾·約翰遜稱為“英國(guó)詩(shī)歌先驅(qū)之一”的約翰·鄧恩(1615—1669)，在1643年發(fā)表了《庫(kù)柏的小山》;托馬斯·達(dá)費(fèi)特、英國(guó)詩(shī)人德萊頓的合作者納厄姆·泰特(1652—1715)以及瑪麗·蒙克夫人(1677—1715)等都曾發(fā)表過(guò)英語(yǔ)詩(shī)作。

應(yīng)當(dāng)指出，在18世紀(jì)和19世紀(jì)創(chuàng)作的一些愛爾蘭英譯民歌和英語(yǔ)詩(shī)歌，也反映出愛爾蘭語(yǔ)詩(shī)歌的一些明顯特征。例如杰里邁亞·約瑟夫·卡拉南的愛爾蘭詩(shī)歌英譯本《勒恩湖的強(qiáng)盜》(1798)以及托馬斯·莫爾(1780—1852)的詩(shī)作《愛爾蘭樂曲》(1820)等。卡拉南的英譯詩(shī)重現(xiàn)了愛爾蘭語(yǔ)詩(shī)歌無(wú)重讀節(jié)奏和押輔音韻的特點(diǎn)。莫爾的英語(yǔ)詩(shī)作也具有無(wú)重讀節(jié)奏以及古愛爾蘭音樂格式的特征。

與莫爾同時(shí)代的詹姆斯·曼根(1803—1849)是這一時(shí)期另一位重要的愛爾蘭詩(shī)人。他對(duì)當(dāng)時(shí)正在英國(guó)興起的浪漫主義詩(shī)歌做出過(guò)顯著的貢獻(xiàn)。其詩(shī)作所采用的反復(fù)變化的迭句對(duì)美國(guó)詩(shī)人愛倫·坡亦產(chǎn)生過(guò)影響。他的作品主要是一些愛爾蘭傳統(tǒng)詩(shī)歌的英譯，如《哀蒂爾—?dú)W文和蒂爾—康奈爾王子》《黑色的羅薩林》和以?shī)W·赫西的《馬奎爾頌》為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的詩(shī)歌。

塞繆爾·弗格森(1810—1886)是第一位采用愛爾蘭歷史傳說(shuō)創(chuàng)作英語(yǔ)詩(shī)的重要詩(shī)人。其詩(shī)作有《西蓋爾人之歌》(1864)、《康戈?duì)枴?1872)以及《詩(shī)集》(1880)。另一位以愛爾蘭歷史傳說(shuō)為題材創(chuàng)作英語(yǔ)詩(shī)歌的詩(shī)人是奧布里·德·維爾(1814—1902)。其代表作是《梅夫女王的掠奪》。

1842年青年愛爾蘭組織創(chuàng)辦了《民族》雜志，開始刊登大量愛國(guó)詩(shī)歌，但這些詩(shī)作的藝術(shù)成就不高。1846年，一場(chǎng)可怕的饑荒蔓延愛爾蘭大地。1848年爆發(fā)了威廉·斯密斯·奧布萊恩領(lǐng)導(dǎo)的武裝起義。一批富有才華的作家、詩(shī)人流亡到了國(guó)外。1867年又爆發(fā)了芬恩起義。

威廉·巴特勒·葉芝(1865—1939)是愛爾蘭歷史上最偉大的詩(shī)人。其詩(shī)作《莪相漫游記》(1889)揭開了“愛爾蘭文藝復(fù)興”的帷幕。葉芝畢生以其詩(shī)作和論著，引導(dǎo)愛爾蘭詩(shī)人擺脫了以前詩(shī)歌創(chuàng)作中雕文琢字而內(nèi)容膚淺的傾向。其詩(shī)作體現(xiàn)了一種個(gè)人的熱情，一種完美的風(fēng)格，一種真實(shí)的生活語(yǔ)言。前輩詩(shī)人偏重詞語(yǔ)雕琢，視民族主義宣傳創(chuàng)作為天職。葉芝卻反對(duì)這種清規(guī)戒律，他呼吁：

愛爾蘭詩(shī)人，學(xué)好你的技能，

歌唱一切制作完美的東西，

嘲笑現(xiàn)在興起的

那種徹頭徹尾的形式主義。

葉芝的主張對(duì)于愛爾蘭詩(shī)歌的發(fā)展具有一種永恒的指導(dǎo)意義。