《大獨裁者》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1940 黑白片 128分鐘

美國查爾斯·卓別林影片公司攝制

編導：查爾斯·卓別林 攝影：托塞羅 卡爾·斯屈魯斯 主要演員：查爾斯·卓別林(飾猶太理發(fā)師和興格爾)寶蓮·高黛(飾哈娜) 雷齊那爾·迦爾地納(飾修爾茲) 賈克·奧凱(飾拿帕隆尼)皮萊·吉爾勃脫(飾海林) 亨利·達尼爾(飾迦別許)

【劇情簡介】

1918年，第一次世界大戰(zhàn)中兩軍酣戰(zhàn)正濃。托明尼亞的最新武器長射程炮開始發(fā)揮威力，然而笨手笨腳的猶太理發(fā)師卻把炮彈發(fā)射在最短射程內(nèi)——自己的腳邊。他奉令據(jù)守戰(zhàn)壕，在丟擲手榴彈時又不慎讓手榴彈滾進了自己的袖筒。他意外地救起了一位受傷的飛行員修爾茲，但在隨修爾茲一起乘飛機逃命時，飛機被敵軍擊落。猶太理發(fā)師雖然遇救，卻從此失去了記憶力。

若干年后，托明尼亞在戰(zhàn)爭廢墟上重新興起，由一個名叫興格爾大獨裁者統(tǒng)治國家。興格爾在雙十字黨徽下不斷發(fā)表演說，否定民主，否定自由，侵略野心畢露。狂熱的民眾發(fā)瘋似地鼓掌、歡呼，一齊平舉右臂，高喊“興格爾萬歲!”不久后，在宣傳部長卡比奇的慫恿下，興格爾下令迫害猶太人。

猶太理發(fā)師回到猶太人居住區(qū)重操舊業(yè)。幾個黨衛(wèi)軍把他的鋪子的玻璃窗上用白漆寫上“猶太人”字樣。不知輕重的理發(fā)師竟敢反抗，并和洗衣婦哈娜合作把黨衛(wèi)軍打得落花流水。當更多的黨衛(wèi)軍前來鎮(zhèn)壓理發(fā)師時，處境危急的理發(fā)師意外地被黨衛(wèi)軍司令官修爾茲發(fā)現(xiàn)。修爾茲為報當年救命之恩，下令以后不許滋擾猶太理發(fā)師，這使已經(jīng)失去記憶力的理發(fā)師感到莫名其妙。

在總統(tǒng)府里，興格爾正在為準備發(fā)動新的世界大戰(zhàn)夜以繼日地工作。他下令制造世界上最強有力的武器。在工作的間隙，他一陣風地跑進辦公室隔壁的屋子，站在模特兒臺上讓雕塑家們替他塑像。但不到五秒種， 又飛快地回辦公室去接見來訪者——各種各樣新武器的發(fā)明者。發(fā)明超級避彈衣的教授經(jīng)不起手槍的一擊便立刻倒斃;發(fā)明微型降落傘的教授從三層樓上跳下立刻倒地而死。為此，大肚皮的海林元帥遭到了嚴厲的訓斥。宣傳部長卡比奇報告人民對延長勞動工時、降低薪水和面包里摻了鋸末嘖有怨言。興格爾大怒，決定立即發(fā)動進攻奧地魯?shù)膽?zhàn)爭，以轉(zhuǎn)移國內(nèi)人民的視線，并下令槍斃所有膽敢罷工的工人。發(fā)布完命令后，興格爾感到十分得意，跑到窗下，抓住窗簾，像猴子一樣飛快地攀緣而上，又刷地一下滑下來。然后他一只手輕輕托起一個大地球儀，像玩弄氣球似地忽而拋高，忽而腳踢，忽而頭頂。突然地球儀轟然爆炸，興格爾把地球玩弄于掌股之上的美夢也隨之破滅。

在卡比奇的策劃下，迫害猶太人的活動不斷升級。修爾茲因反對反猶太暴行而被逮捕。猶太理發(fā)師失去了靠山，被他和哈娜打過的黨衛(wèi)軍們進行瘋狂反撲。理發(fā)鋪子被燒掉，理發(fā)師躲在鄰居賈克爾家的房頂上，逃過了災難。這時賈克爾宣布修爾茲已逃出監(jiān)獄，正藏在他家的地下室里。當晚修爾茲召集包括理發(fā)師在內(nèi)的五個猶太人秘密商議炸毀總統(tǒng)府的計劃。會上決定給5人各送一份點心，其中有一份包著一個銀幣。吃到銀幣的人就要為了猶太人的自由而去犧牲自己。倒霉的理發(fā)師第一個吃到銀幣，嚇得趕緊和水吞下，但在慌張之間，沒有發(fā)現(xiàn)除了賈克爾外其余三人接二連三地把帶銀幣的點心都偷換給了他。原來每個點心里都有銀幣。當賈克爾吃到銀幣時，慷慨激昂地宣布他將去犧牲自己，理發(fā)師忍不住打起嗝來，肚子里的銀幣叮當作響，并一下子全都噴了出來。哈娜這時出來宣布，是她破壞了這次抽簽，因為她反對這種無意義的破壞行動。

黨衛(wèi)軍發(fā)現(xiàn)了修爾茲的藏身之處，一場大搜捕開始了。猶太理發(fā)師胳臂上、脖子上掛滿了修爾茲的行李，跟著修爾茲在房頂上奔逃。他福星高照，雖然險象環(huán)生，總能化險為夷 眼看即將漏網(wǎng)，卻不幸一頭撞在黨衛(wèi)軍懷里。他和修爾茲被一起送往集中營。賈克爾全家和哈娜則幸運地逃出虎口，去了奧地魯。

興格爾終于作好進攻奧地魯?shù)臏蕚洌鱽恚弴涂颂乩飦喌莫毑谜吣门谅∧嵋褤屜纫徊剑衍婈犻_到了奧地魯邊境線上。興格爾勃然大怒，撕光了海林元帥滿胸脯的勛章。拿帕隆尼打來電話，要求就占領奧地魯問題與興格爾舉行談判。興格爾決定讓拿帕隆尼來托明尼亞會談，以便向他顯示實力。

拿帕隆尼的專車進站了。但不聽話的火車頭總也停不到紅地毯跟前，害得興格爾跑前跑后，威風盡失。記者拍照時，身材高大的拿帕隆尼總是擋住興格爾，使他連鏡頭也上不去。在興格爾的辦公室，原先設計好讓拿帕隆尼坐在一張?zhí)貏e矮的椅子上，卻不料拿帕隆尼一屁股坐在興格爾的辦公桌上，仍比興格爾高出一頭。在理發(fā)室里，興格爾和拿帕隆尼為了互爭高低，把理發(fā)椅搖得幾乎碰到天花板。興格爾把椅子搖過了頭，一下子摔了下來。在檢閱軍隊時，興格爾的飛機失事墜地。在舞會上，拿帕隆尼的胖夫人不斷地把興格爾像拎小雞似地提起來打轉(zhuǎn)。在談判時，兩個獨裁者從口角發(fā)展到撕打，鬧得烏煙瘴氣，蛋糕面包滿天飛。最后興格爾采納卡比奇的詭計，用表面讓步、暗地增兵的辦法騙過了拿帕隆尼。

在戰(zhàn)火一觸即發(fā)之際，修爾茲和猶太理發(fā)師逃出了集中營。他們穿上搶來的黨衛(wèi)軍制服，逃到國境線附近時，正碰上興格爾在湖上打野鴨。一聲槍響，興格爾被槍的反座力打下了水。追捕修爾茲和猶太理發(fā)師的黨衛(wèi)軍們聞聲而來，把興格爾錯當成猶太理發(fā)師抓了起來，而猶太理發(fā)師卻在國境線上被錯當成興格爾，由高級將領們簇擁著去參加進入奧地魯?shù)穆≈貎x式。這是因為這兩人竟長得一模一樣，讓旁人無法分辨。

托明尼亞的強大軍隊占領了奧地魯?shù)氖锥肌＊q太理發(fā)師將錯就錯登上祝捷大會的講演臺。面對著麥克風，理發(fā)師平靜地向全世界發(fā)表了長篇講話。他譴責那些為了滿足自己的丑惡欲望而在全世界筑起了仇恨壁壘的人，呼吁人們利用現(xiàn)代科學的發(fā)明把全世界聯(lián)結(jié)起來，讓全人類互相至誠對待，互相幫助，共同走上自由而美好的生活道路。猶太理發(fā)師的充滿感情的聲音傳到了哈娜所在的農(nóng)場。她伏在已被黨衛(wèi)軍洗劫一空的農(nóng)場土地上痛哭失聲。她聽到理發(fā)師在呼喚她：“哈娜!你聽到我的講話嗎?我不知道你現(xiàn)在在哪里。你看看天空!烏云散盡了!太陽開始重現(xiàn)光芒。……”哈娜站起來，仰望天空。她開始祈禱，深信光輝的未來終將來臨。

【鑒賞】

《大獨裁者》是卓別林的第76號作品。在此之前，他拍出了正面控訴資本主義罪惡的《摩登時代》;在此之后，他拍出了公開譴責戰(zhàn)爭販子的《凡爾杜先生》。連同這部尖銳揭露法西斯頭子希特勒的《大獨裁者》，構(gòu)成了卓別林創(chuàng)作史上最光輝的一頁，標志著卓別林的社會進步思想和諷刺喜劇藝術到達了新的高度。卓別林此后雖然還拍出了《舞臺生涯》、《一個國王在紐約》和《香港女伯爵》等影片，但始終未能有所超越了。

然而，《大獨裁者》從未獲得過任何獎。這也許是世界電影頒獎史上最不公平的一例，盡管這絲毫無損于它的杰出成就。

卓別林于1938年開始編寫《大獨裁者》的劇本。當時希特勒已進軍奧地利，并部分占領了捷克斯洛伐克，第二次世界大戰(zhàn)迫在眉睫。卓別林出于對納粹暴行的憎恨，在《大獨裁者》的第一個完成稿里，寫的是一個和希特勒長得一模一樣的猶太囚徒被從集中營里釋放出來之后，很快便被錯當成國家元首。一個企圖刺殺希特勒的女子被這個猶太囚徒的不幸遭遇所感動，她幫助他逃到了瑞士。這個初稿寫得如此露骨，以致立刻引起了納粹德國的強烈反應。德國的駐美外交官向好萊塢制片商們提出恫嚇說，如果卓別林膽敢把它拍成影片，德國將下令禁映所有的美國影片。卓別林在強大的壓力下不得不暫時放棄了劇本。1939年，卓別林在對劇本作了重大改動后，宣布了開拍《大獨裁者》的消息。他收到了許多匿名信，對他施行恫嚇，甚至揚言要殺死他。卓別林不得不加強了他的警衛(wèi)力量，在嚴密警戒的攝影棚里拍攝他的影片。卓別林風趣地告訴報界說，為了不使希特勒感到悲哀，他已讓墨索里尼也在影片中插了一足。

《大獨裁者》是卓別林的第一部有對白的影片。當有聲電影于1928年問世時，卓別林對這項新發(fā)明是持激烈反對態(tài)度的。他公開宣布說他“憎惡這種對白片。它損害了世界上最古老的藝術——啞劇的藝術”。他認為，“想使舞臺劇的程式和電影的真實性結(jié)合起來，這會造成可怕的后果”。盡管有聲電影到了1935年時，已經(jīng)克服了初期的幼稚病，人們不再為充分利用這個新鮮玩意而濫加對白，然而，《摩登時代》仍然是無聲的。卓別林之所以在《大獨裁者》里終于采用了有聲的對白，大致上有三個原因：一、世界各國有聲電影的創(chuàng)作經(jīng)驗已充分證明，有聲對白不僅與舞臺劇程式并無必然聯(lián)系，而且是電影的真實性的不可缺少的構(gòu)成元素，而錄音技術的長足進步也不再使演員為了遷就錄音話筒而影響行動自由;二、《摩登時代》在票房上的失敗使卓別林意識到拍攝無聲片在經(jīng)濟上已行不通;三、《大獨裁者》的思想內(nèi)容和故事情節(jié)已不是僅靠畫面和字幕所能表達清楚。盡管如此，《大獨裁者》在對白使用上仍十分“吝惜”。幾場最膾炙人口的戲，如氣球地球儀舞蹈，在理發(fā)椅上比高低，理發(fā)師為賈克爾刮胡子，理發(fā)師大吞銀幣等，都并不依靠對白，而興格爾和理發(fā)師也引人注目地極少開口講話。

誤會似乎是《大獨裁者》的情節(jié)之所系。正因為獨裁者興格爾恰好和猶太理發(fā)師長相完全一樣，才造成了囚徒理發(fā)師和元首興格爾互換位置的喜劇。然而，從影片的整體構(gòu)思來看，這個誤會實際上并不重要。在這個誤會發(fā)生以前，理發(fā)師和獨裁者的喜劇已在各自的情節(jié)時空中基本完成。在此以前，理發(fā)師和獨裁者都從未因互相相像而發(fā)生過喜劇性糾葛，甚至無論是黨衛(wèi)軍、修爾茲或理發(fā)師的鄰居們、哈娜都沒有注意到過他們之間的相像。因此，最后的誤會與其說是卓別林乞助于古典的、已被現(xiàn)代喜劇思想所擯棄的喜劇手段，不如說是卓別林為使理發(fā)師有可能登上世界講壇而想出的“下策”。

在所有卓別林的喜劇片里，極度的夸張是它們贏得觀眾彩聲的重要手段。夸張而又極度并不等于必然產(chǎn)生喜劇效果。一些二三流的喜劇演員甚至常常由于夸張過度而令人作嘔。這里的奧秘在于必須賦予極度的夸張的想象上的合理性。換句話說，這種極度的夸張必須是合理的荒誕——荒誕而不合理或合理卻不荒誕，其效果都會適得其反。興格爾在演說時咄咄逼人，以致麥克風都嚇得東躲西藏，他的火氣竟然使話筒支架都被“烤”彎。任何理發(fā)師在替顧客刮胡子時動作都是有節(jié)奏的，但居然能和勃拉姆斯的匈牙利舞曲合拍，形成一場舞蹈，就令人捧腹了。理發(fā)椅可以搖高，但一直高到天花板，卻成了合理的荒誕，何況這里又是在進行一場“優(yōu)勢比賽”。理發(fā)師害怕去當敢死隊員，一連吞下幾個銀幣，有苦說不出，已屬可笑，但打嗝時居然肚子里會發(fā)出叮當響聲(這個噱頭顯然是從他的另一部早期影片中流浪漢吞下哨子在打嗝時哨子發(fā)響的噱頭演化而來的)。最為人稱道的地球儀舞尤其符合合理的荒誕之要義，而且含義深遠，使人回味無窮。順便說一句，某些西方評論家一味從性的角度來讀解卓別林的影片，他們把興格爾在吼叫得聲嘶力竭時把白開水倒在褲襠里，和興格爾在跳地球儀舞時動作與西方淫蕩的氣球舞有相似之處聯(lián)系起來，認為卓別林是在表達侵略思想來源自性欲旺盛的現(xiàn)代性論。這種論斷既褻瀆了《大獨裁者》的喜劇效果，更貶低了它的反法西斯主題的思想深度。

哈娜這個女性形象在卓別林的全部喜劇片里也是獨一無二的。在卓別林的喜劇片里，女人通常只起極有限的陪襯作用，而且她們(如流浪漢短片中屢見不鮮的心地善良的貧苦女郎，《淘金記》里的舞女，《馬戲團》里的女藝人或《城市之光》里的盲女郎等)完全缺乏性格特點，被喬治·薩杜爾稱之為“按照維多利亞時代的小說中人物的面貌塑造出來的”“屬于19世紀的人物”。但是在《大獨裁者》里，哈娜勇敢機智，剛強不屈，她不僅不再是男人的附屬品，而且是卓別林的美好生活理想所寄托的對象了。

《大獨裁者》在40年代是對希特勒及其隨從如戈林、戈培爾、墨索里尼之流的極其勇敢的沉重一擊，同時也是對一切獨裁者、野心家、諂媚者的辛辣寫照。對它的深刻思想意義和完美的喜劇構(gòu)思是怎么評價也不會過高的。